《我和我的祖国》全部的7个故事里，鯊君最喜欢陈凯歌导演的《白昼流星》。

2016年11月，神舟十一号飞船返回舱在内蒙古乌兰察布四子王旗成功着陆，航天员景海鹏、陈冬从这里走出舱门。生活在这里的一对贫困兄弟沃德乐和哈扎克目睹了着陆过程，并参与到宇航员出舱的工作中。这一事件不仅为沃德乐和哈扎克兄弟两带来心灵的震撼，也让两人的人生观带来积极的转变。四子王旗这个边远贫穷地区，也因这个返回舱登陆事件获得新的希望，因为逝去的父亲留给兄弟两一句话：“当看见白昼流星，我们的家乡就有希望了！”

这就是《白昼流星》讲述的故事。

少年强则中国强——这是陈凯歌导演要表达的观点，同时通过这部电影回应了这个观点，那就是一个国家该为她的少年提供怎样的成长环境？

陈凯歌的少年情怀是出了名的，早在2001年就出版了自传《少年凯歌》。在这本书里，陈凯歌勇敢地向读者剖析了自己的少年时代，回顾走过的路，承认犯过的错，颇有人文深度和思想启示。

这种少年情怀同样被带到陈凯歌的电影里。从《霸王别姬》、《风月》、《和你在一起》，再到2017年的《妖猫传》，影片里总有那些或单纯或意气的少年角色。

《白昼流星》一出，大银幕上刘昊然（饰演沃德乐）、陈飞宇（饰演哈扎克）一亮相，虽然造型脏乱，满脸尘土，却有一种勃勃生机迎面而来。那种只有少年才有的无畏和生命力，不由得让鯊君想到了两年前《妖猫传》里的白鹤少年。

再仔细一琢磨，《妖猫传》里的白鹤少年白龙和丹龙，和这《白昼流星》里的流星兄弟两，还真有些相似。

《妖猫传》首先，他们同为少年，单纯得像张白纸，任命运在这纸上涂什么，他们就变成什么。

《妖猫传》里的白龙（刘昊然饰）从第一次见到杨贵妃，就立志要守护她一辈子。当他亲眼看见杨贵妃被设计喝下毒酒，在棺木中无助惨死，当他亲眼见识杨贵妃身边最信任的人为了自保，随便就牺牲了她的性命，白龙的世界坍塌了。世间的美好不能长久，人心的恶毒随时现形，他再也没有天真烂漫的理由苟活下去。从此他的白纸上只写下“仇恨”，他幻化成妖猫，连续报复了大唐的三代君王。

《白昼流星》里的哥哥沃德乐虽然没经历白龙那么沉重的痛苦，但他一出场，就是个破罐子破摔，没人敢招惹的坏孩子。少管所待了8个月，整天带着弟弟不是去偷就是去抢。幸好，他们遇上扶贫办主任李叔（田壮壮饰），招待哥儿两好吃好穿，希望他们能自立自强。然而沃德乐反手就把李叔治病救命的5000块钱偷跑了。是什么让一个少年如此忘恩负义？我想是“穷病”使然。

说到底沃德乐对家乡的贫穷彻底失望了，他不管不顾偷抢钱物只为了逃出家乡。他的叛逆，是对这个看不到希望的家乡的叛逆。“绝望”，是写在沃德乐这张白纸上最醒目的两个字。

其次，白鹤少年和流星兄弟又都是幸运的。在他们最迷失消沉的时候，有人伸手拉了他们一把。而这人就是身边的大人。

《妖猫传》里白龙遇到了白居易与空海和尚。白龙拒绝相信杨贵妃已死，为了保留杨贵妃的身躯，他将肉身化为妖猫，浑身充斥着仇恨。他杀人复仇却不能解恨。而丹龙无奈离开，三十年后用幻术引导空海开悟。最终空海和尚与白居易找到妖猫并解开了深藏在他心中的怨念，白龙终于还是放下了对唐朝的恨，释然羽化升天。

