古書畫欣賞：清 石濤《細筆山水》《 山水小景四幀 》
原標題：古書畫欣賞：清 石濤《細筆山水》《 山水小景四幀 》
清 石濤 細筆山水
石濤（1642一約1707），清代畫家、中國畫一代宗師。靖江王朱守謙十世孫，法名原濟，一作元濟。本姓朱，名若極，小字阿長。字石濤，又號苦瓜和尚、大滌子、清湘陳人等。廣西全州人，晚年定居揚州。明靖江王后裔，其父朱亨嘉爲九世靖江王，1645年於南明政權覆滅後自稱“監國”而被也是監國的朱聿鍵擒並幽囚而死。是時石濤4歲，宮亂之際由僕臣負出逃走，後落髮爲僧。法名初爲超濟，後改原濟（或元濟），號石濤。半世雲遊，以賣畫爲業。早年山水師法宋元諸家，畫風疏秀明潔，晚年用筆縱肆，墨法淋漓，格法多變，尤精冊頁小品；花卉瀟灑雋朗，天真爛漫，清氣襲人；人物生拙古樸，別具一格。工書法，能詩文。存世作品有《搜盡奇峯打草稿圖》、《山水清音圖》、《竹石圖》等。著有《苦瓜和尚畫語錄》。名言有一畫論、搜盡奇峯打草稿，筆墨當隨時代’等。
清 石濤 細筆山水 局部
清 石濤 細筆山水 局部
清 石濤 細筆山水 局部
清 石濤 細筆山水 局部
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山水小景四幀
清 石濤 山水小景四幀
此四幀山水，構圖以“截取法”特寫其景，傳達深邃之境。正如石濤所認爲“不可拘泥於三疊兩段”，此套無論取景構圖，都更側重強調所繪之景的虛實變化，仿如相機聚焦前景，後景因景深過小而適當虛化。每開主景枯木茅屋，坡岸重苔均細緻描繪，反觀遠山則墨筆更爲氤氳，用以強調虛實意境。其三開雖稍顯不同，但此意更強：中段渴筆精繪山塔林木，橫直交錯，焦點於此；而前後山景只綴以苔點，並無多繪。《苦瓜和尚話語錄》皴法章第九：“筆之於皴也，開生面也”。此冊從畫風來看，石濤已受到一定梅清的影響，除其善用的溼筆墨法外，皴法參以解鎖。筆墨章第五記：“墨之濺筆也以靈。墨非蒙養不靈”，枯溼濃淡兼施，水墨滲化筆墨融和，體現山川小景的深厚。大部的留白則輔以畫面極強的空間感，又如《畫荃》嘗雲：虛實相生，無畫處皆成妙境。
石濤一生雲遊多處，師法造化，詩書畫自成一家，具有鮮明的個性與時代氣息。其重要作品也多以小景冊頁呈現。石濤曾題畫詩云：“小水小山千點墨，一丘一壑一江煙”，此山水四幀也正呼應了石濤的筆墨情懷罷。
在2015年北京保利十週年秋季拍賣會成交一套張大千舊藏石濤山水四開，爲清末李釋戡題簽，劉力上長跋於後：“此冊是石濤早期之作，用筆俊俏，用墨秀潤，虛實相生，乾溼得宜，非有高深造詣不能得之。大千夫子十分珍惜，經常攜帶身邊，細心觀賞。……”此大千舊藏四開山水無論尺寸亦或紙張均與本套一致，畫風書風也極爲相似，又同鈐“老濤”一印。可推斷極有可能是爲一套所作，早年散開，分別流傳至今。
（陰山工作室）
