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无论在哪家的片单上，今年的电影TOP10都不会错过《寄生虫》。

它为韩国拿下了第一座金棕榈奖的荣誉，也是《汉江怪物》之后奉俊昊再一次在韩国观影人次破千万的电影。但这并不是一部纯韩式的作品，凭借着国际化的主题，更在全球202个国家卖出了版权。

奉俊昊在戛纳拿下最高奖

也正因如此，内地影迷对于这部电影的期待，让大家在之前两天闹得好生热闹，甚至还有公众号搞出了答题进群的花样……

但看到之后，真的一切都值得了！一夜之间，《寄生虫》的豆瓣评分一度飙升至9.3（目前回落至9.2），影迷们也真是有点上头了。

这绝不是一部晦涩难懂的文艺电影，相反，看完真的会觉得有一气呵成的爽感！没有什么看片门槛，但偏偏看完之后，会吸引你想再看一遍，细细品味那些丰富到极致的细节。

把类型片玩到极致的奉俊昊，也把骨子里的现实主义悲观完全注入。出色如《寄生虫》，真是活该拿奖！

《寄生虫》

Parasite

导演 / 编剧: 奉俊昊

主演: 宋康昊 / 李善均 / 赵汝贞 / 崔宇植

类型: 剧情

制片国家/地区: 韩国

片长: 132分钟

1

寄生

寄生虫，托庇于寄主体内或附着于体外，以获取维持其生存繁殖所需的营养或者庇护。他们的本质，是一种有传染性的病原体。

他们足够渺小，也足够顽强。只需要寄主的一点点营养，就足够他们维持生存。

电影里的基泽一家，就过着如寄生虫般的生活。

贫穷的一家人，是标准的韩国最底层。除了宋康昊饰演的父亲基泽和老婆雯光，还有儿子基宇和女儿基静。

他们住在潮湿昏暗的地下室，唯一的光源是一扇矮窗，还总有一个醉汉往上面撒尿。生活来源千奇百怪，开过炸鸡店、干过古早味蛋糕店甚至在酒店干过代客泊车，而现在，全家人靠给披萨店叠纸盒子度日。

而全片的第一场戏，就是一家人经常蹭的WiFi突然关掉了，他们到处爬高上低找信号，最后在厕所马桶上边发现能联网，兄妹俩当即坐下刷起有味道的手机……

发现没有，他们一开始就是寄生虫，依附于社会底层，捡取着从别人指缝里漏出来的一点点资源。

而这种生活，随着基宇的同学到来被改变了。

这位上了大学的同学马上要去美国交流，但他还担着在IT上市公司朴社长家给大小姐多慧做英语家教的工作，所以希望水平出色、却一直考不上大学的基宇代自己前往。

等米下锅的一家人根本没有选择，擅长PS的小妹基静当即搞出了哥哥在延世大学的在读证明，获得了老爸“首尔大学怎么没有伪造证书系”的感慨。

富人家的生活彻底改变了基宇的认知，远程打开的院门，巨大的庭院，有专门的佣人，以及精致的装修和生活方式。当他巧舌如簧获得了女主人妍娇的好感，也给一家人找到了另一种活法。

很快，基静成了这家小儿子的美术老师，朴家原先的司机和佣人被设计赶走，基泽和雯光取而代之。当朴家人不在，基泽一家四口会在别墅里各种逍遥，仿佛上流社会。

他们，开始寄生在更高级的动物身上。但他们真的能继续这种生活吗？

私欲被打开的寄生虫们，计划会到此为止吗？法语版海报上除了两家的八口人，还有侧面的两条腿，那是谁？

这是个极具黑色意味的故事，对于韩国等级森严的社会阶层，那种嘲笑和悲悯的视角，会深深触动观影的每个人。

一群习惯依附于他人生活的虫子，是什么导致他们被发现？是他们不再满足于吃饱。

背后的逻辑，实在是令人齿冷。

2

讲故事

奉俊昊在一众韩国电影导演里，素来有着“亚洲类型片之王”的称号。在他的电影里，从来不缺乏商业可看性。但现实主义的观察角度，更让他被誉为“电影社会学家”。

如《杀人回忆》，整个叙事节奏是一部非常标准的犯罪电影。但偏偏最后那个开放式的结局，给了人们太多解读的空间。

还有《汉江怪物》，一部怪兽片却拓展出了韩国后殖民主义的新视野。

包括征服好莱坞的《雪国列车》及之后的《玉子》，他的电影基本不会难懂，但在看完之后却会有许多感慨涌上心头。

从这个角度上看，《寄生虫》无疑是他极具代表性、可以说完成度最高的一部作品，甚至各方面都有了提升。

奉俊昊电影特有的叙事节奏，流畅的跟拍运镜，精准的构图，似有似无的配乐，极具张力的表演，都成为电影绝对的加分项。

但从另一个方面来说，这反而让人觉得不那么像奉俊昊。因为他在类型片的叙事上，居然走得如此之远，电影呈现宛如类型电影的模板。

这像是一部最顶级的电影匠人完成的艺术品，精雕细琢、丝丝入扣，包括剧情节奏都把握得极为到位。甚至很多好莱坞类型片现在都未必有那么精致，会让人想起黄金时代及其后黑色电影时期的许多作品。

