"\u003Cdiv\u003E\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003EPolygon 独家 作者：Petrana Radulovic\u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E当我搜索迪士尼网站时，无意间看到《狮子王》维基上一个不为人知的事实，让我忍不住笑了出来。「这是第一次我们在迪士尼电影中见到真正的尘土。第二次是在《风中奇缘》。第三部电影是《泰山》，第四次是《熊的传说》。」\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E这是什么意思? 什么叫「真正的尘土」？ 为什么只提到四部电影？其他迪士尼电影肯定有尘土啊。像是《大力士海格力斯》摧毁古希腊广场，或是《花木兰》里老祖母穿过大街的画面，《小飞侠》电影里说的仙女尘？还有《101 忠狗》里的小狗，身上不都是灰尘吗?\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E仔细研究后我才发现，《狮子王》电影中的尘土背后隐藏了一些故事，它不仅使得这第三十二部迪士尼动画电影取得了出众的技术成就，也是美术推动动画进步的绝佳例子，让迪士尼团队从此在特效上制作更上一层楼。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F48e4f32b67d949bbb85d5b6b65f047c3\" img_width=\"500\" img_height=\"304\" alt=\"《狮子王》的风「尘」往事\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E在音乐动画电影《小美人鱼》、《美女与野兽》和《阿拉丁》之后，迪士尼着手准备下一部大作《风中奇缘》。另一个长期开发的动物冒险影片则被搁置一旁，也就是后来的《狮子王》。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E「很难让人投入这个项目，」执行制作人 Don Hahn 回忆，「也很难把人找齐，因为大家更想把精力放在更传统的百老汇电影上。」\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E1988 年，这部电影刚被立项，最初提出的概念是 「非洲大陆上的小鹿斑比」，随着时间推移，又逐渐变成了「卡拉哈里沙漠之王」，「百兽之王」，乃至「丛林之王」。曾有一段时间，电影的焦点被放在狒狒跟土狼之间的战争上。「刀疤」的角色原本是只狒狒，暗中摆布「辛巴」，让它成为了一个能被轻易推翻的废物国王。在影片辗转经过几任导演、制作人、编剧之手后， Hahn 最终接过了这个项目，并带着导演 Roger Allers、Rob Minkoff 还有剧情总监 Brenda Chapman 去非洲进行实地调查，想要对剧本作最后一次的更动。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F7901d12e8ce74b728155247de8980e7c\" img_width=\"580\" img_height=\"422\" alt=\"《狮子王》的风「尘」往事\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E艺术总监 Andy Gaskill 告诉 Polygon，重新修订后的剧本有了更严肃的基调。美术团队最初打算以 N.C. Wyeth 等艺术家的画风来重绘非洲的景观，而整个故事死亡与哀戚的沉重主题则促使 Gaskill 考虑一个更自然写实的风格。调查途中，在肯尼亚地狱门国家公园拍摄的照片奠定了影片风格的基础。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E「当时我们就看着照片说，『让我们试着捕捉非洲景致最自然，真实的风采』」 Gaskill 表示。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E「不是想创造像照片一样逼真的非洲，而是以漫画手法去勾勒出它的亮点，」 Hahn 说，「非洲的真实颜色从来不只有棕，土灰或其他单一的颜色。夕阳，流云，乃至尘土都非常鲜艳多彩。这里的每事每物都给予人灵感。」\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E写实的艺术风格聚焦在一些重要元素上，像是草原、阳光、雨水、火焰，烟雾和尘土，美术团队借此呈现非洲大草原的风光。很多时候，特效都是通过手绘动画来达成，这也是一贯的做法。更复杂的元素则需要其他变通之策。2D 视觉特效总监 Scott Santoro 表示影片中的雨水是用 1940 年代现实暴风雨的旧底片制作出来的。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F158d694350f34fc4b59392c66ce85d1f\" img_width=\"1200\" img_height=\"520\" alt=\"《狮子王》的风「尘」往事\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E「我们把这些东西收在盒子里，不时把它们找出来，」Santoro 说。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E但尘土的特效制作是个例外，它将手绘动画与电脑特效这两种迥异的艺术形式糅合在一起，打通了两者间的桥梁。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E话说回来，如果问任何一个看过《狮子王》的人，让他们聊聊对影片中尘土的印象。他们总会窃笑着说起辛巴头上出现「SEX（性）」字眼的一幕。当时一些家长甚至宣称迪士尼想利用浅意识去影响未成年人。当然这些年来更普遍流传的说法是，「SEX」其实是「SFX（special effects 的缩写）」，是特效团队中某人设计的彩蛋。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-center\"\u003E\u003Cbr\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F630a762827ee4508854d1720e74ac23a\" img_width=\"650\" img_height=\"434\" alt=\"《狮子王》的风「尘」往事\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp class=\"ql-align-center\"\u003E\u003Cbr\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003ESantoro 表示这绝非事实。据他的说法，电影版本并没有「SEX」或「SFX」等任何字母。Santoro 负责监督每格动画，所以他十分清楚。这个谣传其实是电影与录像带的差别。「我们在彩色底片中检视每个镜头，并没有看到这个东西。 家用录像系统（VHS）比影片有更高的颜色反差。