“一个梦游者的独白”| 前言 |2018年初，杨重光相继在北京、合肥、芜湖等地，在被拆迁、废弃的居民区和工业区里，在残存的墙壁上，用黑色的颜料，用线条画了很多“游魂”。九月下旬，杨重光接受了六安艺术家高明先生邀请，来到六安淠化厂进行艺术涂鸦创作。这些残存的废墟记录了一个时代的变迁，而最终等待它们的是冰冷的推土机。

杨重光表示，现在这样的工业遗迹越来越少，希望能够保留下来，打造成为一处文化艺术创意园区。

杨重光的艺术就是要描述自己的内心和记忆，而不是对视觉形式的改造。多年来，杨重光的身体一直被他的绘画困在画室之中，进入画室就像是回到历史的空间中一样，使他无法思考其他的问题。

终于，杨重光通过“出走”的方式，使他的艺术和表现获得了新的生命。至此，杨重光放弃了绘画既有的生成方式，他的身体也在被拆迁和被废弃的空间中获得了真正的自由。

在这场持续了几个月的绘画行动中，杨重光燃起自己对于绘画的热情和创造力，就是因为他的绘画不再囿于传统的工作室和画布之上，而是真正走向了生活的空间。他更多地在乎的是艺术表达的主观性与感受性，没有被中国的艺术教育体系在技法方面盲目训练反而让杨重光规避了很多创作的误区与陷阱。这让他在创作中始终是自由和主观的。

杨重光带着他的画笔和喷壶，给一片土地补色，去养育文化，有了它们，干裂的田野重新注入新的灵魂，生长新的生命，我们拭目以待本土艺术在六安呈现。

这些低吟的游魂，注定将消失在尘埃之中。就像杨重光说这些绘画乃是“一个梦游者的独白”，最终留下的也必将是一位孤独者的所有恐惧和喜悦。

文字节选自魏祥奇博士《低吟的游魂：杨重光的行动绘画》