田蕴章，被奉为“中国一流书家”。曾是南开大学教授，制作过很多楷书视频，也在视频中直言不讳地评点诸多名家。

他批评欧阳中石：名不附实，字不值高价；

他对启功先生颇有微词，批评启功水平很一般；

他“质疑”鲁迅书法：字写挺好，但不属于书法的范畴，因没有笔法和章法可言，所以称不上是一位书法家；

他炮轰胡适先生：缺少书法天赋，书法水平也是很一般。

还有诸多名家有这样那样的不是等等，

他说刘炳森“基础不深”“字俗”；

说王镛先生“没下过书法功夫”；

当然他也说他父亲田荫亭的书法水平：“我可以斗胆说一句，在曲艺界我父亲的水平，是前无古人的……”

说自己父亲“前无古人”，暂且不表，日后专文再论。就前面点评过的这些人

竟说范先生的字“通会之际，人书俱老”！

但是唯独对争议很大的范曾先生却评价很高，说范先生的字“通会之际，人书俱老”！

我们来看一下田蕴章怎么评价范曾先生的。

主持人：田老师，您好。田老师，您作为书法教授，那么对范曾先生的字有没有一个什么客观的评价呢？

田蕴章：对于范先生的书法问题呢，是曾经在书法界有过争议的，有的人认为范曾的字写得很好，有的却认为呢，他的字不像诗词和书法那么好。在这方面，我也谈谈我自己的看法。我在范曾的诗集前面我写的序当中，我也谈了这个观点。

但是我觉得，在这个序当中，我等于是对范曾先生有过批评，就认为他的书法，是他诗书画三个方面的弱项，是最差的一个方面。因为这个出版的是范曾先生的诗集，但是范曾对我这个长篇的序言，一字不动，整个就出版了。范曾而且和很多朋友说，给我写序，经我看过一字不动的，只有田蕴章的这篇序。就是你给他写序，他会谈到很多你这个观点不对，或者你这点说得不准，他会提很多问题，他说田蕴章这篇序言，我一字不动，照登。

我觉得范曾先生也有他谦虚的一面，有一个谦虚的态度。有人说范曾很狂傲，有时候口气很大，但是实际上你和范先生接触长了之后，你却发现范曾很有优点。

他有什么一个优点呢？就是曾经古人评价郑板桥有段话，说郑板桥“目空一切，眼空四海”，是那样一个人。但是有人提到郑板桥，说他是非常谦虚的人，说什么呢？有这样一段话，我也给移赠给范曾先生，我觉得很合适的。就是说郑板桥，“人有一言之美，一技之长，无不啧啧称道。”说郑板桥这个人，他见到人，有一言之美，这句话得说非常好，或者有一技之长，无不啧啧称道。啧啧称道就是咂着嘴，真好真好。

而且我最近还得到他一个褒扬，就是他过七十的这个寿辰，我给他写了一副贺联，上联用的是孔子的话，就是人到七十岁的时候，就是说“从心所欲不逾矩”，我用的这句话的上联，“从心所欲不逾矩”。不过当时我是用楷书写的，“从心所欲不逾矩”。就是从心所欲，想干什么就干什么，而且都不超越规矩的，都是循规蹈矩。

然后呢，我给配了下联，下联是“返璞无怀始到真”。我的意思是说，我们做事从心所欲不逾矩，而且要返璞，返璞归真的意思，无怀，没有牵挂，没有那个挂怀的东西。就是《心经》里所说的那个，心无挂碍，无挂碍则无恐惧，就是说心里要没有挂碍。那范曾呢，我觉得他到了老了以后，就有这种返璞无怀的这种精神。

另外一个，范曾的曾祖父是一个大诗人，谁呢？范伯子。范伯子的字叫当世，是范曾的曾祖父，就是这两个字，当世。所以我说他呢，诗词无愧当世，你无愧是范当世的曾孙，你们家就是家训渊源，所以在这方面我对他的这个话是一语双关的。

主持人：对，一语双关的。

田蕴章：所以在这方面，我曾对范曾提出过书法方面的一些个要求。范先生呢，就是非常地谦虚，他深深地知道自己书法方面是个弱项。六十岁的时候开始，他就第二次冲击书法，他在法国的半年当中，每天拿着欧阳询的法帖，拿着米芾的法帖，每天精临不止，耳后的这些年，他每天每天地在研习书法，在书法上下了很大的功夫。