有些东西会失真，亮的东西会更亮，暗的东西会更暗，」Santoro 解释道，「导致动画里有些叶子和花粉等浅色形状消失，结果就变成几个镜头中有 S，F，Y 字母的样子。当有人指出这点时我跟动画师都很惊讶。这件怪事很快被以讹传讹，但是在推出 DVD 时我们修正了。 」\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E不过「SFX」镜头里的尘土完全是用手绘的，至于《狮子王》冷知识里所指的尘土，其实是角马大溃逃的关键一幕。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-center\"\u003E\u003Cbr\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Fb620af8b0698458088e4460275468fb9\" img_width=\"435\" img_height=\"250\" alt=\"《狮子王》的风「尘」往事\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp class=\"ql-align-center\"\u003E\u003Cbr\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E《狮子王》中最牵动观众情绪的大溃逃场景，是从卡通化转向写实风格的揪心时刻。随着兽群奔跑过大峡谷，画面上尘土飞扬，更因为模糊度不同而显现出立体的层次感，当尘埃落定后，木法沙毫无生气的尸体僵卧在地上。这段动画完全是用 3D 渲染制成，就跟此前《美女与野兽》中的舞会场景一样。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E当时出任《美女与野兽》首席特效师的 Randy Fullmer 说，这段 2D 转 3D 的舞台场景其实并不算很成功。让所有 55 个部门都同意绝非易事，场景的每一帧镜头必须与动画师、特效师和其他人一起规划设计。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-center\"\u003E\u003Cbr\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F45498439750847999bfff2283ab44db4\" img_width=\"521\" img_height=\"294\" alt=\"《狮子王》的风「尘」往事\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp class=\"ql-align-center\"\u003E\u003Cbr\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E「每个人的看法都可能不一样，取决于你的眼光有多挑剔，你可能会觉得这段动画很让人惊艳，又或者认为它看上去怪怪的，因为在这个旋转的 3D 场景里，2D 角色看起来有点像半漂浮着一样，」Fullmer 解释。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E在《狮子王》里，Santoro 接手成为首席特效师， Fullmer 则退居为美术协调员，在动画团队与电脑特效团队的沟通中发挥重要作用。这也是第一次在动画片里设置了这样的工作岗位。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E「两个团队缺一不可，但他们又不怎么了解对方，」 Fullmer 说，「我们有很聪明的程序员借助羊群效应，模拟出兽群奔逃时的景象。毕竟你不可能手绘成千上百只角马，所以整个大溃逃场面就由他们负责了。」\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-center\"\u003E\u003Cbr\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F4fcd1ccb746e4f81934a6b1b66cdc5e8\" img_width=\"1920\" img_height=\"1080\" alt=\"《狮子王》的风「尘」往事\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp class=\"ql-align-center\"\u003E\u003Cbr\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E为了完成这段动画，视觉特效团队的电脑绘图人员首先要找出羊群效应的模式。从跟随领头者的场景开始，他们在屏幕上画出模拟大逃亡时的小圈圈。然后将角马群放在背景网格上，绘制出栩栩如生的峡谷奔逃画面。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E「最终为了让角马群更加真实，工程师试着把角马动画化，但是老天啊，」Fullmer 说，「他们实在束手无策，那些角马看起来糟透了。」\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E 「很难让这些东西看起来像活在同一个世界，」 Santoro 解释，「这些角马也不能看起来太真实，否则会与背景格格不入。」\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E不停地尝试与失败，让许多团队的成员都担心制作人可能会把这个场景砍掉。但是动画师 Ruben Aquino 在调研旅行中曾仔细画下角马的细节，结果救了整段画面。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-center\"\u003E\u003Cbr\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F2ec789ab90234e52b9c8927bd5b55bc0\" img_width=\"1920\" img_height=\"1080\" alt=\"《狮子王》的风「尘」往事\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp class=\"ql-align-center\"\u003E\u003Cbr\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E「他有天走过来说，『我把角马奔跑的样子画出来好不好?』」 Fullmer 回忆道，「他画了 12 个奔跑的连续画面，真是大成功，甚至没花一天时间。最终效果看起来太棒了，很自然。他知道如何赋予一只动物神采。」\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E电脑特效团队将这些画面贴到已有的马群圆圈中，打造出角马奔逃的最后版本。这个突破也证明了技术与美术团队合作的力量，这个艰难的过程最终得以成功，也为之后的各种微妙特效铺平了道路。