指画

顾名思义以手指作画

指画非潘天寿独创

开先河者为唐代张璪

但张璪仅用手指修改局部

并没有完整的指画作品

直到清初康熙年间

高其佩大量的指画作品问世

指画才为世人所熟知

成为一种新画种

不过

指画并不为主流画坛所认可

清代钱泳认为

指画与“求乞计”同 不可学之

把指画与乞讨小把戏归为一类

更多艺评家认为

有笔有墨才是国画

指画有墨而无笔

自然不算中国画

虽然这种说法有些偏颇

但指画确实有自己的“短板”

作为中国画重要技法的皴法

指画却无法表现

指硬而笔柔

指相对容易掌握 线条古拙

笔则提按明显 蓄墨力强 表现力更丰富

正因如此

高其佩也自觉

指画只是笔墨游戏

一种对绘画媒介的探索

作为真正的开山鼻祖

高其佩对指画研究已十分深入

花木、鸟兽、山水、人物

各种题材均已入画

且其追随者众多

逐渐形成“指头画派”

真正为“指画”确立艺术高度的

是国画大师潘天寿

在此之前

指画多为小品

高其佩的《怒容钟馗图》高1米48

已经算是大尺幅了

潘天寿的指画

高达2米的也比比皆是

大画不是小画简单地放大

对于大幅指画来说

这需要更大的掌控力

需要对中国画有极深的研究

深谙艺术创作规律

潘天寿师从吴昌硕

对金石入画颇有心得

金石味是指画的优势

潘天寿把这一特点发扬光大

他的巨幅指画

大气磅礴

凝练老辣

古意盎然

摄人心魄

潘天寿还一改指画用纸

用半生半熟宣取代熟宣

突破了指画刚劲有余晕染不足的局限

如果我们认为

潘天寿指画的高度工

来源于技法和工具的改良

这就大错特错了

我们发现

历史上的指画家们

其指画高度与笔画高度基本吻合

指画与笔画

除工具不同外

其艺理、规律，欣赏方式一样

指画本质上就是中国画的分支

作为二十世纪画坛四大家之一

潘天寿笔画的艺术高度无庸置疑

他的画风充盈霸悍之气

这与指画的表现力相合

潘天寿选择指画

是艺术风格内的延续求新

而非剑走偏锋 博得眼球

当下

仍有人对指画“情有独钟”

妄图走偏门寻捷经一步登天

虽沦入画道末流

却恬不知耻自立门户

以所谓“第一人”自居

观其作品

不过是自欺欺人的“伪画”罢了

所以

艺术无易事

虽有天资

不下苦工也难得画事精粹

文人画家认为

读书写字是笔墨脱俗的不二法门

更是士气获取的源头

修养自我 开拓胸襟

其作品内涵精神方才体味无穷

现在所谓的“指画大师”们

莫让指画变成奇淫巧技

专注笔画谙习画理

有了深厚积淀后再触类旁通

方可逸品天成

否则

只能贻笑大方

唯“跳梁小丑”耳

文图/ 张辉 梁飞龙

原创声明：本文系独家原创，未经艺讯文化网书面正式授权，谢绝任何媒体网站、客户端、微信公众号以任何形式转载。违者必追究其相关法律责任。