而那种对于人性的悲悯和欲望的放大，更有黑色电影的味道。

也正因如此，《寄生虫》表现出极强的、雅俗共赏的可看性。全片以强叙事、强结构来不断推进。在一个小而美的空间里，甚至能看出些大繁至简的味道。

电影对于多重反转的控制力，令人叹为观止。第一次反转之后的凝重，和第二次之后的狂暴，都始料未及，却都有着让人倒吸冷气的紧张感。

奉俊昊在处理电影情节的时候，表现出一种极致的精确。所有的镜头、演员表演甚至一束光，都是为了主题的呈现而出发。他没有留下什么个人炫技的东西，一切都贴实故事和主题到了极致。

也正因如此，电影里的一切，无论是优秀如宋康昊的表演，还是地下室的布景，都不会显得扎眼。他们都是电影整体的一部分，帮助奉俊昊完成叙事功能。

真的是绝代高手的手笔。仿佛工匠般的熟练和细致，奉俊昊用一个个非常扎实的镜头，编织成了一部佳作。他不需要向戛纳评委或任何人证明自己有导演能力，只需要做一件事：讲故事。

3

气味

该片的台版译名为“寄生上流”。上流社会和下等人的分野，成为电影里最明显的探讨对象。

他们的身份有很多有趣的符号。比如，住在地下室的是下等人，甚至连阳光对于他们来说都是奢侈品。相反，上流社会所住的豪宅，却能享受最好的光线和风景。

电影里用了许多笔触来描绘两个不同阶级的差异。除了空间感和光线质感，最突出的细节莫过于“气味”。

这个词在电影里反复出现。先是朴家的小儿子，这个显得神神道道的孩子突然冲出来说，司机（基泽）和佣人（雯光）身上的味道是一样的，老师（基静）的味道也是一样的。

那是什么味道？似乎只是对于紧张感的渲染，怕被发现他们是一家人。但紧接着我们知道，那种味道没那么简单。

朴社长告诉妻子妍娇，感觉基泽身上有一种他不喜欢的味道，那种味道在他偶尔坐地铁的时候会闻到，因为坐地铁的人身上都有那股味道。

明白了，什么味道？穷人味。

尤其是大雨之后，一家人失去了自己的家，困窘到了极点，这天在基泽开车的时候，他的味道甚至让阔太太妍娇无法忍耐，不得不打开了车窗。

这是上流社会的优越感，也是一种无法真正逾越的距离感。对于改变极为渴望的基宇，曾经问朴多慧“我适合这里吗”？他并不相信换了一身衣服真的会让他有什么不同。

他们只是寄生虫，靠着对方富余的营养求生的虫子。

也因此，他们深刻地明白什么是“穷生奸计，富长良心”。因为生存的欲望逼迫着他们，必须打破他们内心的道德和安全底线。

而想要最多的基宇，也是走得最远的一个。他甚至拿出了那块珍藏的石头，想要做父母都没敢做的事——杀人。

这块石头所代表的内容也极为有趣。这是基宇的同学带来的见面礼。也正是石头来了之后，一家人获得了此前从未想过的幸福。看起来，这块石头还真挺招财。

而反过来说，一直戴着它的基宇，承受着石头的重量。甚至最终，一家人的生活破碎也是起源于这块石头。它，也代表着代价。

财富、代价、罪恶，当人的贪欲走向不可知的底线，它们实则有了趋同性。

看完之后，心里一阵阵生冷。奉俊昊绝不避讳人心里最可怕的欲望和被欲望驱动的胆量，但他真正在怒视的，是造成这种阶层分化并带来恶的社会。

到底谁才是寄生虫？是住在地下室里的下等人，还是在民众流离失所的时候，依然可以载歌载舞为孩子办生日趴体的上等人？

海报上，所有人的眼睛都被遮住了，他们都选择屏蔽了不想看到的某一部分。这种心理上的盲，让他们得以忽视被自己伤害的部分，而放纵自己的欲望。

我们呢？

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