格林德沃之罪是“神奇动物”系列的第二部，以J.K.罗琳的魔法世界为背景，同时也标志着哈利·波特系列电影进入了第二阶段，在魔法世界里第二部相比第一部有所不一样，而第二部才真正让我们看到一个完美的法世界，这部电影由大卫·叶茨执导，J.K.罗琳担任唯一的编剧。

纽特被禁止旅行不能离开这个国家，而蒂娜正在调查克里登斯所在地方。这两个人自从纽约以来就没见过面。与此同时，奎妮和雅各布已经重逢并订婚了，尽管他们的关系有些可疑。纽特被邓布利多招募到队伍中，并在必要时候与格林德沃对抗，邓布利多他是哪一代中最有权势的巫师，他为什么不愿意自己这么，这是一个谜。

这部电影是关于为即将到来的战争而选择立场，这个立场可以是血统也可以是信仰。从1927年开始，被罗琳这种写血统和出身的剧本深深吸引，在她的世界里血统一直都很重要，特别是在麻瓜和魔法出生的人之间不混在一起的时候，在这方面，在上半场到处都是。她想用血统来比喻种族，但是感觉很肤浅。不是因为格林德沃并不危险，而是因为与他对抗的一方并没有解释他为什么危险。这种弱点延伸到了其他巫师身上，因为很明显，格林德沃只是在她的支持中获得了更多的支持。

关于出身的问题也延伸到了克里登斯身上，在电影的大部分时间里，他一直都在寻找他的母亲，找寻自己的真实身份，想要知道自己到底是谁，这部电影把纽特和蒂娜之间的爱情故事换成了他的角色，格林德沃的罪行最终的弱点在于她的过度处理。然后罗琳开始试图完成多事情，而这些线索往往并没有像他们那样应该顺利地编织在一起。

纽特对怪物的敏感性在这里也体现的很重要。就像他说的，“他从来没有发现过一个他无法接受的怪物。”当他被问到，他会选择哪一边时，纽特回答说：“我不选择立场。”这种信念在整个电影中都受到了考验，因为每个角色都被要求找到自己的忠诚。而在电影中纽特与蒂娜的情节，实在消耗的太多了，他也必须在自己的内心深处找到离开过去的感觉。最终，纽特必须学会不爱一个怪物。

在这部电影中，我们终于见到了莱塔·莱斯特兰奇，以及纽特的哥哥纽特的弟弟忒休斯。这部电影意识到多样性，尤其是其中一方是各种种族的混合，混合了黑、白，以及加入了亚洲人金秀贤，而另一方则是白人。影片的整体多样性还延伸到邓布利多和格林德沃之间的关系。格林德沃的犯罪最初因为可能剥夺了邓布利多的酷儿身份而受到批评，但在这里，他们过去的关系非常明显，邓布利多这个角色演绎的也很出色，他理解角色的冷静、同情心和机智，他也是担任未来校长魔杖的最佳人选。

然而，就像《神奇动物在哪里》一样，魔法世界里也不再有魔力了。是什么让哈利波特系列电影如此令人着迷呢?但是，这种曾经通过孩子们的眼睛描绘出来的奇迹，现在却无处可寻。纽特和雅各布在某种程度上被认为生活在同样的天真和怀疑之中，但它缺乏环境。在格林德沃犯罪期间，魔法世界和非魔法世界几乎没有什么区别。当然，当我们知道身处魔法世界时(从巴黎到伦敦，再到纽约)，但是当我们在巴黎的街道上时，两个世界之间的相似之处使它们难以区分。即使后来的哈利波特系列电影探索的范围超过了霍格沃茨魔法学校的围墙，当我们进入一个神奇的领域时，它的制作设计也很明显。在这里，这个设计几乎是遗传的，就像我们在一个游乐园里，而不是一个虚构的环境变成的现实。

当格林德沃召集他的追随者们参加一个宗教集会时，他在最后一幕中表现得最为强势，这一行为既冷静又合乎逻辑，也令人毛骨悚然。罗琳明白最暴虐、最种族主义、最法西斯的政权是如何从无辜者开始的。即使是最聪明的人也容易受到他们的诱惑，在这种情况下，而魔法部对抗这一问题的方法也无济于事。罗琳有效地模糊了怪物、天真者、被遗弃者和自信者之间的界限，即使是最纯洁的人，如果把他们放在适当的条件下，也会变成邪恶。

然而，罗琳的其他剧本并没有那么强大。对于很多《哈利波特》迷来说，将会有一些迂回曲折的情节，实际上，有几个小细节可能会激怒更教条主义的观影者，尤其是魔杖。罗琳是一个令人惊叹不止的魔法世界缔造者，但作为一个编剧，她经常打破她小说世界的戒律。就像乔治·卢卡斯一样，她非常需要一位能够检验她神话的连续性的合作编剧。而真正的信徒总是会蜂拥而至，接受罗琳的下一个法术，但是不幸的是，就像罗恩的魔杖断了一样，影片的魅力也越来越降低了。