中国电影再战戛纳金棕榈！刁亦男为何成大陆新希望？

摘要：2007年，他凭借电影《夜车》第一次入围了戛纳国际电影节的一种关注单元，影片的黑色氛围和类型化的风格，让刁亦男第一次在国际上有了知名度。1999年，又刁亦男写出了电影《洗澡》的剧本，片中父子三人的表演让观众叹为观止，但是如此深刻的作品，绝对不能忘记编剧刁亦男的名字。

四年前的2015年春节，一部《白日焰火》在柏林电影节突然爆冷擒熊，让刁亦男这个名字第一次出现在国内观众的视线中。

其实，这远远不是刁亦男第一次出现在三大电影节。2007年，他凭借电影《夜车》第一次入围了戛纳国际电影节的一种关注单元，影片的黑色氛围和类型化的风格，让刁亦男第一次在国际上有了知名度。这也为他第一次三大电影节主竞赛之旅埋下了伏笔。

《南方车站的聚会》是他在获得柏林金熊奖之后的第一部影片。其实在去年的年尾，我就已经听说这部影片已经完成了后期制作部分，当时还在琢磨这部电影究竟会再征柏林还是会进入戛纳主竞赛。

在柏林之后，曾经几度听到传言说《南方车站的聚会》可能没有做完后期，不禁开始担心。幸好，最好的情况还是发生了。

就在刚才，《南方车站的聚会》入围第72届戛纳国际电影节主竞赛单元，成了大陆今年最重磅影片！必须要恭贺导演刁亦男！

1、最帅文青

导演刁亦男是一个地地道道的西安人，高高的个子，方脸庞、浓眉大眼，棱角分明。老爸是西安电影制片厂的员工，从小就接触电影。最近，刚刚修复的4k版《黑炮事件》当年在西影场放映的时候，他就被影片所惊叹了。

1994年他考入了中央戏剧学院，是当时班里最帅的文艺男青年。因为他为人低调沉稳，一年后，他多了一个外号“老刁”。因为总是忙着创作剧本，所以就连头发也没有时间整理，总是乱蓬蓬的。

他和当时的同学孟京辉、蔡尚君、张一白一起成立了鸿鹄创作集团，一起搞先锋戏剧的创作。

他在先锋戏剧小圈子里有一部剧本非常知名，叫做《飞毛腿或无处藏身》，后来剧本被收入到孟京辉编撰的《先锋戏剧档案》中，成为先锋戏剧历史上最重要的作品之一，与《恋爱中的犀牛》、《一个无政府主义者的意外死亡》等剧并列。

在中戏生活的几年中，别的同学都谈恋爱、游览北京城，只有刁亦男一直都单身。有同学跟他说顶着这么好看的一张脸，大学四年没有花前月下真是浪费了。但是刁亦男却说“能把时间浪费在喜欢的事情上，我觉得挺幸福的”。

可能也正是由于对电影的这份热爱，让刁亦男走到了今天，走到了戛纳主竞赛单元-这座电影界最高艺术殿堂的台阶上。

2、从小编剧到入围三大

1997年，当时还在上大三的刁亦男和同学张杨一起搞了电影《爱情麻辣烫》，影片取得了不俗的反响，三千万票房，位列当年国产片第三名，还是很不错的成绩。后来，有记者在问到当时，是什么让刁亦男一直坚持创作的时候，刁亦男说“我那会儿不叫坚持，当时就是玩儿。”

或许，他这种痴迷于创作的态度，真的是由于他太爱电影了，所以才能在其中感受到“玩儿”的愉悦。

第二年毕业的时候，他和张一白一起搞出了《将爱情进行到底》的剧本，一举捧红了徐静蕾和李亚鹏。1999年，又刁亦男写出了电影《洗澡》的剧本，片中父子三人的表演让观众叹为观止，但是如此深刻的作品，绝对不能忘记编剧刁亦男的名字。

但是，每一个创作者都有一个执念，刁亦男一直以来都对犯罪故事情有独钟。你纵观所有刁亦男的作品，甚至于在早期的先锋戏剧《飞毛腿或无处藏身》都不乏透过犯罪去观察社会中人与自我、人与社会、人与人的关系的主题。

他曾经谈到过，他特别喜欢卡夫卡的小说，而被问起来原因的时候。他说，他的作品里总不乏对法庭和工业环境的描写。卡夫卡小说中，对社会的发展、法制的结构、工业进程对人的影响深入剖析，在笔者看来，卡夫卡的魔幻主义实际上是基于现实的魔幻主义，他总能从一个意想不到的角度，去切开社会与人之间关系的病灶。

而这种基于现实的魔幻主义，是屹立在芸芸众生中的。所以刁亦男的作品中，总是以小城市为背景，因为他认为“底层空间里的人性更容易被发现”。

他导演的第一部作品《制服》，主角是底层的一个老实巴交的裁缝，处处受人欺负。有一天一个客人在他的店里落下了一件警服，于是他穿上了衣服，街上的人都开始崇敬他。他感觉警服带给他无上的荣耀，而脱下警服自己其实什么都不是。这种透过人性观察社会对人的改变，带有卡夫卡的影子在其中。

《制服》提名了第八届韩国釜山电影节新浪潮大奖，刁亦男第一次在亚洲崭露头角。

2007年，他拍摄了电影《夜车》，是一部典型的带有黑色风格的犯罪类型片，第一次入围了戛纳一种关注单元。这部电影的制片人也非常大牌，正是日后凭借《嘉年华》入围威尼斯并获得金马奖最佳导演的文晏。

电影的主角是一个普通女法警，在一次为女犯送行的过程中被女犯的丈夫盯上了，伺机刺杀。当后来，真相逐渐浮出水面的时候，每个人都在面对着道德与人性的煎熬。在片中有一场戏是，男主人公一直在跟踪女主，突然对女主发出质问，女主要回答的时候，男主却走了。

据刁亦男介绍，这个段落其实有两个不同的方案“这男的一直在那个地方看着那个女的，但是女的不知道就走过去了，二人没有交流；一个就是电影中的这个。后来拍出来之后，给很多人看，也觉得应该让男女主人公在这一场里有一个交流，刺激一下观众，推进二人关系。”

刁亦男说“对电影的认识是一种本能”，但我们觉得，只有热爱电影的人才会有这种本能。

知名导演黑泽明在拍摄电影《红胡子》的时候，曾经提到过自己的一次巧合。我们都知道黑泽明的电影一直在场面调度上有极高的水准，甚至连所有鼓点的节奏都能做到与影片严丝合缝。他在创作《红胡子》的时候，与小国英雄一起创作配乐，随机想到的一段配乐节奏竟然和影片无缝对接。后来他自己说“也是做电影做出机缘来了。”

在刁亦男的电影中，创作也是跟着感觉走的。

他觉得每个人心里面都有一个阴暗面，这个阴暗面是我们没有在现实生活中爆发出来的。所以在2015年的电影《白日焰火》中，我们依然可以看到导演在现实领域和人的心理领域探寻。

3、《白日焰火》勇夺金熊

他在接受《大众电影》采访的时候说“生活中的人，表面上是单一的状态，但可能有非常复杂的内心，虽然呈现出来的可能是若无其事的感觉。这就表明人肯定不是或黑或白的，会有很大的一片灰色地带，这种灰色地带是有张力的，当你透过表象，在这个区域捕捉到一些有意思的东西把表象拼贴起来的时候，人物内在的一些面貌就会浮现出来。”