转眼间又离春晚不远了，和往年一样，人们最关注的还是相声小品这样的语言类节目。回顾历届央视春晚舞台上的笑星，给观众留下深刻记忆的不少。围绕“谁才是观众心目中的喜剧王”这样的话题，争论也一直都在。下面这几位都是威望最高的人选，看看哪位符合您心中喜剧王的标准。

这几位都是喜剧王，如果能多选我全选

马季

在小品还未成型之前，春晚舞台上的主打喜剧形式是相声。马季是这个行当的代表性人物，是他把相声搬上以春晚为标志的晚会舞台，《宇宙牌香烟》打响了相声在央视春晚上的第一炮。

之后的《五官争功》《送别》《训徒》《老少乐》等作品，让相声延续了在春晚中的主角地位。马季曾被评为全国“十大笑星”之首，可见其在百姓心目中的位置。在老一辈观众心中，马季就是喜剧王。

黄宏

继相声之后，小品成为春晚舞台上的主打。黄宏是最具笑料的小品演员之一。她和宋丹丹表演的《超生游击队》是中国小品史上一个不可磨灭的经典，尽管这部作品并非在央视春晚上首演，而是1990年的央视元旦晚会上表演的小品，但黄宏却因此走红，从此开始了连续24年登上央视春晚的历程。《婚礼》《打扑克》《鞋钉》等都是口碑之作，后期的《装修》《邻居》还捧红了“大长今”林永健。

黄宏针砭时弊式的表演得到业内外的一致认可，被公认为小品界的大家。

赵本山

赵本山在小品界是现象级的，他刚刚以“老太太”的形象崭露头角时，观众惊喜地发现，原来一段小品可以让大家笑成这样，这个人简直就是为喜剧而生的。

毫不夸张地说，在赵本山最辉煌的那几年，他基本垄断了小品市场。2011年演完小品《同桌的你》之后，赵本山已十三度加冕央视春晚小品王。这个成绩恐怕以后也很难有人超越。

宋丹丹

说了黄宏和赵本山，就不得不提宋丹丹，因为这两位小品巨匠的身旁都有过宋丹丹的身影，而且跟他俩分别合作了多部作品。

据说，黄宏一直为赵本山“抢走”宋丹丹耿耿于怀。确实，宋丹丹的作用绝不仅仅是锦上添花，赵本山和黄宏都因为有了她的衬托才如鱼得水，呈现出的合作效果也才叫珠联璧合。

赵丽蓉

如果说，还有哪位喜剧女演员能在小品舞台和宋丹丹相提并论的话，那一定是赵丽蓉。喜欢赵老师的观众甚至会认为她更强，毕竟出名时就已年过六旬，后期好多作品都是强忍病痛完成的，多少会影响状态。大家认识赵丽蓉大多是通过1989年的央视春晚，她和侯耀文表演的小品《英雄母亲的一天》别具风味，“司马缸砸光”的经典台词是出自这个作品。

另一部大家熟悉的，与郭达、蔡明合作的《追星族》，其实并非央视春晚上的节目，而是央视35周年台庆小品。此后与巩汉林连续合作的《如此包装》《打工奇遇》《功夫令》《老将出马》等作品，让老太太的喜剧功力彻底得到释放。赵丽蓉的病逝让太多观众痛断肝肠。

郭德纲

和赵本山在小品界的地位一样，郭德纲在相声界也是现象级的，他最大的杀手锏就是让观众笑，在这一点上，他遥遥领先同行。而且郭德纲在相声濒临陨落时拯救了这门行当，为传统艺术的传承发展做出了极大的贡献。

不过，他在2013年亮相央视春晚的表现谈不上惊艳，和于谦表演的节目《败家子》没说出小剧场里的“笑果”。当然，这跟方方面面的限制有关系。

冯巩

冯巩已经连续33年出现在央视春晚的舞台上了，这不仅是一个纪录，简直就是一个奇迹。从相声跨行到小品，乃至影视作品，冯巩都能在业内占据一席之地。要是没有过硬的功底，是不可能在喜剧舞台上站那么久的。

