仿古与造假（一）接底

一接底

今天运气真好，路过刚翻的一小块菜地。隐约看到一抹蓝色，便停下来，走近看，似乎是块蓝色瓷片，像是祭蓝。弯下腰从地里抠出来，一阵惊喜：不但是典型的清早期祭蓝，居然还是一个完整的底！虽然很小，像是个杯子。却是完好无损。而祭蓝也烧得极好，完全就是官窑的水准。

我们现在看鉴宝节目，不断上演这样的场景：嘉宾走近，拿起藏品，懂行或不懂行，都要翻过来仔细的看底。如果去潘家园这样的古玩市场，也是差不多的景况，好像大家都知道底上藏着什么秘密，一旦发现，便可以揭开全部的谜底。

不过，对于一件瓷器而言，最光鲜最丰富的信息，还是器物的主体：画得是什么？画风对不对？画工好不好？器形是否准确？釉面是宝光还是贼光。等等等等。而底部看上去就要单调得多。而为什么大家要这么关注底部呢？

古玩行里有句话叫“一眼假”。意思很好理解，看一眼，不用多看，就知道是假的。马未都先生有一次节目里说：现在主持人都叫人近距离观看，其实这个和远近没什么关系，好比我不懂英语，你让我大声点，就行吗？其实主要也就是说很不靠谱的这一类。真正仿得好的，远远一看没问题，就必须上手仔细观瞧，寻找做假的蛛丝马迹。这个时候，看底就变得非常重要，因为它包含了很多非常特殊的信息。

哪些特珠信息？

首先，瓷器是要上釉的。上釉之后，我们就无法触及到胎体，胎体上的很多信息就被覆盖了，而只有底部的一圈，是没有釉的！所以，胎体的信息，只有从底上可以得到最直接的信息。其次就是底款。因为底款特别是官窑款，是直接的文字，而且还包含时间的信息。我们熟悉的大明宣德年制，大清雍正年制等等，就是如此。这样的信息当然极为重要。也是瓷器断代的主要依据之一。其他的就是底部本身的一些工艺上的细节和特征。比如说底足的处理方式，底的施釉方式等等。

正因如此，古玩行里是特别重视底部，而看底又需翻过来，动静不小，像是个精彩的广告，让路人皆知。于是乎便有了上面的一幕，专家要看底；不是专家也要装成专家的样子，看底。但其实，大多数情况下，是根本用不着看底的。

不过，这说的都是完好的器物。一个破的底，再完整，再多的信息，然并卵。还不像一些好看的瓷片，虽然是个局部，却也大有用处，做些设计，流行的是包上银边，就可以做成一件逼格颇高的首饰。但是底那么厚，想做成首饰也完全没有可能。为什么我拣到这么个底还那么高兴？

这又要回到我们前面说的看底。

因为看底那么重要，所以，在古玩行里，如果觉得底没有什么问题，基本上可以判断这件东西是真的。于是，做假的人就会想，既然有很多残破的老瓷器，如果底是完整的，我再把上面的部分重新做一下，然后再把真的底接上去，那企不是很容易让藏家信以为真？

这个想法虽好，但是瓷器可不像是金属，可以重熔，或者木器，可以重拆重装，调换部件。首先你要做一件器物与这个现有的底能够吻合的，就极为困难。就好像给紫砂壶或瓷壶配盖，远比重新做一把要难得多，所以一旦破了，想找人配，几乎没什么可能。主要的原因，当然是瓷器的烧制过程有明显的收缩，比例还不小。而手工的制作，不可能有极为精确的计算，所以难度极高。当然这也难不住做假的高手，他们可以试。就是我烧很多件，大小差不多，总有一件可以配得上的。

可是就算这个问题解决了，第二个问题就更难，那就是，你怎么接上去？接上去怎么让人看不出来是接上去的？

我相信，这样的想法可能古人早就有过，但真正得以实施，据信只是在晚清民国时期。真正的“发扬光大”，还是现代了。

要接上去，基本的方法大体上是找到合适的器形后，把新器的底切掉，将切口的内壁磨平整，再将老的底相应的磨平整塞进去粘好。当然口沿的位置与老底要磨得恰到好处，严丝合缝。这样的处理之后，就几乎完全不露痕迹。甚至你就是知道这是一件接底的器物，仔细看都未必能找到接痕。

所以，自从接底的方法发明以来，不知道有多少人在上面栽了跟头。

故事到此就结束了吗？

没有！

更神奇的事情还在后面。

一种做假的方法最终总会要大白于天下，尽管一直都会有人使用，但渐渐的，行家们开始了解并熟悉，不再容易上当。所谓道高一尺魔高一丈，造假者与藏家总是在一个角力的过程当中。

这时候，一种更厉害的接底方法诞生了。这种方法叫热接，当然，前面说的就叫冷接。

热接实在是高难度的挑战。他是把底和新做的部分一起放进高温窑炉中重新烧制。完成之后，完全成为一体！

这不但是技术上的考验，更是对制瓷者陶瓷研究上的巨大考验！所谓知其然，还需知其所以然。不但形制上要配合的完美，时代风格，画工、器形、胎釉，分毫不爽！

这简直是不可能完全的任务，但景德镇的匠人们，居然做到了。