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E「有时两边会产生误解，但要把事情做好，技术和美术都是不可或缺的，」Fullmer 说，「既然有了形象生动的狂奔角马群，然后就可以加上尘土与扬起的尘霾，要做到这点，你必须仔细观察真实兽群狂奔时的场面。先是马群跑过，此时尘土如何扬起，它们的模糊感与浓淡程度。」\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-center\"\u003E\u003Cbr\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F94defa5f73f74f858dc56b3c6b5fe6b6\" img_width=\"1920\" img_height=\"1080\" alt=\"《狮子王》的风「尘」往事\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp class=\"ql-align-center\"\u003E\u003Cbr\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E为了要创造尘土飞扬的画面，团队运用了电脑动画制作系统（Computer Animation Production System, CAPS）。这是一个迪士尼与皮克斯一起研发的新数码墨水颜料系统，用来加速上色过程，也能加上透明遮罩，各种色彩，还能使物体混浊化等等各种技巧。迪士尼自 1989 年的《小美人鱼》后就开始用这套系统，但 1990 年代的《救难小英雄》是第一个完全用这套系统数码绘制的动画片。直到 2004 年的《牧场是我家（Home on the Range）》之后，迪士尼才转为使用电脑特效动画。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E要解释如何创造尘霾， Fullmer 得先解释这个过程的复杂之处。尘霾涌出的轮廓是一回事，但尘土不是一个固定的形状，还得有下面有其他的结构才能衬托出立体维度的感觉。尘雾可以通过手绘来让它与背景融合，但也要有点模糊，显出它的层次感。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-center\"\u003E\u003Cbr\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F15b533b41dac4c14a131638f143475e1\" img_width=\"960\" img_height=\"540\" alt=\"《狮子王》的风「尘」往事\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp class=\"ql-align-center\"\u003E\u003Cbr\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E「尘霾得要是细滑的，还得加点混浊感，」 Fullmer 说，「就像大奔逃，或当揭晓木法沙遇害，你可能期望以一个尘土很不透明的场景开场，因为这是在揭示一件事。可能有一点点透明，但应该九成都是混浊的。随着剧情进展，你可以看到尘土逐渐消散，观众可以看到两成混浊。尘土仍然在四周飘扬，但终于能看清发生了什么。」\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E创造《狮子王》中的尘霾，不单是制作电影的需求，也是迪士尼向前进步的任务。Santoro 说当时整个公司正为电脑动画特效投入大笔资源。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-center\"\u003E\u003Cbr\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp9.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Faef213bdafe246e3afa6af56acdaa6db\" img_width=\"500\" img_height=\"235\" alt=\"《狮子王》的风「尘」往事\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp class=\"ql-align-center\"\u003E\u003Cbr\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E「简单的东西全变成 3D ，因为他们正在打造影片库，」 Santoro 说， 「我们不是第一个使用电脑动画的电影，但我们是领头羊。随着时间流逝，积累也就越雄厚。这项技术在《风中奇缘》中被运用得更多，《钟楼怪人》里的群众一景也是 3D 的。」\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E在一个充满迪士尼 3D 动画电影的世界中，《冰雪奇缘 2》即将在 11 月上映，还有皮克斯最新的电影也将在 2020 年推出。当然还有已经上映的 「真人版」《狮子王》。角马群溃逃的那幕，带我们回到当时只有还主要依赖手绘动画，结合电脑绘图技术，从而将 2D 画面变得更立体的时候，当时电脑绘图技术还只是一个尝试的辅助工具，如今却几乎取代了前者。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E那个时候我们还是以手绘 2D 为主，角马大溃逃是个例外，」Fullmer 补充，「我不觉得这是件坏事，我很喜欢它的样子。时至今日，动画的一些有爱的特质已经不复存在了。」\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E《狮子王》的尘土技术刚好处在一个世代交接的时间点，之后迪士尼与其他动画公司也开始拥抱与电脑结合的绘图技术。《狮子王》问世后的一年，皮克斯也推出了第一个全电脑特效动画的剧情长片《玩具总动员》。24 年后的今天，迪士尼也完全用拟真电脑特效重制了「真人版」《狮子王》动画电影。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-center\"\u003E\u003Cbr\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Fa49b0406396c414094d0136e68979b86\" img_width=\"960\" img_height=\"461\" alt=\"《狮子王》的风「尘」往事\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp class=\"ql-align-center\"\u003E\u003Cbr\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E\u003Cstrong\u003E翻译：Trista \u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E"'.slice(6, -6), groupId: '6720402823831355917