一。

数位导演每人拍一段，然后组成一部大电影，这种形式的电影中，最爱的是《十分钟，年华老去》，上映于2002年。

《十分钟，年华老去》又被分为了上篇与下篇，其中上篇为《大提琴篇》，共由八位出生于1950年之前的骨灰级大导分别执导，包括让-吕克·戈达尔、贝纳尔多·贝托鲁奇 、克莱尔·德尼、迈克·菲吉、 利·曼佐、 迈克尔·莱德福、沃尔克·施隆多夫、伊斯特凡·萨博；下篇为《小号篇》，则由七位当时年富力强的文艺片导演来拍，他们是陈凯歌、 维克多·艾里斯、沃纳·赫尔佐格、吉姆·贾木许、阿基·考里斯马基、斯派克·李、 维姆·文德。

每个人的故事各不相同，风格也不尽一致，但拍摄的主题是一律的，都围绕时间围绕年华进行展开。陈凯歌代表了中国导演，有幸成为其中的一份子。那是他拍摄完《霸王别姬》之后，人生最为得意的时期，创作也处于高峰状态之上。他拍摄的那部分叫《百花深处》，与其他导演比起来，并没有相形见绌，而是实力抗衡，还能够给出强烈的思辨性，没有辜负组织者对他的期望，也没有辜负观众的期待。

“百花深处”是北京一个胡同的名字，陈升在《北京一夜》里传唱过，陈凯歌只是借用了一下。他用近乎荒诞的镜头，描绘老北京已经被拆迁，但是停留在想象中的四合院，以及挂在四合院屋檐下的风铃，依旧在人的嘘唏中，穿破时光，铮铮作响，扣人心弦。时光飞逝，年华老去，但印痕犹存，不离不弃，在召唤着后来者重新打量、重新审视，以不忘历史，不忘文化的传承。这是一段对时间对年华的慨叹，也表达了对文化传承的思虑。

这样的陈凯歌，以写实的镜头，传达出写意的韵味，是值得赞扬的。

15位导演，都表达出了自己对时光一去不复返的感叹，整部影片，十分艺术化，值得再三欣赏，细细品评。

15年过去，陈凯歌作为导演已经不再年轻，还晋升为老一辈导演了。他这个年龄的导演，还保持创作状态的，也就他、张艺谋、冯小刚了。这一次，陈凯歌重拾起技艺，拍摄出了组片式的《我与我的祖国》，只是由参与者变成了主持者，作为总导演网罗了管虎、张一白、徐峥、薛晓璐、宁浩、文牧野，以及他自己，这些都是当今中国最富有创新精神的一批导演，陈凯歌同样没有辱没他的名声，而是再次创作出了让人讶异的作品。祝贺！

《我和我的祖国》是一部相当感人的影片，尽管由七段组成，却不会因为故事过多就分散了观众的精力，反倒让人在不同的故事里，多次留下同样感动的泪水。

作为一部献礼片，能够不落窠臼，展示出了新的面貌，实在非常难得，直让人对献礼片这一概念有了新认识。

二。

作为主旋律，有些人认为必然是歌颂党、歌颂政府，或者是歌颂党员、公务员的作品。这其实是一种误解，实际上是将党、政府、国家搞混在了一起。

当然，传统的主旋律往往以歌颂党，歌颂政府，歌颂军队为主题，以至于让人产生了误解。其实，近几年的主旋律影片，已经出现了大量歌颂普通人的影片了。像《金陵十三钗》《一九四二》都是没有党与新政府存在的主旋律影片；还有《战狼》《红海行动》，则是以彰显个人主义与个性为主的主旋律影片，与传统主旋律影片中歌颂的集体主题截然相反。这样的影片，这样的主旋律如果也进行反对，实在是自己被意识形态携裹了脑袋，堕落成为了虚无主义份子，不足为训。

切记，爱国，并不等于爱党，也不等于爱政府。无论如何，我们都应该热爱我们的祖国。

《我和我的祖国》就提供了一种视角，足够上述人士来审视自己。这部影片以历史大事件中的小人物为主线，串起了新中国建立70周年的瞬间。说的是大事件，讲的却是微不足道的小人物。

历史，往往由大事件组成。但大事件的背后，让人值得记住的，又不仅是那些大人物，还有许许多多的小人物，在历史的角落里熠熠发光。正是这些小人物的存在，才让历史变得更为鲜明，让中国更加成为中国。

三。

与同一时间上映的主旋律影片相比，《我与我的祖国》与《决胜时刻》《中国机长》《攀登者》比，在人物展现上，截然不同。后几部影片，展现的要么是领袖，要么是时代楷模，而《我和我的祖国》表现的则是默默无闻的小人物。当时不为人所知，至今依旧不为人所知。

《前夜》讲的是1949年10月1日“开国大典”的故事，但故事主要发生在前夜的9月30日，讲述的是“开国大典”升旗仪式环节背后的人与事。主人公叫林治远，由黄渤饰演，他是负责电动升旗仪式的负责人。说是负责人，其实技术上只有他与自己的徒弟（欧豪 饰）两个人。他们要确保升旗过程中万无一失，既要保证升旗不出意外，还要确保旗帜在最后时刻停得稳。这个技术现在看没什么难度，但在当时，却让人大费周章，尤其是停旗使用的阻断球。他们不仅要排练升旗的过程，需要找国歌进行配合，还要在一夜之间，重新锻造一个新阻断球并焊接到天安门广场上的旗杆之上。而他们面对的，则是全场戒严的局面，还有找不到人手进行配合的困境，以及铸造材料的不足。我们后来看“开国大典”，总是被天安门上的大场面感动并震撼，却没几个人能想到默默无闻的林治远们付出了如此大的艰辛，流下了那么多汗水。

