安思远，纽约知名古董商兼收藏家，他钟情于中国的传统手工艺品的收藏，被誉为“中国古董教父”。他的藏品在全球艺术界都有很大的影响力。我接下来会对他在《CHINESE FURNITURE》收录的藏品鉴赏。

透雕云纹南官帽椅

透雕云纹南官帽尺寸：长56.5厘米；高92.7厘米。椅子黄花梨制，明末清初。椅子成对，为东京的一个收藏家所有。众所周知，在安思远先生所著书《CHINESE FURNITURE》中，给这对椅子命名为：“Low Back Armchair. Mei Kuei Shih”。 直观看就是矮靠背扶手椅 玫瑰椅。他把这椅子归结成玫瑰椅，我觉得还是跟王世襄先生对玫瑰椅的定义有所差别。王世襄先生在《明式家具研究》中对玫瑰椅的定义为：“玫瑰椅，江浙地区统称为‘文椅’，指靠背和扶手都比较矮，两者高度相差不大，而且与椅盘垂直的一种椅子”。此对椅子，虽靠背较矮，但搭脑，联邦棍和扶手都有弧度，并非与椅盘垂直。我还是习惯称这种椅子为矮靠背南官帽椅。

此椅子椅盘攒框，边抹冰盘沿上舒下敛到底边压边线。屉面为贴席硬屉，椅盘下施穿带两根。后腿与后立柱一木连做，搭脑呈“C”形弧度。其靠背板用花纹优美的独板，上部用两端造出弧度优美的花牙做装饰，靠背板透雕云纹，透雕部分增加椅子的通透与灵动之韵。椅子前腿与鹅脖一木连做，两侧扶手弯曲，扶手下施联帮棍。椅盘下设壸门式券口，前端脚踏下施素牙板。管脚枨应为步步高式。因资料有限，我们能看到前低后高，无法判断两侧管脚枨的高度。但基于榫卯避让原则，或者前底后高的步步高枨，或者前低，中高，后低的赶枨。我们通过它的前低后高枨可判断出它为步步高。

椅子在装饰上，极为精简，用最简单的雕刻和线脚让椅子变得更加通透立体。靠背板上两侧的花牙雕刻及云纹透雕是椅子点睛之笔。此云纹先开光做出的云纹造型与椅盘下的壸门券口相呼应。椅子在券口及腿足两侧压边线以增加椅子的隽秀感。这椅子虽各个构件极简，却通过弧度与线脚的有效融合，让其更显通透及线条流畅的隽秀美。

看到这矮靠背南官帽椅，不得不提一下现存放于清华艺术博物馆中的榉木矮南官帽椅。这件榉木矮南官帽椅虽并非红木所制但却为明式家具的经典之作。两者相较，虽不同之处甚多，但风格大体相似，尤其在靠背、扶手、及联帮棍的弧度、券口及腿足的两侧压边线等弧度与线脚的设置上。可以说，明式家具虽表面造型及表现手法各不相同，但大体风格相似，风骨统一，是值得鉴赏与收藏的传世佳品。

袭明轩

馆藏明式家具的精致传承者

《道德经》是以圣人恒善救人，故无弃人；恒善救物，故无弃物。是谓袭明。

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