藏拍·展讯｜七彩霞韵——景德镇出土明官窑单色釉瓷精品展

《七彩霞韵---景德镇出土明官窑单色釉瓷精品展》

展览日期：2018年10月13日—28日

上午10点——下午18点

展览地点：广州市越秀区文德北路172号

广州市文物总店二楼藏珍厅

广州市文物总店店藏明清单色釉瓷器对比展示同期举行

展示地点：广州市文物总店二楼雅聚厅

“前言

《七彩霞韵---景德镇出土明官窑单色釉瓷精品展》是一个很特别的展览，展品都是从明御窑厂遗址出土的明代官窑瓷器中，精心挑选出来的代表各时期明官窑中烧造的单色釉瓷产品，可谓是专题中的专题展，是目前所见众多的明代官窑瓷展中仅见的一个展览，这从一个侧面认识与研究明代官窑的工艺技术演变及各时期的官窑面貌有特殊意义。

研究明官窑瓷器最好的方法自然是从观察和研究具体的实物开始，我们将御窑厂多年来出土的色釉瓷集中起来进行分类、对比，从中筛选出有代表性的产品，供大家近距离的观摩与对比研究，通过仔细观察分析各种色釉瓷的胎釉情况，来直观地感受和研判各时期官窑色釉瓷的特征，这对广大的陶瓷爱好者和研究者是十分有益的。

景德镇的单色釉瓷最早出现于唐代中晚期，烧造的产品主要是模仿洪州窑和越窑的青釉瓷，入宋以后主要烧造青白釉瓷和少量黑釉瓷，元代开始单色釉瓷品种增多。蒙古人统治中国历史虽短，但遗留的文化遗产却是十分丰富的，如绘画、丝织品、陶瓷等都是这个时代有影响的艺术品，而瓷器则更具代表性，这一时期单色釉的产品丰富多彩，主要有卵白釉瓷、蓝釉瓷、孔雀绿釉瓷、黑釉瓷以及仿龙泉青釉瓷。明代以后单色釉品种在元代基础上显著增多，可谓是万紫千红了，本次展览中的许多精美展品便是最好的诠释。重新集中观察这些明代色釉瓷器，通过不同品种的实物资料，多角度对其造型、胎釉及工艺进行综合分析研究，探索其形成和发展的规律，这便是我们举办《七彩霞韵---景德镇出土明官窑单色釉瓷精品展》的目的。

展品共计五十件，均出自景德镇明代御窑厂内，这其中有许多是举世罕见的珍品。如永乐甜白釉盘口兽耳长颈瓶，永乐红釉印花花卉瑞果纹盖盒，黑釉双耳炉；宣德宝石蓝釉僧帽壶，仿龙泉青釉带座梅瓶，瓜皮绿刻龙纹梅瓶，洒蓝刻龙纹钵，绿釉凤首注，孔雀绿釉靶盏，天青釉四字篆款靶盏；成化影青釉海棠形水仙盆，仿哥釉出戟花觚，仿宋哥窑灰青釉兽耳长颈瓶，浇黄釉碗等，这些绚丽多彩的单色釉产品，以它纯粹颜色构成了一幅美丽的七彩图画，犹如天空的霞光倩影令人遐想。

把御窑厂出土的明代各时期官窑单色釉瓷器集中起来放在同一空间观察、研究，这也是此次展览的一大特色，这要感谢广州市文物总店和景德镇御窑博物馆的同仁们的精心策划和辛勤付出，才使此次展览有如此完美的呈现。通过这次合作使同属于文博行业的两个单位架起一座新的桥梁，找到了一个良好的合作平台，同时为传播陶瓷文化发挥重要的推动作用。最后，预祝此次展览取得圆满成功。

景德镇市陶瓷考古研究所

所长江建新

”

