（原標題：糾紛反轉 《野狼Disco》遭遇“版權獵人”？）

隨着《野狼Disco》伴奏原作者芬蘭音樂人Ihaksi的再次發聲，這場因該曲被指侵權而在中國說唱歌手寶石Gem、Ihaksi和版權公司之間的紛爭再度反轉。然而，在人們熱議這場版權糾紛的同時，也讓業內外的目光聚焦在了“版權獵人”的身上。作爲寄生於音樂市場中的一種“職業”，他們長期藉助版權交易中的漏洞，以及人們對於專業版權交易知識的匱乏，通過訴訟的方式牟利，而隨着“版權獵人”隊伍的不斷壯大，如今他們已然正在嚴重影響整個行業的健康發展。

碰瓷之說尚無定論

《野狼Disco》的版權大戲又出現了新反轉。2月7日，Ihaksi就《野狼Disco》版權糾紛一事再度回應稱，自己是被要求錄製視頻以證明這段伴奏是自己的原創作品，但這段視頻的發佈未得到允許，並表示自己不會介入到對《野狼Disco》主唱寶石Gem的訴訟中。毫無疑問的是，Ihaksi的這番回應讓事件又披上一層迷霧。

與此同時，Ihaksi的最新回應也讓外界的目光再度聚焦在瑪西瑪身上，從時間線上看，寶石Gem於2019年7月購買了該伴奏的非獨家使用權，2019年9月在國內流媒體平臺正式上線《野狼Disco》，而瑪西瑪則在2019年11月15日，也正是《野狼Disco》在國內名氣大漲時購買了獨家版權，並開始展開維權工作。

一時間，質疑瑪西瑪敲詐寶石Gem的聲音漸起。值得注意的是，寶石Gem和其經紀人在對外回應時都提到，在事件發酵前，一名陳姓先生曾與他們進行接觸，自稱是瑪西瑪的代表，提出改編閩南語版本《野狼disco》的要求以及鉅額分成要求。

北京商報記者登錄天眼查發現，瑪西瑪在司法風險類別下，顯示有案由爲著作權權屬、侵權糾紛等10個開庭公告，集中在2019年6月。針對此事，記者第一時間多方聯繫此次事件涉事方，但截至發稿，未得到回覆。

“我個人認爲此次事件更傾向於是商業行爲。首先瑪西瑪購買這個獨家使用權是合法的，任何人都可以購買這個版權，只是瑪西瑪看到伴奏的商業意義和前景，發現伴奏的獨家使用權沒有被寶石Gem買斷。”一米觀察創始人王毅如是說。

依賴版權漏洞創收

究竟真相如何，目前尚無定論。但隨着事件的不斷發展，業內外開始將目光聚焦到了“版權獵人”的身上。樂評人陳青告訴北京商報記者：“由於現階段許多音樂版權交易平臺發展尚未成熟，對授權範圍沒有很好地向購買者展示，就會對購買者產生誤導，而也會有公司和個人藉助這個誤導從中牟利，我們通常將這些人稱之爲‘版權獵人’。”

北京商報記者在調查過程中發現，“版權獵人”一方面會蒐羅各地冷門歌曲的版權，提前到版權交易網站或直接與原作者溝通買下版權，通過互聯網去推動歌曲的傳播，然後再通過打官司維權；另一方面他們會調查市場上新晉熱門歌曲的版權授權範圍，專門尋找沒有做好版權授權的、授權範圍有漏洞的歌曲，通過各種途徑買到版權，然後進行維權。

“‘版權獵人’不靠正規的版權授權賺錢，而是抓住版權漏洞來打官司做創收生意。”曾從事過“版權獵人”工作的王先生告訴北京商報記者，“總的來說，一種就是提前利用有問題的合同做圈套，一旦歌火起來，就拿着有問題的合同去維權；另一種則是專門看火的歌曲有沒有漏洞，說這是碰瓷一點都不爲過。”

通常情況下，音樂授權根據使用場景、購買類型的不同，價格在數百元到數十萬元之間不等，並未有一個統一的定價，“版權獵人”不需要付出過多的版權成本。

不斷壯大成行業頑疾

“‘版權獵人’的出現，一方面是因爲版權市場雖然在逐漸完善，但是還有漏洞；另一方面，近幾年版權所產生的收益是香餑餑，誰都想去分一杯羹，所以會出現一些公司一些人有想法去做這種事情。”在王毅看來，這次糾紛的教育啓示，第一個層面是通過這種事情的發酵，讓大家更加重視版權，尊重版權。第二個層面，告誡更多音樂人和創作人，需要簽訂完善的版權授權協議，不要出現網站和合同有出入的漏洞。

“我支持編曲作者獲得版權收益及分成。我也支持說唱歌手合理購買租賃伴奏，根據歌曲所獲的影響力升級與編曲作者的合作方式，在合理範圍。”音樂製作人Mai亦倡議編曲版權的立法，及完善相關機制，“建立更完善的版權體系，提高版權意識，這個世界的‘版權獵人’就會消失。”

“在國外有一種版權經紀人、版權商也會手握大量的版權，他們的存在是方便市場交易節省時間，給授權工作增加便利性。”北京市中聞律師事務所合夥人趙虎認爲，獲得版權後專門打官司的公司應該是存在的，但是這種公司不是主流，在版權界也並不受歡迎，“只有加強自身的版權意識，落實好授權的工作，把自己這一關做好，就不怕‘版權獵人’之類的事情”。

北京商報記者 盧揚 實習記者 伍碧怡