姚晨《都挺好》启示录 | 流量崇拜过后，中年女演员的春天还远吗？
Hi，智白嗲们
最近，《都挺好》成为了全民在饭的热剧。
剧中由姚晨饰演的苏明玉这一角色，在十八岁起就和家里断绝经济往来。她曾发誓与这个家庭划清界限，却在打拼成为一个独立女性后，再次搅进了苏家的泥潭之中，遭遇了很多不公。极度真实的剧情将中国原生家庭问题赤裸裸的搬上荧幕。
姚晨的演技因此被网友吹爆，很多人说她是高阶版樊胜美。这部豆瓣评分高达8.3的国产剧，也让正面临中年演员困境的姚晨暂时跳出了职业瓶颈期。
前段时间，姚晨的那场《一个中年女演员的尬与惑》的演讲，丧气十足也不乏励志，戳中不少人的心。她从一个中年女演员的立场出发，说出了中年女性关于事业和孩子难两全的普遍性困惑。
她在生完孩子后身材走样，脂肪缠身，肌肉松懈。就连一次热血的创业也变成了生活的狗血剧，再次回到社会的她，万事俱备，只欠员工。
她曾因两次生娃的经历分别错过很多好戏，明明正处于演戏的最佳时期，可以选择的戏却越来越少了。
对于一个实力派女演员来说，最大的失落莫过于，人到中年，没人再来找你演戏，观众眼中的你还停留在年轻时的所谓经典角色。
这让很多中年演员感同身受，国内中年女演员“无戏可演”的状态已经不是新鲜话题。当我们把中年二字加在演员前面时，对女演员的偏见就此诞生了。
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中年女演员的困与惑
不仅仅是姚晨，到了30岁后的女演员，即便再有实力，也会面对诸如此类的问题。流量小花霸屏的时代，留给中年女演员的选择真的很少、很单一。要么是一堆婆婆戏份、要么是为了陪衬流量小花、要么冒着扮少女的危险被观众骂上热搜。
宋丹丹曾在节目中说“我做了37年演员，大概从35岁开始，就没有人找我演戏了。”
她坦言：“演员是一个被动的职业，尤其是对35岁以上的中年女演员”。20岁的“小花”仗着流量剧本挑不完，25岁的女明星青春正当时，30岁的“中花”稳占C位，只剩40岁的女演员在狭窄的空间里努力谋求得一席之地。
37岁的杨蓉因饰演《沙海》中性格花痴的角色，被网友攻击一把年纪还装少女。她说：“我演了很多我都不相信的角色，不是因为我喜欢，而是因为只有这样才能有戏可演”。
当然也有很多女演员，一辈子都在演少女的女色，没有人永远十八岁，但是永远有人十八岁。
演员陶虹在采访中坦言“亚洲人偏爱少女感，到了我这个年龄，能找来的比较有得演的角色也是少之又少。”
国内有实力的中年女演员比比皆是，却很少有姓名。像今年获得柏林电影节影后的咏梅，其中年爆红的例子寥寥无几。
她也是中年女演员无戏可演的代表之一。首次演主角获奖，说明了明明有实力拿国际影后的国内优秀女演员，到现在才第一次演女主，获奖后大家鼓掌之余更担心的是，将来她在国内有什么合适的戏可演？
可想而知中年女演员的演艺生涯有多艰难。留给她们的后路通常分为以下几种：要么你能选择优雅的转身息影，进入无人之境；
要么你是大导的缪斯，类似周韵、赵涛、巩俐那种段位，接戏全看心情，不愁没有国际电影节奖项可以拿；
要么你就得认命演年轻演员的妈妈们。
欧美日韩
中年女演员的突围
并不是说欧美、日韩演艺圈就不存在中年女演员备受荧幕冷落的情况，50岁的著名女星凯瑟琳·泽塔·琼斯，就曾因缺乏出演电影的机会而谴责好莱坞。
好莱坞中老年女星对年龄歧视的反抗一直在进行中，就像74岁的海伦·米伦曾经吐槽的：“我们坐着看邦德系列电影，他变得越来越老，他的女朋友们却越来越年轻。”当然这些反抗和觉醒也和声势浩大的女权运动背景有关。
放到国内就完全不一样了，赵立新就曾发微博说：“于佩尔、比诺什、梅姨要是在我国是没戏拍的，至于奥斯卡影后佛朗西斯更没戏，顶多在电视剧中串串恶婆婆什么。国内的荧幕的确充斥着“年轻漂亮的皮囊”，她们始终拿不到精神品质和人文关怀的台面。
打开这届奥斯卡女主提名名单，格伦·克洛斯生于1947年，梅丽莎·麦卡西生于1970年，奥利维娅·科尔曼生于1974年。
很多年纪大的女演员的票房或许不高，但她们有机会出演好剧本，也有将剧演红的实力，她们的竞争力不是标准划一的年轻皮囊，而是各自深入人性的角色。
在电影《穿普拉达的女王》中，57岁的梅丽尔·斯特里普饰演的气场强大的时尚女王不仅在故事中碾压安妮·海瑟薇的演技，在票房上创造的价值也胜过后者。
在日本，52岁的天海佑希，43岁的木村佳乃以多元化的作品角逐女王之名，这些气场强大的女演员不是缺乏经历的小花可以睥睨的。
《迷雾》的女主角50多岁，依旧能凭借金南珠这一独立女性角色由此翻身爆红。
她们没有强撑少女般的傻白甜人设，更多的展示出了一个女性意识爆发的过程，和一个拥有复杂人性的女性角色。
