摘要："\u003Cdiv\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Fe3697f75611c44b3b5347e92c383fdd0\" img_width=\"1080\" img_height=\"669\" alt=\"原来，台湾人一样迷京剧\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003E那些年，几代人都爱听京戏\u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E台北新剧团制作人辜怀群是台湾知名企业家辜振甫的长女，辜振甫自己就是个知名的票友，辜怀群更是从小跟着父亲四处听戏。”\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F05231bd0d16a4e35abb77ce2be25e5dc\" img_width=\"464\" img_height=\"359\" alt=\"原来，台湾人一样迷京剧\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E经过调查，国光剧团将18岁到30岁的白领女性作为目标观众，推出了包括《三个人儿两盏灯》、《金锁记》、《孟小冬》等新戏。

"\u003Cdiv\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Fe3697f75611c44b3b5347e92c383fdd0\" img_width=\"1080\" img_height=\"669\" alt=\"原来，台湾人一样迷京剧\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003E那些年，几代人都爱听京戏\u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E台北新剧团制作人辜怀群是台湾知名企业家辜振甫的长女，辜振甫自己就是个知名的票友，辜怀群更是从小跟着父亲四处听戏。据她介绍，早在明末清初，就有许多从大陆前往台湾的人因思乡心切，传来了京剧以及很多闽南地区的戏曲，“所以说，搞不好台湾人的基因里就有听了一百年戏的记忆！”\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp9.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F92489bde02c24fbeb1761db0136bd0ae\" img_width=\"1080\" img_height=\"697\" alt=\"原来，台湾人一样迷京剧\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E而在日据时代，台湾人对京剧的念想更加强烈，辜怀群开玩笑说，她的家族可能是第一个在台湾引进表演团体的，她的祖父辜显荣就借着做生意的机会从天津和上海引入了一批京剧演员，“当时一去都是请一个团来，原本只有六七十个人，但大家都觉得台湾很远，所以全拖家带口地来，最后就变成三百多人。来了以后就要一连六个月地唱过去，把整个台湾都走遍了。”到了上世纪四十年代，以顾正秋为代表的名角来到台湾，也给台湾京剧界带去不少影响，“流派在台湾不太明显，这里很难找到什么很纯正的派，这和顾正秋老师有关系，她在上海戏校时就是几派的老师都拜了，都学了。”\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Fdbb1df52ab684a9498b3aef897d15fa6\" img_width=\"324\" img_height=\"284\" alt=\"原来，台湾人一样迷京剧\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F9339981b0e5f49a29810739529384b4c\" img_width=\"400\" img_height=\"400\" alt=\"原来，台湾人一样迷京剧\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E也正因为这漫长的积累，台湾人对京剧情有独钟。辜怀群介绍说，在上世纪四五十年代，台湾的茶馆、酒楼里，当老板的几乎没有不会唱京剧的，“不唱京剧你都红不了，客人自己都会一句一句地轮流唱，你要会接上。”更典型的例子，则是有一回京剧老旦名家赵葆秀到台湾演出《四郎探母》，现场观众甚至集体陪她将意外失误的唱段唱了一遍，足见观众对老戏的熟悉程度，“那天赵葆秀状态不好，一早起来就摔跤了，但是观众都不生气，因为他们都懂行，知道这个地方难，出意外了也会帮你找理由。”\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003E这些年，白领和学生也爱看\u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E如今在台湾看京剧的一大群体，则是年轻的学生和白领，他们中有的是从小跟着长辈看戏的，也有的是在学校期间培养起对京剧的兴趣的，他们也影响着台湾京剧人的想法。比如，台湾国光剧团就选择了一条从剧坛走向文坛的道路，旨在以此培养和吸引年轻观众。用国光剧团艺术总监王安祈的话来说，剧团主打的是京剧的现代化和文学化，“我们的唱将很少，所以希望能以新编戏的情感思想引起观众共鸣，让京剧也能发展成为当代新兴的剧场艺术，成为当代文坛的新作品。”\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F05231bd0d16a4e35abb77ce2be25e5dc\" img_width=\"464\" img_height=\"359\" alt=\"原来，台湾人一样迷京剧\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E经过调查，国光剧团将18岁到30岁的白领女性作为目标观众，推出了包括《三个人儿两盏灯》、《金锁记》、《孟小冬》等新戏。而这些新编戏的上座率都很高，年轻观众占到7成，可见这类作品的确吻合这批新的京剧观众的口味。这批看新编戏的新观众，正是热衷于观看赖声川的表演工作坊、林怀民的云门舞集和李国修的屏风表演班等的作品的白领和学生一族，“他们是广泛的文艺人口，今天你不可能培养出只看京剧而不看赖声川或李国修，他们看得越宽广，越能体会京剧的好，或者也能发现其他的不足。”\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F05984fa39d67447a9b6471f3751c3c48\" img_width=\"550\" img_height=\"275\" alt=\"原来，台湾人一样迷京剧\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp9.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Fb5e054d9d425400aa99e6e3d74ed19fe\" img_width=\"600\" img_height=\"310\" alt=\"原来，台湾人一样迷京剧\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E而辜怀群则认为，年轻的京剧观众中依然有很多懂行的，台北新剧团演出的“新老戏”的观众就有半数左右是年轻人，“很多年轻人从小和爸妈一起去看戏，现在他们也常常替爸爸妈妈、爷爷奶奶来订票，然后陪着一起来看，所以他们知道传统的戏是什么样的。”\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003E他山之石，京剧教育从小学到大学\u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E台湾地区的京剧人也在试图将京剧教育从小学一路延续到大学。据台湾中国文化大学戏剧系主任徐亚湘介绍，在台北，小学生每年必须看一个单一的艺术门类的戏，费用全部由政府承担，这样一来，小学生都能对一种戏曲有较深入的了解。而国光剧团团长陈兆虎也透露，剧团有针对小学生推出的儿童京剧以及针对初中生、高中生推出的不同类型的京剧，这些京剧较多融合了现代元素，唱的元素较少，动作和念白偏多，旨在让青少年能先对京剧产生兴趣。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F3af0ba447d4948509696f7361df4c91c\" img_width=\"700\" img_height=\"467\" alt=\"原来，台湾人一样迷京剧\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E而对于更为成熟的大学生观众，台湾的京剧人也有自己的一套。国光剧团就常常走进台湾的大学，向学生做推广，甚至从大学中吸取养分。王安祈介绍说，《三个人儿两盏灯》的剧本就是她在大学里找到的，而与大学的文学老师们“搞好关系”也成了剧团的一项必备功课，因为老师们很可能会在课堂上向学生进行推荐。\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E"'.slice(6, -6), groupId: '6717537651806716430