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尽管存在争议，但科幻类题材的确能给人带来极大的兴奋和愉悦。没有其他的故事叙述方式能像科幻一样流行至今，并对我们的文化产生如此巨大的影响。

如果有一本书能将科幻作品大量地收纳，并用极为精美的图片集中呈现，其收藏价值自然不需多言。今日购书即赠价值 70 元的电影兑换券，详细规则见文末。

何为科幻？

我们不妨首先思考一个问题：何为科幻？

答案貌似简单，事实上却很难明确表述出来。

以下是我们所下的定义：科幻是一种虚构类型。它的叙述动力在于那些不可能的、不真实的，或是发生在未来、过去或是二度创造的世界中的事件、科技或社会。

因现实性、可能性、概率性及作者创作意图的不同，这种类型作品展现出不同的特征。

儒勒·凡尔纳是 19 世纪法国著名的科幻小说和冒险小说作家，被誉为“现代科学幻想小说之父”, 曾写过《海底两万里》、《地心游记》等著名科幻小说

科幻与其他奇幻恐怖类的“荒诞派”作品最本质的区别在于科幻作品建立在合理性的基础之上。

由理性带来的科学是可推测的——在很大程度上可能是错误的，甚至是不可能的，然而从唯物主义世界观来看又是可以解释的。

这并非要借助超自然力量（尽管在一些情境中超自然元素与科幻是并存的）。

《月球旅行记》是科幻电影的开山之作，灵感来源于儒勒·凡尔纳的小说《从地球到月球》和 H·G·威尔斯的小说《最早登上月球的人》。影片于 1902 年发行了黑白版和手绘彩版，全长约 14 分钟

科幻可能是披着伪科学虚假外衣的纯粹幻象，但只要故事的发生地不是魔法创造出来的而是真实存在的，就无可厚非。

这样看来，《绝世天劫》（Armageddon，关于一颗巨大的小行星即将撞击地球）和《哥斯拉》（Godzilla，讲述一只因核辐射而发生基因突变的巨兽）都是科幻，尽管前者是可能发生的而后者则绝无可能。

“哥斯拉”是影史最著名的怪兽形象之一，也是日本战后流行文化的标志性符号之一，并对日本、欧美等诸多怪兽作品影响深远

两部电影都可被称为科幻作品是因为两者的叙事语言都是科学语言。

关于科幻的偏见

关于科幻，一直存在着某种偏见。

主流评论家会说诸如《1984》、《末日危途》（The Road）或《人类之子》（Children of Men）并非科幻。

这种说法的评判标准似乎是这些作品为“好的艺术”，而“好的艺术”不可能是科幻。

作家玛格丽特·阿特伍德（Margaret Atwood）曾把科幻这种文体描述为“太空中会讲话的乌鱼”，尽管她的作品几乎都是科幻。我无法理解她究竟为何如此羞于与科幻为伍。

玛格丽特·阿特伍德为加拿大著名小说家、诗人、文学评论家。1985 年发表幻想小说《使女的故事》令她一举成名，获提名普罗米修斯奖和星云奖，以及英国文坛最高荣誉布克奖，成为 20 世纪最经典的幻想小说之一

科幻作品涉猎之广使其受到了最多的指责。它可能陶醉于荒唐的现实逃避主义——例如《恐龙战队》（Power Rangers），尽管它根本称不上“好的艺术”，但孩子们却看得津津有味。

关于科幻与未来的关系，还有一个巨大的争议。

科幻并非要预言未来，而且科幻世界日新月异，尽管看起来似乎正好相反。

科幻作家们预知未来独特科技的例子屈指可数，比如 20 世纪早期的科幻作家们几乎完全忽略了计算机将带来的冲击。

《大都会》是德国电影导演弗里茨·朗于 1927 年导演的一部表现主义电影。在科幻电影史上，这部电影也同样具有里程碑的地位。不过除去表面的科幻外衣，影片中有着更多宗教和反乌托邦元素

科幻并非预言，“假设……将会怎样”只是其惯用手法。

然而，科幻又的确对未来有影响力。

科幻是时代的产物

20 世纪 50 年代的未来是有关核导弹和管道吸烟工程；20 世纪 60 年代的未来充满了对登月和自由恋爱的渴望；而到了 20 世纪 80 年代则幻想着整个世界被邪恶的公司所操控或被核灾难洗劫毁灭。

美国科幻作家菲利普·K·迪克为赛博朋克类型科幻（以计算机或信息技术为主题的科幻小说分支）的奠基者，他的小说《仿生人能梦到电子羊吗？》改编成电影《银翼杀手》，成为科幻电影史的经典之作。《黑客帝国》等涉及真实与虚拟、记忆移植的科幻电影也受其深刻影响

尽管科幻的内容相对偏狭，却很有价值，它在现世面前竖起一面镜子，因此是一个时代真实的写照。

但科幻并不一定要严格遵循某个时代的规则，反其道而行可能更有成效。因此最出色的科幻作品具有无穷的力量。

当乔治·奥威尔（George Orwell）写《1984》时，社会还没有完全感受到极权主义所带来的恐怖。

赫伯特·乔治·威尔斯笔下的莫洛克人（Morlocks）和埃洛伊人（Eloi）正是对 19 世纪 90 年代社会不公的控诉。

《一九八四》是英国作家乔治·奥威尔于 1949 年出版的长篇小说。在这部作品中奥威尔刻画了一个令人感到恐怖窒息的极权世界

美国银幕上不同种族之间的爱情之吻第一次出现在《星际迷航》中。通过对现实或夸大或简化的描写，科幻让我们看到了这个世界的真相，并以此为大灾难的发生做好预防措施。

科幻对世界的这种大胆绚丽的描述给真正的科学家以灵感。

我们常常听到科学家或技术专家说：“我在一期科幻节目中看到过这个，我就想该怎样把它做出来。”

《星际迷航》的影响力如此之大——多亏了它，我们拥有了手机；甚至多亏了它，我们现在正在研究心灵运输及超光速旅行。

《星际迷航》是由美国派拉蒙影视制作的科幻影视系列。该系列最初由编剧吉恩·罗登贝瑞于 20 世纪 60 年代提出，经过近 40 年的不断发展而逐步完善，成为全世界最著名的科幻影视系列之一

同样，假设我们征服了另一个星球，许多科幻作品已经探讨过我们在那个星球上如何生存的问题，甚至如果我们遇见一个外星人，科幻作品也在许多场景中让我们知道了如何应对（正如某些阴谋论者别有用心地宣扬的那样）。

如果我们发现自己在这个宇宙中孤立无援，我们愿意作好准备。

在世俗社会中，科幻为那些神秘现象留有一席之地，它是西方现代社会思想和精神的花园。

关于科幻的全新视觉呈现

[英] 盖伊·哈雷 主编

中国画报出版社 出版

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编辑丨坏坏

图片来自出版社

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