要说林治远身上有哪些闪光之处，其实还不在于他做的工作的重要性，而在于他身上所秉承的“工匠精神”。他本身就是一名工匠，只是把工匠所能做的事，做到了极致。正是因为有了林治远这样的无名人士的存在，以及他们身上秉承的敬业精神，才是真正的大国脊梁。

一个国家，正需要更多这样的人站出来，在本职工作上恪守本分，敬业敬职，整个国家才会趋于发达、趋于完美。他们籍籍无名，做完了那份工作，转过身，跻身人群之中，就被彻底淹没，沦为普通人的一份子。但是他们在自己岗位上所做的事，的的确确值得佩服，值得尊敬。也正是这一点，才使得中国之所以成为中国，中国人之所以作为中国人，骨子里显现出的伟大之处之所在。爱祖国，爱中国，真正该爱的正是这种精神。

这样的主旋律，当然值得为之感动，应该值得赞扬。

四。

《我与我的祖国》讲了七个故事，我只能剧透《前夜》这一段故事，不能再多了。下面，就只是简介。

《相遇》讲的是1964年10月16日，中国第一课原子弹爆炸的故事。主角是一个不出名的技术人员，在街头上与自己妻子偶遇。饰演者是张译与任素汐。身为保密工作人员，严于律己，与妻子相遇，对面相逢不相识，从此一别两世人，那种心酸与无奈，两位演员用高超的演技传达了出来。

《夺冠》讲的是1984年8月8日，中国女排三连冠的故事。主角是上海弄堂里一个男孩，演员的名字叫韩昊霖，那个弄堂里只有他家有电视，在夺冠的那一刻，他既要不断地调整屋顶的天线，又要跟即将分别的小女朋友再见最后一面。这个故事也是整部影片中最打动人心的一则，导演是徐峥，在命题作文之下，他还是留下了自己的印记，在幽默与感动之间，调控的得心应手。当然，这一段，如果没有后面吴京与马伊琍的话，会更臻于完美。

《回归》讲的是1997年7月1日，香港回归的故事。主角是一名修表师傅，任达华饰演。他要做的事，是将机械手表调好，将回归仪式上中英两国的对接人的时间精准地校对过来，达成一致，分秒不差。同时，整个故事里还有国旗升旗手分秒不差的升旗演练。这一段，薛晓璐执导的有些差强人意了。如果只集中讲述修表师身上的故事，可能会更好一些。

《北京你好》讲的是2008年8月8日，北京奥运会开幕的故事。主角是一名出租车司机，葛优葛大爷主演，这一人物也整部影片中最好玩演的最好的角色，你大爷不亏是你大爷。葛优依旧是一位满口跑火车的小人物，他意外抽到了一张奥运会开幕式的门票，结果引发了一段爆笑又感人至深的故事。宁浩的把控也值得称赞。将整个北京奥运会的精神，浓缩到了一名看似不靠谱的出租车司机身上，这也是这部主旋律影片最值得称道的地方。

《护航》讲的是2015年9月3日，中国抗日战争胜利70周年朱日和大阅兵是故事。主角是一名歼击机飞行大队的护航员，也即替补队员的故事。这一段，最有商业大片的感觉，虽然故事及人物都显得过于工整，但还是玩出了花活，在场面，在调度上显示出了不俗的功力。作为青年导演的文牧野，绝壁值得对他的未来充满期待。

《白昼流星》讲的是2016年11月18日，神舟载人飞船返回舱于内蒙安全着陆的故事。这一段由陈凯歌亲自导演，但不得不说，这一段的表现力其实挺一般的，与其他几段比起来更显如此。这一段中，前半段讲田壮壮为了调皮草原孩子鞠躬尽瘁的片段，都非常好，但到了后面神舟降落的时候，情感表达上就割裂了，普通人叙事与宏大叙事之间没有很好地整合起来，实在是可惜。

说到底，陈凯歌作为总导演做的不错，而执行起来，具体到自己的段落，则没有表现出一流的掌控力。如果要给7段故事拍个序的话，《前夜》的综合表现应该是最好的，其次是《夺冠》《北京你好》《护航》，稍差的是《回归》《白昼流星》。

五。

作为主旋律影片，试图批评其故事与人物的表现，都是很无力的，毕竟感情表达才是第一位的。就像《十分钟，年华老去》，表达的都是对时间流逝的感喟，故事本身讲什么反倒成了次要的。

身为主旋律，能够感动的人泪流满面，仅从这一点上，本部影片已经做到了它所能做到的。我看的是首映礼，看完之后有主创面聊的环节。当主持人问被感动的落泪的观众请举手，结果全场全部都把手举了起来，包括我。相信其他的观众进电影院去看这部片，一定也会被打动。就充这一点，主创们所有的努力都值得了。

对了，陈凯歌在交流中说，他拍的《白昼流星》那段，本想去借回真正的神舟十一号飞船来拍摄。结果，领导说人可以借，景海鹏与陈冬可以借去拍摄，但飞船真借不了，因为当初是先把飞船放那里，然后盖的楼，你要借也行，拆楼与盖新楼你得负责。得了，只好重新搭了一个。这个算是观影后的一枚彩蛋吧。

最后，如果为国庆三大主旋律《中国机长》《攀登者》及《我与我的祖国》拍个序的话，这部原本最不起眼，大家原以为是红而又红专而又专的影片，反倒是最值得推荐的。毕竟《中国机长》的运作过于仓促，并不能臻于完美；而李仁港则从来都能够让人放心，《攀登者》也不是他的新突破，而是在他既有思维里原地踏步的作品。

相信我，没错的。