不知道那句“想死你们了”在2019年的央视春晚中还会不会说起。

要是只能单选的话，这几位我都不选

说了这么多喜剧界的大腕，如果让我选喜剧王，我不选他们。马季在当时绝对是翘楚，但毕竟年代久远，随着观众口味的提高，那些包袱已经不再是笑点。

黄宏曾经是小品界的一哥，但没了宋丹丹之后就从顶峰上下来了。不像赵本山，即使没有宋丹丹，跟范伟、高秀敏也行，跟徒弟搭档也行。

宋丹丹是赵本山、黄宏争抢的黄金搭档，但她缺少独挑大梁证明自己的机会。

冯巩老师艺术造诣很深，相声、小品、影视，都有口碑之作。做人方面也没毛病。但是，喜剧王的基本条件是让观众发笑，在这一点上，冯巩是一流的，但还不是顶尖的，跟赵本山、郭德纲比还有差距。

赵丽蓉老来成名挺不容易的，要选女喜剧王，我投票给赵老师。不过，也正因为年纪大了，身体状态对表演还是有影响的，只不过老太太独有的特色把这些缺憾弥补了。

郭德纲能力绝对没问题，但他的相声特色不太适合央视春晚舞台的要求，所以演出效果大打折扣。另外，他除相声之外的喜剧表演方式差强人意，比如电影，表演起来有些业余了。当然，这是要选喜剧王，所以才会有这种更高的要求。

赵本山小品的逗笑水品没得说，唯一被人诟病的是，其中一些题材有伤弱势群体的感情。的确，如果要封王的话，即使是喜剧也要积极正面，不能为了搞笑就不管不顾了。

不选那几位，是因为有他

如果要选喜剧王，我觉得这个人挺合适——陈佩斯。首先，陈佩斯在小品领域同样是具有开拓性贡献的，重要性不亚于马季将相声带到春晚舞台和郭德纲拯救差点陨落的相声。

他演了真正意义上的第一个小品

1984年央视春晚，陈佩斯与朱时茂合作的小品《吃面条》，让小品这门艺术表现形式真正在全国观众心中扎根。

那届春晚导演黄一鹤评价说：“《吃面条》是我们国家晚会里真正意义上的第一个小品。”事实的确如此，尽管在1983年的春晚中，已经有了严顺开、王景愚等老艺术家类似小品式的表演，但那只是雏形。正如黄一鹤所说，真正意义上的小品就是《吃面条》。

他让小品压过相声成为春晚中的“老大”

1990年央视春晚，陈佩斯与朱时茂合作的小品《主角与配角》不仅轰动全国，更是让小品取代相声成为央视春晚的“主角”，在此之前相声才是老大。

所以说，是陈佩斯的表演让小品真正压过了相声。这对小品这门艺术来讲，具有里程碑式的意义。

想当王者，硬骨头还是要有的

对于陈佩斯淡出央视春晚，不少人都会有一种错觉，认为是赵本山逐渐走红了，将陈佩斯挤掉的。其实不然，1999年之前得有四五次两人都是重合上央视春晚的，不存在谁挤谁，两个顶级笑星表演，节目组和观众只会更高兴。

陈佩斯的退出是因为场外因素。1999年，陈佩斯发现央视下属的中国国际电视总公司，未经他许可擅自出版并发行了他和朱时茂在历届春晚上表演并享有著作权及表演权的8个小品的VCD光盘。两人通过登门、打电话和去函等方式寻求解决办法未果，无奈之下诉诸法律。陈佩斯最终赢了官司，并获得相应经济赔偿。但是，这起官司经一些媒体的夸大报道后，激化了双方的矛盾，演变成“被央视封杀”。几乎在一夜之间，各个电视台和演出单位就不再邀约陈佩斯了，他也与春晚舞台缘尽。之后曾有法律界人士点评此事，认为陈佩斯的这次维权对中国知识产权保护作出了可圈可点的贡献。

从某种意义上讲，称王也需要硬骨头的，陈佩斯被封杀后不委曲求全，干脆退出小品舞台，转战话剧舞台，而且同样取得了成功。