于无常处知无情，于有情处知众生

如果你和众人不一样，那就不一样

如果你和世界不一样，那就不一样吧

娑婆境里，所有当下动人的故事，

全都不是第一次发生

不是所有的故事都会改变你的人生，不过，一旦它做到了，就是一辈子。

2018年，大冰带着这本《你坏》，向你说声：你好。

砺刃五年，终于等来了她淬火重生的这一天。

她是我在《他们最幸福》初稿基础上重写和复原，

不留遗憾的完整版。

不论你是否曾知悉过她，都请待她如初见。

感谢。

作家很多，野生作家只有一个。

写书的人很多，大冰只有一个。

这条山东大汉是个独一无二的异类，最不羁，也最接地气。

他的文字是有根的，有血有肉的。

他的书，都是奇书，只讲故事，不说大道理。

懂的人自会掩卷沉思，含笑流泪。

他写的书和他的人一样，野性十足，笑骂由人，苦口明心。

仿如一瓢酒，可以慰风尘。

或许，若干年后人们才会明白，他嬉笑怒骂的背后，所传递的东西，有多么金贵。

这条山东汉子重信，一诺千金的像个古人——

读者让他去南极写书，他酒后应允，酒醒二话不说就去了；

他说要带读者去北极，他做到了，带着一个轮椅上的读者去看北极光，全部费用他掏。

这条山东汉子不羁，从不肯苟同那些乱七八糟的东西——

有人搬出高层压他，让他写推荐序，被他一句“去你奶奶的”骂了回去；

有人提着百万现金请他挂名当主编，被他撅了回去，理由是懒得沽名钓誉；

他不混圈子，不抱大腿，时至今日他依旧没有助理，没有司机，他也没车，热爱挤地铁；

熟悉他的人知道，他永远是一件破牛仔衣从冬穿到夏。

这条山东汉子仗义，仗义得执拗无比——

别的作家只去高大上的城市办读书会，他偏要去西南西北，各种边疆，只为了让偏远地区的读者们见一见活的作者——西藏、青海、甘肃、内蒙古、新疆，他都是作者里ZUI早的拓荒者。不论拉萨还是喀什，他都是百万畅销书作者里DI YI个去的，他说，那里有他的读者，他必须对他们讲义气。

他觉得他去了，就会带动一大批作者也去。果然，后来很多人都去了。

他从不把读者当粉丝，他做到了，他会自掏腰包给排队签书的读者买水，给大家发包子。

他坚持在每场签售会上和每个读者用力握手，手指磨出了血，就贴上创可贴继续握，手腕握出了腱鞘炎，就打上绷带继续握，5年来，他握了一百万人的手！

每一个都无比地认真和用力。

这条山东汉子侠气，随心随欲间千金散去——

有人开价半亿投资他拍电影，被他笑拒，却侠气地无偿授权了好几个穷困潦倒有才华的电影人使用他的作品。

他帮读者交学费，给读者上学路费，私下里一次又一次地给重病读者汇医药费，他资助了那么多藏区的孩子却从未向媒体提及。

他曾说要拿稿费给读者办免费音乐会，他做到了。

连续3年共计1000场百城百校音乐会，服务了250万人次的读者，没有一场卖过门票，没有任何商业赞助，全都花的他的稿费。

我负责给他定期结算稿费，没有人比我更清楚他的败家。

对读者，他有他的侠义真心——他不允许我们出版他作品的精装版，理由是定价会贵，穷读者买不起。每次新书上市我们都会和他撕一场，别人十几万字的书定价45元钱，他30多万字的书稿，比别人厚一倍，却坚持只让我们定价30几元。

