1.《老笠》——底层的阴魂不散

从头至尾你看不到这个青年有任何质的改变,一群loser组成的“无常索命”似乎只是为了凸出他的卑微与无能。

在这个只有舞台大小的便利店里有视财如命的老板,妄想成瘾的警察,好色成性的大佬,外强中干的医生,内心脆弱的姑娘,郁郁寡欢的老者等形形色色的人。这些香港社会极为典型的职业形象恰如其分的出现在每个环节中,也就此在杀人权的置换中爆发应有的情绪。很多时候你会觉得他们的行径极为诡异,甚至不可理喻,当知道他们只是阴间的厉鬼之后,也就不难理解这种在现实生活中压抑的情感为什么在这样一个不恰当的时间迸发。

而那个青年似乎就是每个人沮丧情绪的集合体,当每个人在他面前一一倒下的时候,也就宣告他对这个社会的憎恶达到了一个小高潮,以至于最后他宁愿用死亡换取仅存的尊严。一声巨响,灰飞烟灭,炸掉的却只有他对这个社会最后的情绪。

当一群鬼魂看着这个躯体的时候,没有人愿意接受它,因为这个时候再也看不到这个人对于社会的希望或者抱怨了。即使青年最后回到了自己的躯壳,但我看到的却是一个再也看不到希望的未来!

这部电影带给我一种几乎嘲笑一切的悲凉,哪有什么最后的重燃希望,只不过是无人问津的自我毁灭······

一部电影:一种情绪

2.《锅匠,裁缝,士兵,间谍》——未来依旧沉沦

冷战时期的间谍背负着强烈的祖国荣誉感,他们没办法吐露真实的情感,没办法让自己学会放松。随着时间的推移,间谍工作的官僚主义让这群人渐渐迷失,从隐藏自我到迷失自我的过程中所有情绪都是阴郁的,整体阴暗的色调让人似乎永远看不到光明······

在这里连爱情都是如此寂静,无论同性与异性都没有纯粹到极致的爱,其中充满了猜忌,充满了鬼魅。在没有尽头的情报博弈中,什么是真的,什么是假的,其实都一样。就像这群压抑已久,几乎无法挣脱的代号们,下一个时代能有多少区别呢?还不是一样的沉闷冷漠!

整部影片你看到的不仅是人性的对抗,更多的是对那个时代、这个时代甚至下个时代的怀疑。

一部电影:一种情绪

3.《昼颜》——突破规则的欲

有时候你会觉得日本文学和影视对不伦的探求孜孜不倦,甚至达到一种不正常的境界,这种与日本社会完全相悖的思想却给日本艺术带来了难得的契机。

笹本纱和与北野裕一郎的不伦之爱或多或少有被美化的嫌疑,然而其带来的清新之风让人为之一振,他并没有去批判婚姻亦或出轨,只是用一种尽可能温和的手段去展现内心躁动的欲望。当每个人都在规则的欲望下生存的时候,也就渐渐忘掉了欲望的本质——冲动!

爱情也是欲望的一种,没有了躁动,爱情也就落地成了木桩,变成了组建家庭的建材。当一夫一妻成为定论和规矩,爱情也就被定义为狭义的唯一。纱和与北野也许是主流社会的反面教材,但是他们的突破在于追求本心的欲,极近纯粹的爱!

最后被现实拉开的两人,极近嘶吼的呼唤更像是控诉与宣泄。本来他们静如止水的爱可以平复乖戾的情绪,可是现实的规则让他们只能通过怒吼发泄胸中的积郁。

影片尽可能不去批判的做法实则更像是对冷漠社会的质问:不伦真的有那么不伦吗?

一部电影:一种情绪

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