玩主与顽主

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提到顽主，会勾起无数令人回忆的话题。而王朔在《动物凶猛》中是这样描写那个年代的：每当老同学或老朋友聚会的时候，谈论最多的还是过去的事情。其中最吸引人的话题，就是“玩主”。凡是经过那个年代的人，最初说“玩主”这个词的时候，脑中浮现的汉字是“玩耍”的“玩”，而不是“顽强”的“顽”。

玩与顽

如果一个“玩主”，向另一个“玩主”打听某人，会这样问：“那小子玩儿吗？” 带着一个北京的儿化音，这就说明“玩主”这个词是玩耍的“玩”，而不是顽强的“顽”。如果是顽强的“顽”，就绝不会带那个儿话音的。因为，北京人不那么说话。

当时的“玩主”除了有大量自己的圈内用语外，还有很强烈的内外意识。比如，他们会这样讲话：“人家那孩子不玩儿，你跟人家胡说八道什么呢你？”“那小子玩了没两年，没什么份子。”“我看他行，玩儿得特仗义！”“那小子特鲁，仗义，咱们就带他玩儿吧。”

上面这些话，我们换上“顽”字，试着说一说，那肯定就让当年的玩主们苦笑不得了：“人家那孩子不顽，你跟人家胡说八道什么呢你？”“那小子顽了没两年，没什么份子。”“我看他行，顽得特仗义！”“那小子特鲁，仗义，咱们就带他顽吧。”还有，比如说：“那是个女玩儿闹。”而绝不会说：“那是个女顽闹。”

形成

“玩主”和运动前的流氓地痞及现在的黑社会是截然不同的，它们有着本质的区别。在“玩主”的组成分子中，有相当一部分是运动前的优秀学生。他（她）们当中有的当过少先队的大，中，小队长。有的入了团。还有当过学习委员，课代表的。当过班长，学生会主席，副主席的也大有人在。可以说他们出身清白，本质不错。

究竟是什么让他们成为“玩主”，其实就是每天的无所事事和对前途的渺茫，以及对这场运动的怨气。他们中有相当一部分人家庭受到冲击，家长身陷囹圄，没有了经济来源。甚至有人的父母已被迫害至死。

“法则”

“玩主”之间奉行的是“丛林法则”，这也符合社会的发展规律。在那个年代，当知识不能转化为经济利益时，拳头便代表了一切，通过殴斗来“拔份儿”。

“玩主”的结合，很有意思。如果形容的话，很象宇宙的结构。整个北京的“玩主”，就象茫茫的宇宙。某个地区的“玩主”，就象银河系，在这个银河系内，一个名气大的“玩主”，好比太阳系，他下面名气不如他，但臣服他的“玩主”，好比各个行星。当然，这些“行星”的小兄弟，就是他的卫星了。比喻不太恰当，但能说明问题。

误解

现在一说“玩主”，总认为都是一些不法之徒。尤其是王山的“天”字系列小说出版后，更加深了某些负面影响。其实不然，王山的小说，写得很有阅读性，尤其对年轻人，能抓住他们的眼珠，满足他们的猎奇感，书就很好卖。但此书的虚构成分多于真实情况，它是一部文艺小说，不是纪实文学。

当年的“玩主”们，现在成为知名人士的太多太多。既有腰缠亿万贯的红色商贾，也有身居显赫的高官厚禄。既有学富五斗的学界翘楚，也有智商超群的科技精英。能取得今日的辉煌，与他们当年的“玩主”经历不无关系。

就跟我们老说上山下乡煅炼了我们，他们当“玩主”，尤其是领袖级的“玩主”，没有一定的组织能力和工作能力是不行的。他们是借鉴了在运动前当班干部时的经验。有这等丰富的光辉历程，能不出人头地吗？

追忆

在“玩主”中，有失势的老红卫兵，家遭厄运的高干子弟，有被抄家批斗的知识分子的子女，有被扫地出门的黑五类的后代，有不甘落寞的工人子弟。他们之中，也混杂进了一些劣迹斑斑的不良少年。这种人称不上是“玩主”，其实就是一群小流氓。也就是这些人，就象一颗老鼠屎一样，使“玩主”背上了黑锅。