国外的中年女演员接到的戏不比年轻时少，选择性似乎更多。所以，她们的艺龄较长，江湖地位普遍比国内女演员要高。在每个年龄阶段都能找到相对应的角色，简直是女演员的终极梦想。
国外的中年女演员能否优雅的老去，也和片方提供的题材是否多元有关。在他们的题材库里，有鲜肉流量剧，有小众高逼格清流剧，也有专门为中年女演员量身定做的独立大女主剧。
最经典的《欲望都市》四个30+的独立女性混在纽约成为一代人的性启蒙；
展示女性自我觉醒以及职场经历的《傲骨贤妻》系列十年间一共续订了七季之久。
《傲骨贤妻》是如何塑造女性角色的？女主角Alicia这句台词就是全剧主旋律：我的人生我自己主宰。
我们的亚洲邻居韩国有《付岩洞的复仇者们》这样属于中年女演员的群像戏。
岛国也有探讨中年女性心理状态的《昼颜》、《我的恐怖妻子》、《贤者之爱》。
被称为神剧的《我的恐怖妻子》
在看看国内对中年女演员，编剧对大龄女性的设定是非常单一且粗暴的。她们经常被污名化，30岁之后还没嫁出去就是异类，离过婚的女人被男主角们称为“豆腐渣”。
即便你是俞飞鸿这样的女神，面对年轻小伙子的追求也会自觉配不上。
《小丈夫》中的一段姐弟恋
好不容易搭上女性力量的东风，出现了像《欢乐颂》这种口碑相对较高的剧，也不免让观众觉得，职业熟女安迪的角色只有恋爱、事业危机以及和剧中的大猪蹄子们较劲，最终变成中年偶像剧。
早些年国内还有刘晓庆主演的《武则天》、《大宅门》这样的好剧。但如今俞飞鸿这样的优质演员，也只能演各种大龄剩女恨嫁剧。
大家拼的不是演技
而是流量？
今年春节档最吸引眼球的三部电影《流浪地球》《疯狂的外星人》《飞驰人生》里，等于没有女主角。百亿票房先生们诞生了，但我们却没有百亿票房女士，她们只能充当陪衬一般的存在。
国产剧从婆妈剧泛滥走到伪大女主泛滥，丰满的女主角形象实在太少见了。一年也看不到几个顺眼的女主角。由姚晨担当主角的《都挺好》才难得能把现代女性形象塑造得好一些。
李银河说，国内中年女演员被漠视，背后有长期积淀下来的文化因素，整个社会要求女性年轻漂亮，反映在影视作品中便是中老年女性的边缘化甚至“消失”。
另外，同样根植于东亚文化的日韩影视产业，并不像国内这样迷信流量女星，他们有一整套成熟的影视文化分工，偶像文化和影视文化各有各的受众。
国内观众的审美太过单一、太低龄吗？这个锅显然不能全由观众来背，国产影视太过单一，这是市场过分重视数据迎合观众口味的结果。铺天盖地的大数据挤压得人喘不过气来，市场对演员的衡量标准也发生了变化。
选演员的标准变成了她有多少粉丝，而不是她是否真的适合这个角色。决定题材走向的主题变成了猜一猜这届年轻观众喜欢什么？
数据最终变成了一种捷径，而没有真的发挥它应有的作用。大家拼的不再是演技，而是流量。
中年女演员的春天还会远吗
要知道，每届观众随着年龄增长，审美也在变得成熟和多元。可能是看腻了国产剧中的傻白甜角色，所以才会有网友脑洞大开，设想了一部自制剧《淑女的品格》：里面讲述了四位不婚主义的精英女性在都市生活中的潇洒人生。
网友甚至还亲自操刀制作了多款海报和预告片，隔空呼叫中年女演员陈数、袁泉、俞飞鸿、曾黎共同出演。
这条微博的转发数是2W、转发数9W、评论12W。陈数表示有点期待，曾黎跃跃欲试。后来，壹心娱乐官微发布消息称：电视剧《淑女的品格》正式立项，陈数作为主演已经加入，可以说是未播先火。
这个事件充分说明了我们的期待：希望看到有优秀质感的演员活跃在荧幕上。而不是乳臭未干的流量小生和小花。
大家经历了2018偶像元年的狂欢之后，我们亲眼见证了流量泡沫在破灭。归国四子急着转型，《创造101》成员梦想成为实力派，偶像派明星不断制造着大型人设崩塌现场，结果脱粉的脱粉，爬墙的爬墙。
市场和观众变得更加冷静，观众更加渴望看到优质的作品和优质演员。就连流量女王杨幂都跑去演弃婴题材的文艺片《宝贝》。试图摆脱偶像派的束缚，拓宽自己的戏路。
只有让演技回归演技，让作品回归作品，资本才不会扎堆流量，剧集形象才有可能升级，题材才能多样化。那些傻白甜、用流量包装的的女性角色即将被那些精神和物质双重独立的女性角色所替代。
留给中年女演员的困境或许还在，但肉眼可见的是观众开始对流量的抛弃和对口碑的重视。
和那些急于圈钱，用数据堆积影响力的流量女星不同，真正的演员想红，是因为她们可以有更多选择角色的权力，当下，她们想要的不是来自市场和观众的偏袒，而是重视和机会。
年龄会影响中年女演员的戏路，但并不能阻止演员发挥自己的艺术水准，作家王朔有一句话，是这样说的：年轻有什么了不起，你老过吗？其实不惧未来的关键在于，老得好看，老得有味道。
当女演员这个职业不再被中年、老年这样的限定词时，偏见才由此解绑。
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