封面故事 | VANESSA PARADIS：牵引自由的源力

作为一位出色的演员，Vanessa Paradis从不畏于挑战。在影片《心上一把刀》中，她任自己沉浸在诗意蔓延的颓废地下世界，扮演一名情色片的女制片人，疯狂地爱着另外一个女人。这是她守护艺术自由并为之反抗的方式。

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由于演唱了歌曲《Joe Le Taxi》，Paradis从14岁起便成名做了童星，她的面孔从此变得家喻户晓，深受大众喜爱，所到之处往往引来喝彩与尖叫。青春易逝，时间终究在Paradis童稚晚脱的脸上留下了一些岁月的痕迹，但这反而使她美丽的面孔更添一种兼具柔美与阳刚的魅力，受到了摄影师和设计师们的青睐。在本次由Karl Lagerfeld亲自掌镜的作品中，她作为四十岁女性所焕发出的光彩，亦是被诠释得淋漓尽致。自从她上次分手后，人们甚至不能在她面前提起Johnny Depp的名字，而大概是因为与Samuel Benchetrit牵手的缘故，甜蜜的爱情帮助她重获新生，告别过去，潇洒转身，变得平静缓和。目前，二人正准备共同拍摄他们继电影《狗》之后的第二部作品。

Paradis虽说并未在私生活方面一路顺风顺水，却在事业上赢得了志在必得的瞩目成绩。先后发行了多张优质专辑，而后又涉足影视，成了大荧幕的宠儿。16岁时，她在《白色婚礼》中首次出镜的精彩表演令人印象深刻，凭借这部影片，她荣获了恺撒奖最具潜力女演员的奖项，并从此开启了她非凡的电影事业。在先后拍摄了二十多部影片的同时，多才多艺的她又被冠以流行音乐明星的新身份。乃至今日，她所参演的影片风格与题材依旧独特而大胆，富有极致表现力。

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说到这里，便不得不提Paradis近期所出演的一个颇具冒险意识的角色，活跃于1970年代巴黎地下的情色片女制作人Anne Parèze，影片名为《心上一把刀》，由Yann Gonzalez担任导演。主人公深爱的女剪辑师Loïs欲离她而去，陷入疯狂爱情中的她决心全力挽回心上人。然而这一切都被一位蒙面的连环神秘杀手搅乱了，这名杀手接二连三地对男演员下手。这部影片颇有超现实主义的风格，兼具trash和巴洛克的风格，难以被简单的归类，这样的内容虽然会令观者一时难以消化，可是也绝对称得上是一部充满自有创造力的独特作品。Paradis对角色冷峻而脱俗的处理方式更是无可挑剔，如鱼得水。本片的导演更是将她评价为一名“无声影片的电影天才”。

M：Madame Figaro

V：Vanessa Paradis

M : 在刚刚过去的戛纳电影节，影片《心上一把刀》大受关注，收获了大量赞誉与质疑。

V : 我不会去看那些评论，无论好与坏。我只知道一件事：我为这部影片、导演、我的搭档们和那些我们共同经历的冒险感到非常骄傲。在戛纳，所有的一切都被以十倍进行放大，暴力也是如此。我不喜欢群体暴力和嘲讽行为，我喜欢亲善美好的言语。我感到非常惊讶，他们无视影片所包含的投入与汗水，躲在笔尖和键盘后面写下变本加厉的攻击言论。这很不公平，当然，我想这也是戛纳电影节的游戏规则，在这里所有的影片都在众人的眼前过度曝光了。

M：但是你也得承认，这毕竟是一部特别的影片。

V：当然，这不是一部传统的影片，它在传递一种新电影主张。在法国有很多杰出的电影人才，但是我认为有些时候人们过于谨慎了，我们应该以全新的眼光，新的视角去鼓励和接纳新晋人才。有时候人们好像只对国外的电影人才不吝惜赞誉。我们显然不能对所有影片一概而论，我不喜欢这样，这样的情况令我感到惊讶。