我们来看一看，范曾早年的字，这是范曾早年的字。这个字，就感觉里头有些个多余的曲曲弯弯的一些转折，另外还有多余的一些个疙瘩，写的一撇当中，总是有几个错笔。我们就看到范曾在以前的这些字迹当中，就感觉到有些地方是故意地卖弄、显示。或者说他在原来临帖的底蕴不够丰厚，能见到这些问题。这是早年他的字。

但是呢，就说作为一个画家能写成这样，已经很不容易了，也很有书卷气，应该说也很不错。但是跟他的诗词，跟他的绘画相比，应该说有很大的差距。但是范曾感觉到这一点，也是知道别人对他的批评是善意的，或者表示出来对他的字有怀疑，于是范曾是非常上进的人，所以我们现在再看他的书法，就比原来大有长进。

你看，这是范曾今年写的《炎黄赋》，这个词句、撰文都是他，字也是他写的，再看他的字，就减少了那些个疙疙瘩瘩、曲曲弯弯的，不必要的那些弯弯绕，都减掉了，越来越接近于朴素了。所以一朴素了，给人感觉就舒服了。

主持人：少去了很多浮华的东西。

田蕴章：对了，少了很多浮华的东西，你这句话说得很准。就是我们看到他的字，平和了，朴素了，所以在这一点上，我们也感觉孙过庭《书谱》当中所说的那句话，应该对范曾也有效用。那就是“通会之际，人书俱老”。

范曾又是怎样评价自己的书法？

他曾以惯有的引经据典方式作答：“作为我个人书法来讲，我想用杜甫形容李太白的诗‘清新庾开府，俊逸鲍参军’来形容我的字比较合适。庾开府，庾信，南朝大诗人。鲍参军，鲍照，南朝的大文人。一个清新，一个俊逸。”

范曾说：“我的书法受我的文化的影响，是我主观上对清新俊逸的那种追求。我想杜甫形容李白这两句，可以讲书如其人。”

范曾对自己的书法境界颇为自得。“清新俊逸”，是范曾的书法美学追求。

范曾是个非常有争议的艺术人物，特别是人们对他的书法致以好评的不多。许多人对范曾书法持负面印象。比如，有的人直接说范曾的书法也就是小学生水平，还有的说范曾书法是账房先生的水平。

但是，他的书法倒是有一个奇怪的现象，范曾的书法品质虽然不是非常高，市场价值却不低。特别是范曾凭借自己的书画艺术创作，不但能混得一口饭吃，而且还混得成了书画界鲜见的富户，这让他的书法艺术更有争议色彩，人们的心中总是有太多的不服气：范曾书法绘画，水平一般，凭什么有这么高的价格！

不必跟范曾的书法价格较劲，因为范曾是位名人，名人书法的价格不受书法本身质量的决定，多数受市场来决定。艺术品市场有时候会存在奇怪的机制，是认人名不太认书法质量的。只要一个人的名气够大，就算是书法写成了烂树叶、一团糟也能值一把钱，这就是书法艺术市场的价格扭曲的特色。

范曾的书法，明显是粘了名人的名气便利之光，钻进艺术品市场扭曲价格体系的空子，价格扶摇直上，成为市场的宠品，也算是有天时之利。别人眼红，也无济于事，毕竟范曾书法绘画能得到价值体系的认定，算是闯了大红运。如果范曾没有什么艺术家的名气，就是一位普通人，书法写成这怪怪的模样，莫说值钱，当废纸糊墙就怕也不令人中意。

范曾书法到底写成了什么怪怪的模样呢？其实他书法的怪模样一眼就能看到，笔法有不停点顿揉按的过程，一笔下来，数次点顿，再加上不断揉按，无论横笔还是竖笔，都写成了成串的疙瘩，范曾书法这种疙瘩一串串的现象，在历代书法家中是非常少见，甚至是绝无可见的，站在这个意义上来看范曾的这种书法制成疙瘩的现象，也算是前无古人，后无来者了。

相关文章