御窑厂的历史地位

至元十五年（1278年），元世祖忽必烈在景德镇设置浮梁瓷局，掌烧造瓷器，官秩正九品。此为明代御窑厂的前身。

明初，承袭元代的匠级制度，在原浮梁瓷局的基础上建立了御窑厂。永乐时期，开始在瓷器上标注皇帝的年号款识；宣德二年，为政肃纪钢，官窑贡余品、次品一律集中打碎，就地掩埋，官窑制度的建立逐渐完备。明清两朝，皇家通过对景德镇御窑厂瓷器烧造的控制，彰显其统治阶级的权威和地位。御窑厂作为皇家瓷厂集中了景德镇最优秀的瓷工和最上等的原料，创造出了当时世界上最高水准的瓷器。

御窑厂的窑址

御窑厂位于景德镇最繁华的珠山中路一侧，坐北朝南。御窑厂除官署、大门、仪门等官署建筑和东西库房外，分别设有二十一作和二十三作，即不同的生产区。御窑厂邻近主要对外运输通道昌江河的东岸，背倚城区小丘陵山“珠山”。明清景德镇围绕御窑厂四面形成热闹的商业街和居住区的格局，即厂西为东西方向密集弄巷、码头和南北走向的“前街”（今中山路，靠近昌江），厂东为“后街”（今中华路）。

御窑厂的发掘出土文物

自1982年以来在珠山御窑厂遗址中发现埋藏落选贡品的场所，经过精细的发掘和夜以继日的修复，获得数千计难得的瓷器珍品。由于是窑址出土物，因而年代可靠、品类丰富，科学价值最高，成为收藏家、鉴赏家最权威的断代标尺，为文化史学家提供最可靠的实物史料。这也是广州市文物总店引进此次展览的出发点，为本地市民和收藏爱好者展出最可靠的断代标尺和实物史料。

展品抢先看：

明·宣德洒蓝刻龙纹钵

1983年出土于珠山。敛口，弧壁，浅圈足，白砂底。外壁施洒蓝釉，釉下刻两条云龙，口沿边饰海涛纹，下部刻莲瓣。钵内白釉，青花书六字双圈款。洒蓝是以钴为着色剂的低温铅袖，蓝中夹以白色小斑块，分布自然，有如雪片挥洒在蓝釉上，故又名“雪花蓝”，创烧于宣德官窑。

明·成化浅黄釉碗

侈口，曲壁，深腹，圈足。内外施黄釉，器底施白釉。器底用青料书“大明成化年製”六字楷书双行双圈款。

明·永乐红釉印花花卉瑞果纹盖盒

高10.3厘米；口径18.9厘米；底径14.5厘米

2003年出土于珠山。扁圆形，圈足。盖盒由子母口套合。内壁通体白釉，外壁通体施红釉，外底施白釉。盒盖面上印折枝瑞果纹，近口沿部印三枝折枝瑞果纹；盒外壁印三枝折枝瑞果纹，盒口沿饰六出小团花一周。

明·永乐白釉三壶连通器

高31.2厘米

1983年出土于珠山。该器造型奇特。口作杯状，杯底有花形筛孔，通过颈部的内管及其下的三扁管舆三个带圈足的球状皿相连通。颈之外层以镂空花纹为饰，器身饰凸起的弦纹七道，其间锥刻阿拉伯錾金纹样。从断面观察，除了三佃球状皿的下半截为轮制镟削成型外，其余部份均采用模印分段粘接而成（其转折接合处作子母口），故部件多，结构复杂，成型难度大，当年成品率不会太高。

明·永乐白釉浮雕莲瓣纹束腰三足座

高19.3厘米；腹径20.1厘米；口径12.3厘米

1983年出土于珠山。通体施甜白釉。器口作平底折腰盘，盘口饰双珠一圈。盘外高浮雕仰莲三层簇拥。束腰部饰浮雕缠枝花，底座台面绕以浮雕覆莲两圈。下部边口作凸线卷曲牙子纹，三足作云头式折而外转。其口部的一圈双珠尚有元瓷装饰的遗风，而一器装饰变形莲瓣达五层之多，即舆永乐时宫中崇尚佛教有关。该器造型庄重、别致，构思精巧，是一件受石刻影响的陶瓷珍品。

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