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M：在接拍这部影片之前是否犹豫过呢？

V：毫不犹豫。我在当下就意识到了这绝对是Yann送给我的礼物。我对他和他的电影一见钟情。我钟爱的电影种类多种多样。有人担心角色会打破自己的形象，我不知道这种想法的意义何在。电影就是这样，我们所扮演的角色自然不是我们自己。这种不专业和不敬业的问题对我来说没有意义：它会使我们想象他人对我们的看法。那些攻击影片的人把自己局限在消极的想法中。而其他的观众则首先将影片视作一个关于疯狂动人爱情的故事，这部片子在情感的处理上相对委婉，事实上，影片所采用的是隐晦的表达方式，并不外露。演员们的表现也十分杰出，尤其是Nicolas Maury、Kate Moran，即便是担任次要角色的演员也都是极为用心地参与电影的拍摄工作的。

M：你这次扮演的角色Anne，不是一位性情浪漫的女主角吗？

V：她一直都是。虽说这部电影并不是传记片，但这个角色在现实生活中却是真实存在的。她是一位非常强硬的制片人，与女剪辑师在一起生活了十年。这仅是故事最初的起点，其余的内容都是虚构的。这是一个关于一名身处极端恶劣环境中的强大女制片人的故事，拍摄情色片是她以暴力和绝望的方式，为拯救自己爱情所做出的尝试。

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M：导演Yann Gonzalez似乎帮你很好地融入了地下的氛围？

V：什么是地下？什么又是主流？将一切都贴上标签、划分界限是一件很遗憾的事。我所感兴趣的是那些美好的邂逅与多样性，正是它们给予我精神上的滋养与成长。

M：你是否认识电影中所演的这类非主流的边缘人物呢？

V：在我的工作中，这样的人还是很多的。我的第一张专辑是由ÉtienneRoda-Gil担任作曲的，他就是这样一位所谓的边缘非主流艺术家，虽然他也为Claude François创作了歌曲，但他还是勇于对艺术进行创新。而Serge Gainsbourg，他终究也不属于主流风格。我们生活在一个禁忌复萌的时代，而人们却向后退步，这让我感到遗憾....

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M：你的演艺事业始于影片《白色婚礼》？

V：现在回头看，拍摄这部影片使我发现了表演的乐趣，即便影片所呈现的人性意义对当时年少的我来说并不很容易理解。但这是一部好电影。第二部是《Élisa》，这也是一部非常重要的电影，我第一次从拍摄中体会到幸福感，是一次绝妙的拍摄经历。回想起对我来说重要的电影，还有《桥上的女孩》。后来的很长一段时间内我都没有再拍摄电影作品了：我有了孩子，并回归到了音乐工作中。

M：你是如何进入角色的？

V：电影和音乐的创作方式是截然不同的。在音乐舞台上，我们可以做自己，由自己选择如何诠释音乐作品。而在荧幕上，一切都由导演安排：我们按照他的要求对角色进行诠释。我喜欢被指导，我是一个温顺的女演员。但这并不意味着我只是一只提线木偶，我只是喜欢导演引导我去发现自己更多的可能性。否则，我们只能以同样的方式进行表演。

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M：你有一部分时间都是在洛杉矶生活的，是否尝试过进军美国的电影市场呢 ?

V：我没有经纪人，我不想开启一条交错的演艺道路。或者更确切地说，我不会在那里做一些我不会在这里做的事情。我在法国的电影和音乐事业已经使我感到无比充实。我唯一拍摄的美国电影是与Jorn Turturro合作的影片《衰落舞男》，但当时是他真的希望我可以与他合作。我并没有参加“甄选法国女演员的试镜活动”。

M：“甄选法国女演员的试镜活动”意味着什么？

V：这意味着我并没被选中（笑）。我很少主动做什么，态度上既不热情也不谦卑。演员们只是一个接一个地过去试镜，没有人告诉你为什么未被选中。但实际上，我只做出了很有限的发挥。如果有一位导演可以给我足够动力的话，我会准备好再试一次，但这真的不是我所热衷的事情。