原标题：《影》水墨与光影的碰撞，真相与谎言的交织

“我有影子，到底是对是错？”张艺谋借《影》讲得是中国水墨画与阴阳的道理！

早在预告片中，随处可见的水墨色彩就着实令人耳目一新。在当下这个光怪陆离的社会文化中，《影》的横空出世无疑是一股清流。

整部电影四处弥漫着水墨气息，原本应黄袍加身的一国之主沛良也身着一身水墨，原本应端庄肃穆的大臣也身披水墨，原本应喜爱精致素锦的女子也一身水墨飘飘。

这样全屏水墨的手段在大幅提高了影片的审美价值以外，更是突出了《影》的主题。

无处不在的水墨色彩以它独具的黑白表现了光与暗的碰撞，水墨色本就是黑色的墨汁在白色的宣纸上肆意狂舞，一如在明暗边界影子张牙舞爪的模样。

影子，存在于光与暗的交界处，看似影子依附于光而存在，但事实上若无黑暗的庇佑影子也无处可逃。

影，亦正亦邪。

与此同时，这样一种剪不断理还乱的冲撞关系也暗示了当时朝局鱼龙混杂，好坏参半，真相与谎言的交织让人眼花缭乱。

电影时长115分钟，前75分钟不过是在叙述两国夺境州，邓超一人分饰两角，演技爆棚着实让人惊讶，一角一心想为国收复失地，一角一心想完成真身的使命后回归故土，而孙俪饰演的是真身的妻子却爱着“影子”，而郑恺则饰演昏庸无道只懂一味求和的懦弱主公。

在这长达75分钟的故事中，也许会让人倍感无聊与失望，张艺谋如今拍的电影已经这么浅显了吗？

待观看完最后30分钟再下定夺也不迟。

因为在这最后半个小时中，真相与谎言迸然爆发，生存与死亡只在刹那之间，一层一层的反转接踵而来。

杀与被杀画面不断冲击着观众的视网膜，骗与被骗的说辞不断搅扰着观众的自我判断，就连人物形象的转变都在不断颠覆观众的认知。

要说前75分钟的电影，那是情节细致又节奏缓慢，好似一幅延绵流长的山水画。而之后的30分钟，不仅情节跌宕起伏，节奏更是逼人心魄，更似一幅杀伐决断的战争画。

这样的一幅115分钟的水墨画，让人心静，也让人心惊。

不仅如此，张艺谋给足了观众想象的空间。

片头片尾完美衔合，用意却截然不同。

纵观整部影片，虽说所有角色都身着水墨，但孙俪饰演的小艾衣着上白色最多，这也暗示了小艾的心境最为通透，是是非非最为明辨。

充满惊恐的小艾既是开头又是结尾。

作为开头，这一画面让人摸不着头脑；而作为结尾，这一情节更是让人意犹未尽。

这样一种拍摄理念既是对留白的游刃有余，又有一丝写意的韵味。

不得不说，这样新奇的拍摄手法与拍摄理念都是当下影坛所稀缺的，张艺谋的《影》是一次并不失败的探索与描绘。

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