本文转载自 ONE有影力

今年香港电影金像奖最佳女主角颁给了曾美慧孜。

曾美慧孜，谁啊？

如果不经常关注小众电影，你甚至听都没听过这个名字。

更别说她出道后连换了N个艺名，什么曾子灵、曾尤美。

改名为了什么？想红。

去年10月份台湾金马奖，曾美慧孜和孙俪、周迅、赵涛并列提名最佳女主角，成为她最接近红的时刻。

她的团队立刻改年龄、发通稿，自炒“新生代影后”。

结果被慕名前来的吃瓜群众们一顿嘲笑。

金马奖后，关于曾美慧孜的讨论又归于平静。

她的微博粉丝依然只有13万，比不上一个普通网红。

以上就是金像奖之前，“曾美慧孜”的大众印象。

所以，对于路人来说，现在是一个十八线爱炒作女演员，拿下香港金像奖影后了？

开玩笑吗？

当然不是。

虽然曾美慧孜身上有着一言难尽的“想红”气质，但这不影响她是一个难得的好演员。

是时候重新认识她了。

不是90后新生代影后

是出道13年的老江湖

为曾美慧孜拿下最佳女主角的是一部香港三级片《三夫》。

这部电影是香港导演陈果妓女三部曲的最后一部，前两部《榴莲飘飘》让秦海璐拿下金马奖影后，《香港有个荷里活》也拍出了不一样的周迅。

曾美慧孜在《三夫》里的角色“小妹”，也是个“奇特”的妓女。

她有智力障碍，还是个性瘾者。

影片中，小妹除了吃饭和发呆，就是想着做爱。

普通男人难以满足她，于是出现了三个丈夫的荒诞故事。

第一个是她的亲生父亲，和小妹乱伦生下一个儿子后，把她卖给了渔民老头；老头成了第二个丈夫，他让小妹在渔船上卖淫，并且转手卖给了嫖客四眼仔。

四眼仔虽然善良，但也满足不了小妹的生活和生理需求，最后只能把她带回船上继续卖淫。

最令人匪夷所思的是，最后小妹和三个丈夫竟然实现了和谐共处……

这个故事，看上去是充满噱头的艳情奇谈，其实是暗讽政治与现实的黑色寓言。

这样的电影，自然少不了大尺度的表演：多种姿势的交媾戏、光着身子扔到水里、被三个男人观察下体……

尺度之大，让人佩服曾美慧孜的勇气。

凭借大尺度表演，爆冷拿下最佳女主角，在香港金像奖早有先例，四年前《踏血寻梅》的春夏。

那位才是名副其实的90后新生代影后。

但曾美慧孜绝不是第二个春夏。

曾美慧孜的真实年龄已经查不到，但肯定不是90后，因为她是个出道13年的老江湖了。

她起点很高，还在上大学时，就被娄烨选中，出演了《颐和园》女主余虹的朋友冬冬。

娄烨捧红了郝蕾，也让曾美慧孜踏入演艺圈。

之后，如《三夫》里的小妹一样“生猛”，曾美慧孜也在电影圈走了一条另类的演员之路。

2007年的《苹果》，曾美慧孜演洗脚城小妹，失业后沦落成妓女。

近两年的《下海》，她演法国“站街女”。

在《冥王星时刻》，她演一个思春的寡妇。

再到《三夫》里船上一女侍三夫。

凭借大尺度表演走红，在电影圈也有先例。

但是郝蕾从《颐和园》里出来后，不再尝试这种尺度的作品。

李小璐在《天路》有裸露戏份，拿了金马最佳女主后，甚至不愿再提自己的这部作品。

汤唯够勇敢，但拍完《色·戒》后，也转型成了文艺女神。

一直走这种戏路的，只有曾美慧孜。

这在娱乐圈绝对是独一份。

说得文艺一点，她专注演绎充满情欲的边缘女性。

说得直白一点，她几乎成了“妓女专业户”。

这样的女演员，太生猛了。

想红，也想演好戏

戏比天大是她的信仰

这么些大尺度的角色，确实很容易与上面她迫切想红的操作联系到一起：这位女演员是不是想靠演这些博出位啊？

拿她跟博出位的女星比，是低估了她的实力和野心。

前面说她起点高，不仅是娄烨、李玉，大学期间，她就已经在《气喘嘘嘘》里与葛优对戏；参演冯小刚《手机》和《建国大业》……

她是有曝光度的，那时候也有很多剧本找到她，但几乎都是“牛彩云”式的小丑角色。

曾美慧孜都拒绝了。

她执拗地关掉手机，用大半年的时间，在房间里几十遍地看同一部电影，研究怎么演。

她想演正剧，想当主角，但还不知道该怎么做。

最后选择去纽约读了两年书。

白天在NYU上课，晚上在百老汇进行音乐剧的训练，她还去拜访了体验派表演前辈的求学地，参演了美剧与百老汇音乐剧《芝加哥》。她说，“出国深造给了我二次生命去重塑表演职业生涯。”

