文章真美：因为“的”字用得多！

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《荷塘夜色》写得美，因为“的”字用得多？

《荷塘月色》是现代抒情散文名篇，广受读者喜爱，其语言特色之一就是大量使用“的”字。广东佛山科学技术学院周日安、陈湘豫认为，朱自清如此频密地使用“的”，是为了追求舒徐疏淡的语言风格，凸显修饰词语的描写色彩，融入白话口语的韵律。

朱自清的散文《荷塘月色》，是现代白话文的经典，也是建构现代汉语语法的范本之一。《荷塘月色》用词典雅，比喻传神，通感奇特，叠音和谐，不过，它还有一个突出特点较少受到关注，即频繁使用“的”字。

一

“的”是汉语第一高频字，使用频率3.59%（高更生、谭德姿、王立廷《现代汉语知识大词典》）。据计算机统计，《荷塘月色》全文仅1345字符，去除标点，实用1180字，“的”出现76次，频率达6.44%。这篇文章删除《采莲赋》和《西洲曲》引文（均无“的”字），作者语言1100字，如此算来，“的”字频率更高达6.91%。有的片段，“的”字使用频率尤其高，尤其是“弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上”，连用三个“的”，余光中对此给予了负面评价，建议删除一些“的”，改为“杨柳弯弯，稀疏的倩影却又像是画在荷叶上”。这种批评，单从语句层面看，也不无道理。然而，作为与鲁迅、周作人齐名的散文大家，朱自清如此频密地使用“的”，只是一种不经意的语言习惯吗？

纯粹的用语习惯，是持续稳定的，不易更改。但《背影》中“的”字频率要低得多，仅2.54%。有几个长度达一百四五十字的片段，甚至一个“的”也不用，这相当不易，达到了常人难以企及的高度。可见，《荷塘月色》频用“的”字，并非作者语言习惯使然。

清代刘淇在《助字辨略》中说：“构文之道，不过实字虚字两端，实字其体骨，而虚字其性情也。”虚词，是养成文章性情的重要部分，第一高频字“的”，对风格的形成尤为重要。《荷塘月色》一文，作者语言仅千余字，彰显了惜字如金的态度，但文章如此慷慨地用“的”，说明作者在追求一种别样的风格。

二

汉语很少形态，以语序和虚词为语法手段。比方说，“伟大祖国”，依凭排列顺序来组合，采用语序手段，可称作“语序组合”；而“伟大的祖国”，用“的”表明关系，是虚词的手段，可称作“虚词组合”。“的”字的隐现，其实就是选择语法手段的问题。

徐阳春曾经将“的”字是否出现的制约因素归纳为：板块原则、凸显原则和韵律原则。（《“的”字隐现的制约因素》）我们也想从此入手，探讨作者密用“的”字的原因。

追求舒徐而疏淡的风格徐阳春把语序组合叫作“板块”，把虚词组合叫作“非板块”。语序组合，定语和中心语紧密结合，口语连读，停顿极短，语气急促，读起来有“板块”似的整体感；虚词组合，中间插入“的”，结构松散，“的”跟着定语走，后面可有较长的停顿，语气缓和，节奏缓慢。《荷塘月色》频用“的”字，造就了舒徐的语言风格：娓娓道来，不急不躁，心平气和，宛如跟老友聊天。作者写作的出发点，就是为了舒缓、平抑“颇不宁静”的心情，言辞舒徐，恰好与之匹配。余光中论朱自清散文，反复强调“节奏慢”“节奏舒缓”，这跟多用“的”字有密切关系。

除了节奏外，插入“的”字，语句不再是“板块”一体，结构松动，有了“缝隙”，文字就显得疏散。再加上几乎不用褒贬色彩浓郁的词语，没有张力，没有“瑰丽，炽热，悲壮，奇拔”（余光中《评朱自清的散文》），其味恬淡、平淡、清淡。作者无论是写白天里社会人的忧愁，还是抒月色中自由人的喜悦，都是淡淡的。《荷塘月色》的主旨，至今惹人争议，千字之文能达到如此境界，常人难望其项背。但不管是杨朴的“美人爱欲”说，还是程世和的“江南情结”论，抑或孙绍振的“伦理自由”观等，思想内涵的呈现，也都是淡淡的，朦朦胧胧，隐隐约约，似有还无，就好像是笼着轻纱的梦，又恰如远处高楼上渺茫的歌声。