他想给他的读者省钱，能省几元省几元，为此，宁可牺牲稿费来抵纸张钱。

因为他怕他的读者买不起书，怕他的读者饿着肚子花一天的饭钱买书。（详见@大冰 2018年5月24日那条微博）

他是每个人都渴望拥有的那种朋友和兄弟。

没有他不敢干，没有他干不成的。

他兴致勃勃地把自己活成了个传奇，出世与入世的平衡。

他从文坛黑马晋身为*，每本书都可以卖到200万册以上。

从《乖，摸摸头》《阿弥陀佛么么哒》到《好吗好的》《我不》，每一本都曾在开卷数据、各大电商、新华书店销量排行榜上创造了一个又一个销量奇迹。

而他却从不自称作家，只说自己是头野生作家，只说自己是个说书人，是个讲故事的人。

不是所有的故事都会改变你的人生，不过，一旦它做到了，就是一辈子。

2018年，大冰带着这本《你坏》，向你说声：你好。

大冰说：

“我在33岁那年出过一本书，被定名为：《他们最幸福》。

到了我38岁这一年，我决心把这本书加料回炉、重新写一遍。

5年多的时光，近2000天，足以让许多正在进行时的故事发生若干新的进展，一并升级和迭代的，还有我重新解读那些故事时的语态和角度。

很欣慰岁数没有活在狗身上，很高兴没白吃这5年的大米饭。

38岁重整这些文字时，我对那些故事和故事中的那些人愈发理解和明白……一并愈发看得清的，还有那些永驻我心的岁月。

也不仅是重写，还有大量的复原——

复原最初的文字结构和文字尺度。复原ZUI初的分段、标点、篇章排版。

复原我的原意、本意、诚意、心意。复原初稿里的大段删减。

彼时我属新人，尚未有什么话语权，那些无奈的取舍，或多或少让我想表达的东西打折扣，乃至被误读被曲解。

小桥横截，缺月初弓，那些忍痛而为的删删减减，一度让我这个当爹的无比遗憾。

没错，我的书是我生的女儿都是我的宝贝，但翻翻我微博便知，这四年对这个大女儿只字未提，有意不让人去知悉她的存在，仿佛她并不存在一般。

不是狠心雪藏她，不是不想爱惜她，是一直在等，等着她真正地长大，等着她完整地出现。

等着月圆星灿，给她给我一个理所应当的交代。

等啊等啊等啊等，寒来暑往，一直一直等到今天。

很高兴，终于等来了她重生的这一天。

如今的这本书，是我在初稿基础上的重写，不留遗憾的完整版。

如果你爱她，请喊她的小名儿。

她叫小坏蛋。

是的，要复原就彻底复原。

我终于恢复了最初想赋予她的那个名字——《你坏》。

请允许我用这本《你坏》，向你说声：你好。

不论你是否曾知悉过她，都请待她如初见。

感谢。

《你坏》是一本奇书。

里面每一个主人公都是小坏蛋，不是一般地坏。

要么坏得特别特别地好，要么坏得特别特别地赞。

要么坏得特别暖，要么坏得特别怪。

他们都是普通人，与古往今来恒河沙数的普通人一并，饮食男女，构成人间。

于无常处知有情。

于有情处知众生。

所谓你坏——一个问候，一声感慨，一句随喜赞叹。

作为编辑，我可以负责任地说：

只有读完了这本《你坏》，你才能对大冰其他的书真正读明白。

试读

如果你和众人不一样。

那就不一样。

如果你和世界不一样。

那就不一样吧。

前提是自洽。

逻辑三洽---自洽、他洽、续洽。

自洽是最高阶的自尊。自洽是最基本的自在。

某种意义上来说，哪儿有什么荣辱成败、好坏对错、是非真假。

不过是自洽或不自洽。

（一）

先读一段歌词：

阿刁，住在西藏的某个地方，秃鹫一样，栖息在山顶上。

阿刁，大昭寺门前铺满阳光，打一壶甜茶，我们聊着过往。

阿刁，你总把自己打扮得像男孩子一样，可比格桑还顽强。

阿刁，狡猾的人有千百种笑，你何时下山，记得带上卓玛刀……

阿刁，明天是否能吃顿饱饭，你已习惯，饥饿是一种信仰。