有人说，他们爱打架。别忘了，他们那时还都是孩子，而且有的还是家遭不幸的孩子。放在现在，家长不知道要如何溺爱。那时，连吃饭都成了问题，更别提享受家庭的温暖了。

同学见面，难免揶揄。说起当年的糗事，尽管如今位居高爵，或商贾大款，脸上只有微笑，一副大家风度。说的同学倒挂不住了，张嘴就来，“你他妈别装，这不是你办公室。”被骂的立刻还阳，“我草，你那时……”得，老底揭个够。

诚然，“玩主”的世界并非一般人能够想象，看似天天茬架斗殴的那群人在某个领域是顶尖的高手，只是不太为人所知罢了。随着时代的推移，这些人一旦亮出自己的“绝活儿”，往往就是一个领域内可以“呼风唤雨”的人物。很多玩收藏的大家，也正是那段历史的见证。

艺狐天天拍便征集了这样一批京城“玩主”之旧藏，在接下来的日子里，持续为您呈现~

Lot 1 五彩八棱罐尺寸：高21cm；宽10cm 明晚期“精制”款，此件造型独特，明晚期四棱六棱常见，八棱少见。纹饰为缠枝莲花卉点彩，花卉遍布全身繁而不乱，颈部为回字纹，肩部双种网格纹交叉分布，踝部为卷草纹，点彩虽部分有脱落。口沿到腹部有修补且少许填釉崩口现象，踝部有一鼓包足内外炸底（鸡爪纹）有少许粘砂，火石红自然

Lot 2 青花人物故事罐尺寸：高30cm；口径9cm 此青花罐双面开光，分别为加官进爵、山水人物图。人物画法简洁飘逸，开脸自然生动。山水图人物明朗，远山近水分明。底足有一小处烧窑造成的变型。此罐整体人物较大，陈设较为大气，目前属于康熙民窑中为数不多的精品。

Lot 3 龙泉高足杯尺寸：高9.5cm；口径7.5cm 此件为明代龙泉窑产品，杯身有简单刻划纹饰，杯内有梵文字体，口沿有冲线

Lot 4 青花龙纹罐尺寸：高16.5cm；口径19.5cm 此罐口沿为八宝题材，腹部为云龙纹。此件青花发色为纯正翠毛蓝，线条清晰

Lot 5 青花洒蓝羊摆件尺寸：高11cm；长9cm 此摆件为山羊形，山羊作站立状，体型优美，憨态可掬，双耳有磕落，颈部有修，下承底座，通体施洒蓝釉，釉色莹润，底座外圈饰以回纹，底部青花书“大明万历年制”款，有典型的万历官窑特征，观赏性佳，极具收藏价值。

Lot 6 绿地青花龙纹瓶尺寸：高44cm；口径13.5cm；宽16.5cm 此瓶为绿地青花云海龙纹长颈瓶，底部为八宝法轮款，整体布局繁密，踝部有云海江崖纹饰，龙纹凶猛，尽显康熙盛世之况。此件从口部到颈部为断裂拼粘，口部有一小处缺肉。

Lot 7 青花花卉印盒尺寸：高4.5cm；直径10.5cm 此盒形制规整，子母口盖，结合严密。器表釉色莹润，青花发色漂亮. 绘以花卉纹，极其细腻，画工精美，可用可赏，乃不可多得的佳品。

Lot 8 粉青釉花蝶盘尺寸：高3cm；直径15.5cm 此盘撇口，浅弧壁，酱釉口，通体施粉青釉，釉面光滑有质感，盘内饰以花蝶纹，纹饰精美，色彩艳丽，底部施白釉落“大清乾隆年制”六字篆书款，器型规整，色调典雅，是乾隆特点粉青釉的典型器物，具有极高的观赏性和收藏价值。

Lot 9 素三彩落花流水扁瓶尺寸：高13.5cm；宽7.5cm 素三彩，瓷器釉彩名，在未上釉的素胎上，施以绿、黄、茄紫三色而烧成。始于明正德年间，清康熙时继续烧制。陶瓷界还有另外一种“素三彩瓷”的定义，即“素三彩瓷是瓷器釉上彩品种之一，是以黄、绿、紫三色为主的瓷器，其实并不限于此三色，但不用红色。此瓶敞口，扁体，圈足，饰以落花流水纹，纹饰繁密有序，画工精致自然，色彩清新和谐，观赏性极佳。