原標題：古書畫欣賞：司馬光 趙孟頫 書畫作品五幀

北宋 司馬光 神采帖頁

此帖應爲司馬光壯年時所書，其時司馬光雖已步入仕途，然官階尚未很高，其以極謙卑之措辭，問“太師”之身體狀況。此太師或爲文彥博（1006-1097）。文彥博加檢校太師的制詞，即由司馬光起草。

信札所反映的，應該是司馬光壯年仕履生涯的狀況。該信起首“昨與同列俯伏門下，未獲奉望顏色”云云，乃指司馬光和同僚一起去拜訪一位政界前輩，在不獲接見之後，又以如此謙卑的措辭向該前輩致函，可見當時司馬光本人雖然已經進入仕途，但官階資歷尚未很高，當在其壯年時期。

這位收信人，司馬光稱他爲“太師”。檢司馬光文集，在司馬光可能接觸到的前輩官僚中，可以被稱爲太師的人，有杜衍、文彥博、富弼、王拱辰、曾公亮等人。杜衍致仕很早，嘉佑二年就去世了。司馬光和王拱辰的交誼，可見於司馬光《傳家集》第十五卷所保留的兩首輓詞。但王拱辰加檢校太師，是在哲宗登基以後，那個時候，司馬光已經是名滿天下的重臣了，與信札內容不符。其它幾人，根據時代背景和政治立場來判斷，文彥博或富弼的可能性更大。富弼加檢校太師，可能是熙寧初致仕時。文彥博加檢校太師的制詞，是由司馬光起草的，保存在司馬光文集內。本帖應該寫於司馬光擔任翰林學士這段時期內，也就是治平末熙寧初這段時間。熙寧二年以後，司馬光離開了開封。此後在洛陽閒居時期，司馬光和文彥博、富弼都有很多交往，與文彥博交往尤其多。這封信的收訖者，爲文彥博的可能性較大。

信中有“親近良醫藥物”一語，並說“前歲秋間……曾以此言進”，看來這是司馬光較常用的句式。今檢司馬光《傳家集》卷六十《別劉孝叔雜端手啓》，有“唯冀親近藥物，益自愛重”云云。“親近藥物”雖不是特別詞句，但在北宋人的文集中，僅見於司馬光給劉孝叔的這封信中。

將這封信與傳世的司馬光墨跡對比，如國家圖書館所藏《資治通鑑》殘存手稿，可以發現，這封信的筆跡，不如晚年修《通鑑》時老辣、緊湊，這與第一條所說可以相互印證，即所體現的是司馬光早年事蹟。（姜鵬）

釋文：

光再拜，太師臺座， 昨與同列俯伏門下，未獲奉望顏色，私心縣縣，左右既知臺體達和，故不及接見賓客。伏計即日復舊，神采勝常，但須親近良醫藥物，善自將息，以補益□□□鼎重，回憶前歲秋間，太師下□□，曾以此言進□，尋即差愈幸。保愛不僕。光啓。十□月□謹□。

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北宋 司馬光 自承帖 水墨紙本 上海嘉泰2013春拍 成交價230萬元

司馬光留存下來的書法作品不多，他的字瘦勁方正，一筆一畫都寫得十分規矩，即使是長篇大幅，也毫不馬虎。如此端勁的書風，與他忠直嚴謹的個性也是相似的。

司馬光是以正書和隸書爲主要書體的，且正多於隸。其正書的特點是：用筆提按分明，結體規整扁平，在橫劃的入筆出鋒處，時常帶有隸意蠶頭鳳尾的意圖和造型,明顯融入了隸書傳統。而隸書的特點則是：淳古不及漢隸，流美不及唐隸，但其用筆方折斬截，筆力力透毫端，筆畫沉澀剛勁，結體多取縱勢。字體雖小而意氣雄厚，轉折之處，鋒棱宛然，剛柔相濟。線條以直弧相參，於樸拙之中帶有十分秀美之態。其隸法之外兼帶楷意，無一般唐隸多見的肥滿之弊，有怒而不威的風致。

黃庭堅《論書》就曾評價說：“溫公正書不甚善，而隸法極端勁，似其爲人，所謂左準繩，右規矩，聲爲律、身爲度者，觀其書可想見其風采。”黃庭堅是一代大家，最重視作品的氣韻，能得到他的激賞，說明司馬光的書法成就的確過人。宋高宗也稱：“司馬光隸書字真似漢人，近時米芾輩所不可彷彿。朕有光隸書五卷，日夕展玩其字不已。”

司馬光之書法的成就，主要是由於他具有對書畫和金石的學識與鑑賞之能，並根據個人胸臆，博採衆家之長，融秦篆之圓勁、漢隸之凝重、晉人之蘊藉、唐楷之剛健於一爐，從而形成鮮明的個人面貌和風格，這在宋人書法中無疑是自成一家、獨樹一幟。

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元 趙孟頫 蘭竹圖

趙孟頫融合徐熙、黃筌二體，兼工帶寫，不事工巧，而以清疏淡雅取勝。他的蘭竹畫，繼承蘇軾、文同、趙孟堅的傳統，創用飛白書法寫竹石，進一步豐富了文人墨戲畫的表現技法。

元 趙孟頫 白鸚鵡圖

趙孟頫在人物、山水、花鳥、竹石、馬獸諸畫科皆有成就，並全面實踐他的文人畫主張。其花鳥畫相對較爲工細，曾畫過杏花、葵花、秋菊、梅花、鴛鴦、游魚等，但傳世的並不多見。

元 趙孟頫 將軍狩獵圖

趙孟頫力追晉唐和北宋風貌，其工筆重彩人物鞍馬, 取唐人風範, 法度嚴謹, 風格古樸。此作繪一執弓荷箭蒙古將軍策馬而行，似在狩獵。畫面用線絲絲不苟而氣韻生動，人物、鞍馬分別施以不同色彩，豐富濃郁而又清麗，做到了色不掩筆。用筆精細，色調濃潤，風格清新秀麗。馬的結構除了線條之外，主要運用渲染的方法，繼承了唐代的鞍馬畫風。畫上有鮮于樞題詩一首，書法精絕。