“极简”不仅是形式上的表达，

更是一种世界观。

那么，这种思维

如何影响到手机摄影，

普通人又能从中获得

什么样的摄影技能？

下面就为大家一一叙述。

一，少是统一

统一，则具有更深层的含义。

它可以是颜色上的，

点线面形状上的，情节上的，

或是“气质”上的。

一幅照片，如果仅仅是元素少，

可能会觉得单薄；

而在某些维度上是统一的，

则会精练而有看头。

▲韩松／摄 iPhone 7p，日本青森县立美术馆，鸟与窗

印在墙上的树的影子。

以白墙为基底，

闪烁的光影为主体，

间接表现了“树”。

▲韩松／摄 iPhone 7p，北京，墙上光影

▲韩松／摄 iPhone 7p，北京，墙上光影

将背景简化为最简单的黑色。

▲韩松／摄 iPhone 7p，钢琴家陈萨专辑

▲韩松／摄 iPhone 7p，钢琴家陈萨专辑

▲韩松／摄 iPhone 7p，雾中即景

▲韩松／摄 iPhone 7p，雾中即景

▲韩松／摄 iPhone 7p，雪中即景

二， 少是局部

拍照取景或后期裁图，

本就是从整个场景中截取局部的过程，

这是最直接的“物理”的取景。

对局部的取用，通常源于

摄影师的主观思考。

▲ 韩松／摄 iPhone 7p，楼梯间线条

▲ 楼梯间线条原片及其后期裁图步骤示意

对眼见的场景截取局部，

是提升照片“可读性”的利器。

这种方法让人们将注意力

集中在摄影师设计的情节中，

而不感觉仅仅是对现实的复制。

▲韩松／摄 iPhone 7p，莫斯科。阴霾天空下

▲韩松／摄 iPhone 7p，莫斯科。阴霾天空下

▲韩松／摄 iPhone 7p，莫斯科。阴霾天空下

▲韩松／摄 iPhone 7p，莫斯科。阴霾天空下

类似的，还有这组：

▲韩松／摄 iPhone 7p

▲韩松／摄 iPhone 7p

▲韩松／摄 iPhone 7p，巴塞罗那。巴约之家

三， 少是抽象

比“局部”更深一层的是抽象。

抽象能让画面变得简练，

增加陌生感，进而

增加照片的可读性。

“所见即所得”是拍出路人片的本质，

而打破这个怪圈的良药便是

——表现抽象的画面、

增加照片的陌生感。

▲韩松／摄 iPhone 7p，冰岛雷克雅未克大教堂内部光影，原图

▲韩松／摄 iPhone 7p，冰岛雷克雅未克大教堂内部光影，经过重新取景、裁图后期后的照片

▲韩松／摄 iPhone 7p，现代舞，每张照片用了0.5秒曝光，极具动感的重影表现

▲韩松／摄 iPhone 7p，现代舞，每张照片用了0.5秒曝光，极具动感的重影表现

▲韩松／摄 iPhone 7p，现代舞，每张照片用了0.5秒曝光，极具动感的重影表现

街头即景，从上往下拍摄，

表现的是人物拉长的倒影

和地面标志的组合，脱离了“写实”，

而通过抽象的元素组合，

为照片增加故事感。

▲韩松／摄 iPhone 7p，英国爱丁堡，夕阳西下时分，两名行人的影子靠近路中的三角标志。

四，少即是多

“少即是多“是现代主义

建筑大师密斯·凡德罗提出的。

而摄影又是比任何艺术

都能直接表现这个观点的媒介。

▲韩松／摄 iPhone 7p，冰岛，雾中行车，车光照亮了一个奇幻的世界

▲韩松／摄 iPhone 7p，日本京都，瓢泼大雨中撑伞的人，前方的雨滴清晰闪现。雨滴中隐约可见的倒影增强了画面的故事感。

“少”绝不是目的，

“多”才是其内涵。

这又绝不是简单得像白纸一张，

让人觉得空洞无物，

甚至根本就没有设计，

而是恰如其分地将合适的东西

节制地安排在该出现的位置。

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