概言之，《荷塘月色》频用“的”字，语言结构松散，选用中性词语，形成疏淡之风，吻合全文“淡淡的”基调。

凸显偏项的描写性是否凸显偏项（即定语）的修饰性，是制约“的”字隐现的第二因素。带上“的”，有了停顿，增加了时长，就突出了偏项。以“裙”这个比喻为例：

叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。

细细品之，有没“的”字，其味不一。加“的”，“亭亭”一词仿佛从整句的背景里凸显出来，成为备受关注的目标词。“的”字就是定语的着重号，它强调了定语的描写性，突出了舞女身材的高挑，跟上文“叶子出水很高”紧紧相扣，前后分句间的因果语义也更加显豁。

《荷塘月色》是写景散文，对小路、荷塘、荷叶、荷花、荷香、月色、树木的描写，构成文章主体。其中运用了大量的描写词，包括双声叠韵、叠音、重叠等生动形式。千字之文，光叠词就出现了27次，为了凸显其描写性，“的”字就用得相对多些。同样，能删除却留下的其他“的”，也强化了定语的语义。

形容词做定语，构造向心结构，指称复合概念，偏于静态描写；做谓语，形成主谓双核，陈述事情，侧重动态描写。同为朱自清的散文，《背影》重叙事，“的”字频率低，只有2.54%；《春》跟《荷塘月色》相似，重描写，“的”字频率也高，达7.45%。

融入白话口语的韵律 “的”字的隐现还要服从韵律和谐的需要。无论有无“的”字，都要读起来上口，听起来悦耳。《荷塘月色》是白话美文的代表，融入了口语的韵律。

朱自清对“说话”颇有研究。在散文创作中，他用笔如舌，采用口语词汇、句式和节奏，以寻常谈话的语气和口吻来写作，追求鲜活上口、亲切温馨的效果。到二十世纪三十年代初，朱自清口语化写作日趋成熟，形成了独特的“谈话风”文体。

《荷塘月色》的语言，以加工锤炼后的口语为基底。全文用词866个，“文言词、外来词、文雅词嵌进总和不过20处（这个数据，估计将《采莲赋》和《西洲曲》引文排除在外了——笔者注），其余皆出口语”（李春《对〈荷塘月色〉语言风格的量性分析》），尽力删减非白话成分，避免引起读者念与听的不快，多用平和、舒徐的陈述句，有意用逗号、分号切割句子，化整为零，使之上口。文章中“助词130（个），占总词15%”，“助词皆轻声，助词多，韵必轻。又善用句尾助词，抑制了句调上扬，读来轻盈柔和”（李春《对〈荷塘月色〉语言风格的量性分析》），舍弃了书面语在视觉阅读中让人思而得之的长处，追求上口悦耳的音效，有时为了表达清晰，不惜多用“的”字。

三

由文言转白话，需要一个过程，其间不免出现一些问题。余光中说：“早期新文学的幼稚肤浅，有一部分是来自语言，来自张口见喉虚字连篇的‘大白话’。文学革命把‘之乎者也’革掉了，却引来了大量的‘的了着哩’。”《荷塘月色》频用“的”字，这是事实，但通篇读起来上口悦耳，韵律自然，并不觉得“句法僵硬，节奏刻板”，也感受不到“浪费唇舌的叽里咕噜”。听听孙道临、董行佶、林如等一众名家的配乐朗诵，就能轻易作出评判。“弯弯的杨柳的稀疏的倩影”，短短一语，连用三“的”，确实特别。也许它多少带有些欧化的色彩，但缓缓吟来，中间那个“的”字停顿稍长，并不让人觉得有多么不顺或表意不清。