游学回来之后，她更坚定了自己对演戏的信仰——戏比天大。

毕赣的《地球最后的夜晚》，曾美慧孜出演了男主前妻call机。

戏份很少，少到几乎只有一个吃宵夜的镜头。

拍摄时有意外情况导致曾美慧孜的戏份延期，她就推掉了其他片约，在凯里待了一个月，白天泡书店，每天晚上吃夜宵，准备她的上场。

她还有一段被删掉的戏：

call机知道自己的丈夫要和情人走了，在舞厅一边喝酒一边砸酒瓶。

这场戏从凌晨4点开拍，曾美慧孜喝了二十多瓶啤酒，每次都是一口喝光。

拍《三夫》，角色需要增重，曾美慧孜就每天吃五个汉堡，一个半月内增重三十斤，经期都不准了。

然后她一个人去了香港，人生地不熟，粤语一句听不懂，但她要的就是这种状态，因为她要走进小妹这个角色，“就好像一条鱼，你放它到水里，它熟悉这片湖泊以后，就知道怎么游，在哪找食物吃。”

有一场在天台拍摄的戏：小妹把婚纱从30层的楼顶往下扔。

曾美慧孜因为太入戏，往栏杆走得太近，差点掉了下去，自己也被吓了一跳。

曾美慧孜说，“有些东西就是这样，用《色·戒》里面的一句台词讲，那种情绪就像蛇一样，往我的心里愈钻愈深，我得像奴隶一样地让他进来。”

电影里，小妹大部分表情都是呆滞的，但曾美慧孜为这空无一物的眼神诠释出了难以言说的寂寞。

这种沉浸式的表演方式，让她的每个角色都让人过目难忘。

在《冥王星时刻》，她的角色在最后三十分钟才出场，却成了全片的亮点。

有人夸她，用后背都能演戏。

导演章明形容她：“朴实和妖冶混杂在一起，介于普通人和妖精之间，结实肉感，也很有内心的沉淀。”

很多采访都会问她，会不会因为接了大尺度的角色后悔。

她的回答是——

如果有好的剧本和角色我是愿意为它做任何事情的。

矛盾与迷人并存

娱乐圈独一份的宝藏女孩

看完曾美慧孜的成长履历，相信你对她“十八线演员”的印象会有所改观。

但她想红吗？答案是肯定的。

多年前《手机》里她的一句台词，就说出了她的内心想法：“我非红不可。”

早在《苹果》上映那会儿，她和范冰冰一起出席戛纳红毯，造型直接就京剧花旦贴片头，比范冰冰还用力，想在红毯一鸣惊人的野心呼之欲出。

她甚至放过这种狠话：“我要拿奥斯卡。”

她想红很用力，在表演上也不藏着自己的实力，每一次都全身心投入。

我们再回到那晚金像奖的颁奖时刻。

在最佳女主角的答案揭晓前，其他几位候选人都表面淡定，只有曾美慧孜紧张的舔了舔嘴唇。

当惠英红念出《三夫》还没念到她名字时，台下的曾美慧孜就立刻放弃了表情管理，眉头纠到一起。

上台时还踉跄了一下。

这一系列动作不优雅，但真实。

在颁奖台上，她用粤语发表感言，感谢了自己的偶像张国荣：

“《三夫》是去年4月1号开机的，我从来没有来过香港，我不知道从九龙到文华酒店打车是要多少钱，他们说要过海，我说我身上只有500块钱，能回的来吗？第一辆出租车走了，第二辆出租车来了，我就直接上车了，因为那天是张国荣先生的忌日。哥哥给我很大的鼓励，看他的戏，我知道了戏比天大，所以在这里，我谢谢张国荣先生。”

她粤语讲得超烂，但是她带着一万分的自信和感激，让你感受到她作为一个演员的赤诚之心。

改年龄、发通稿、想拿影后，这些都是真实的。

她用心拍戏、有实力、拿了影后，这些也是真的。

她身上还有很多矛盾点，但不影响她的迷人。

拿了影后的当晚，依然没人搜索她的名字。

不如宋慧乔签约王家卫，比不上落选影后阿Sa的一条裙子。

我看了一下她的微博粉丝，拿奖后的10个小时，只涨了不到3000。

在中国的娱乐圈，红与实力不是对等的。

金像奖之后，她可能还是不会红，但我想让你记住她的名字，曾美慧孜。

这娱乐圈独一份的宝藏女孩，你值得拥有。

最后，如果看完这篇文章，你也记住了这个另类的女演员，就在下面点个“在看”吧~

作者：茜嘻嘻

图片来自于网络

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