战后喜剧继续呈现一些经常讨论的话题,比如:美军士兵与欧洲人通婚《战地新娘》、中产阶级家庭向郊区的迁移《燕雀香巢》,以及能够改变自然进程的激进新技术《妙药春情》虽然社会历史背景大不相同,但是这些电影从性动力学角度看还是回到了神经喜剧,即是建立在基本的性别对抗基础上的。棍棒喜剧在加里·格兰特身上得到复兴,他不仅拥有基顿式的体态绝技表演《战争新娘》和《妙药春情》,而且亦能胜任较为复杂的人物喜剧如《燕雀香巢》、《单身汉与时髦女郎》和《主教的妻子》随着电影制作者开始冲击海斯法典的界限,法典的限制开始放宽。

其结果便是,银幕喜剧开始越来越公开地正视性的问题,促进一种新的亚类型的产生一性喜剧。奥托,普雷明格在《蓝月亮》当中公然反对法典并抨击审查。影片不仅公开讨论性,而且明显地使用一些禁忌语如“怀孕”、“情妇”和“职业女郎”电影术语,这样的术语。普雷明格并没有获得法典的批准图章,但依然成功地发行了这部电影并成为年度最卖座的电影之一,这引起了好莱坞的注意,喜剧也自此变得越发粗俗。

玛丽莲·梦露的银幕角色从一个十分幼稚的、一心想要傍大款的、最后只能傻乎乎地供人取乐的金发女郎(《绅士喜爱金发女郎》和《愿嫁金龟婿》)转变为使男人产生幻想的女人《七年之痒》,最后变成世俗的、觉醒的,还有些苦涩浪漫的女性《热情似火》珍·曼斯菲尔德和导演弗兰克·塔许林( Frank Tashlin)的合作使喜剧中可笑的粗俗感升温。影片《春风得意》中,曼斯菲尔德走路时性感的扭动融化了送冰凉的冰、煮熟了送奶人的牛奶,也粉碎了围观男性的眼镜;在《成功之道》中,她的热吻砰地炸开了托尼·兰德尔( Tony Randal)口袋里的爆米花。塔许林利用这一桥段做出了一系列看似没完没了的笑料。

20世纪50年代美国明显的自负与循规蹈矩的背后,潜伏着杰里·刘易斯痛楚的征兆、不自主的情感发作、分裂的人格以及根深蒂固的神经症,他表达出冷战时期政治和性压抑造成的特有的惶恐不安感。在《艺术家与模特》和《好莱坞或胸》中,刘易斯讥讽50年代典型的消费者。在前部电影当中,他扮演一个狂热的恐怖漫画迷,并沉浸在漫画的幻想世界中;在后部电影中,他则是个追星族。法国评论家认为它是“疯狂之王”,刘易斯的角色是大众文化的狂热消费者,这最终将他引向疯狂。