阿刁，不会被现实磨平棱角，你不是这世界的人，没必要在乎真相，

命运多舛，痴迷淡然，挥别了青春，数不尽的车站。

甘于平凡却不甘平凡地腐烂。

你是阿刁，是自由的鸟。

……

这首歌里，我最喜欢的是这句：命运多舛，痴迷淡然，挥别了青春，数不尽的车站。甘于平凡却不甘平凡地腐烂……

若干年的江湖游历中，阿刁是某一类朋友的代表，一起喝茶吃饭，一起晒太阳，我知道她和我们不一样，她也并不在乎和我们不一样。

在我身旁这一类的朋友不多，阿刁算一个，白玛央宗算一个。

她们算是哪一类呢？

我曾试着把自己的心识代入她们，得出了这样一个揣测---

并不指望让全世界都喜欢我，所做的一切只为让我更喜欢我。

不必用惯例规则来约束我，不用拿现世纲常来绑架我。

嘴是你的，命是我的。

我若自洽，你奈我何。

世俗的眼中，他们是让人讶异的。

他们因生长方式和众人不同，而被敬而远之，乃至被认知为脑子坏掉。

真是一个有趣的世界，大鼻涕一样黏稠的二元对立思想——属于大多数人的就是对的好的正义的，属于小部分的就是错的坏的有毛病的。

那就来写写这些异端好了，笔是我的。

写写那些甘于平凡却不甘平凡地腐烂，自由而自洽的鸟。

……

有一天，有个坏人坐在大冰的屋角落里喝酒。

别人都捏着小支的风花雪月，她攥着一大瓶青岛啤酒，光着脚，抱着腿坐在卡垫儿上。

她不怎么和人聊天，只是专心地喝酒，喝酒也不出声音，悄没声儿的就是一瓶，悄没声儿的又是一瓶……

她像古龙书里描写的那些女人一样，酒越喝眼睛越亮。

我给别人介绍她：这是我的老朋友白玛央宗，拉漂。

她侧着脑袋，笑笑地问：垃圾一样漂荡的人吗？

我哈哈笑着对她唱：麦克，你曾经远远飘满的生活像一只塑料袋在飞翔……

她给我看她在戈壁滩是拍的裸照。

红唇微启，黑发凌乱，鸽子一样风中微微颤抖的乳房，棱角分明的肩胛，肋骨根根可见。

她微微扬起下巴，睫毛盖着眼帘，藏人一样的平静面容……身上有朵怒放的绿色植物文身，整个人有种诡异而性感的哥特美。

我说：照片比本人漂亮多了，像个快出嫁的安多少女。

她微醺，头埋在膝盖间摇晃着唱歌：

……麦克你再度回到这城市，可曾遇见旧日姑娘，头上插着野花，身上穿着嫁妆。

这个情感的女人，也是个不一样的旅人，不是一般意义上的行者或背包客或游民拉漂，她和大部分不同，身上有一种说不清道不明的真实生动的野性。和其他二十七岁就定型了的女性不同，她一直在恣意生长，长得随心所欲，不管不问。

某种意义上来说，坏得要命。

她是个不错的写作者，曾一度名列LP的作者之列。

LP的作者简介里对她是这样写的：

多年的藏区生活，让她看起来跟藏族人的样子有些接近，从早期无目的的漫游到现在开始审视西藏与自己的内心世界，奇妙的是，她的漫游似乎总是和突如其来的动荡若即若离，渐渐地她发现，自己喜欢的旅行目的并不是安静祥和的，相反，她更喜欢拥挤、热烈和混乱，也因此对动荡的生活和视角情有独钟，同时内心也矛盾地渴望安定。她现在从事人文地理类杂志的自由撰稿和自由摄影工作，偏爱新闻纪实摄影胜过文字，觉得影像比文字更容易直抵内心。

LP对她的这一评价，倒是让我想起了博尔赫斯在《布宜诺斯艾利斯激情》一书中的两句话：

我那时喜欢的是黄昏、荒郊和忧伤。

而如今却向往清晨、街市和宁静。

我问她为什么LP没用她的裸照当个体形象照，她身上那朵绿色的花儿开得多漂亮。

她说：花儿？

她说：那是朵绿绒蒿，又叫雪参，专治各种气虚、浮肿、哮喘、心律不齐。

我用了很久才消化这个意相----她不是朵花儿，是棵参？

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