《白昼流星》里的沃德乐遇到了扶贫办主任李叔。沃德乐偷钱跑路不成，当晚就被警察逮住送到李主任家里。然而李叔不仅原谅了沃德乐偷钱的行为，还带着兄弟两去见证一件历史大事。三个人骑着骏马奔驰在四子王旗干涸的土地上，他们要去追赶“白昼流星”，迎接两个从天上回家的人——今天中午，神舟十一号的返回舱将载着两名航天员在这里着陆。

当神舟十一号返回舱划过天际，沃德乐和弟弟哈扎克仿佛听到了爸爸死前对他们说的话：“当见到白昼流星，我们的家乡就有希望了。”

兄弟两到达降落地点，以旁观者的身份一步步走近历史，最后参与到扶起宇航员乘坐的椅子的工作中——他们成了历史的亲历者。

这两个在四子王旗默默生活毫不显眼的少年，他们平时离国家大事和历史事件是如此遥远，然而此刻这两个少年顿时成了承载着历史的两个生命。

他们人生的白纸从此被改写。然而在另一边，李叔口吐鲜血倒在荒漠上了。

别忘了，是李叔的宽容和引导让流星兄弟的人生第一次获得意义。某种意义上讲，李叔就是那颗象征着希望的白昼流星，他用自身的光和热在孩子们荒芜的心里种下信心和希望。而一旦一个地方养育出这样的孩子，它的未来就不愁不会变好。

实际上，现实中的四子王旗也确实因神舟飞船主着陆场而得到更好的发展。从神舟一号到神舟十一号，每一个飞船返回舱都是在这里着陆的，这让当地的牧民孩子们和影片中的流星兄弟一样，几乎全都成了航天迷。如今这里早已摆脱了荒凉贫瘠的面貌。主着陆场所在地红格尔苏木，在蒙语里是“温柔之乡”的意思，如今还享有“神舟家园”的美誉，也是四子王旗的重要工业园区之一。昔日的贫困小镇，如今已是热门的旅游景点。

这就是陈凯歌导演要告诉我们的，一个国家的大人怎样对待下一代，才能塑造什么样的少年。这也是我们常讲的“先辈”的意义，他们不仅仅是一个爱国主义教科书里的名词，他们是活生生的一代人。

所以，少年强则中国强，这句话也在提醒我们，身为成年人，该如何做才能帮助少年们在手中的白纸上写下“强”字？然而毫无疑问，只有富强的中国才能培养一代比一代更强的少年。

影片中饰演少年哈扎克的陈飞宇正是陈凯歌导演的儿子，我想这并不是随意安排的。正如本文开头所讲，陈凯歌导演的少年情怀其来有自。

让人佩服的是在这部主旋律电影中，陈凯歌导演能做到同时兼顾个人表达。这么一想你会发现，《我和我的祖国》的7部短片中，几乎每部都能体现导演们各自的特点，这是否也和陈凯歌作为该系列的总导演有关？更难得的是这些短片和以往我们看到的主旋律很不一样，没有空洞的口号和矫情的桥段，有的是真实的情感和生动的人物。甚至拿它和同时期上映的《攀登者》对比，在情绪营造方面前者都要显得更为克制而自然，而后者的刻意煽情如今已反应在低口碑上了。

毫无疑问，《我和我的祖国》是一部上乘之作，我想给它打四颗星，而陈凯歌导演，我会给他打五星。

话题回到陈凯歌导演的少年情怀，或许套用高晓松的一句话在陈凯歌身上也不会错：虽已年近七十，内心却仍是此间少年。

最后摘录陈凯歌在《少年凯歌》里写的一段话作为本文的结尾：

“此后的许多年里，我渐渐懂得，人性也是植物，需要在美好——诸如水和音乐——环护下，才有清香。我们当时的人性，是在污泥里再三被践踏，又被阳光嗮枯了的一条裤腰带。又想到，那花的种子是风带来的。没有风，烧焦的坡上就什么也不长了。”

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