左古山写生近照

壹

山水画的气韵从何而来

山水一门专抒写天地间极好的景致，若是毫无气韵，岂不成了槁木断源，一点生趣也没有了吗？所以我们学画，在气韵方面是千万不可忽略的。“气韵”的来历，古人常常归之于天性，所以后世学画山水的对于“气韵”一层很是畏难。如今我们先把南齐谢赫的“气韵必在生知”和宋朝郭若虚的“气韵得自天机，出于灵府”的种种议论放在一边，但就人为的方面加以研究。

作品名称：登山图

唐志契说：“气韵生动，与烟润不同。气有笔气、墨气、色气，运用活泼，自然生动。烟润不过点墨无痕迹、皴法不生涩而已。”他的意思未尝不是，但为初学讲解，非从烟润入手不可。譬如：画同样的两张墨笔山水，一张是画完了就染，一张是画完了再用淡墨水渲（用淡墨水在山石的皴擦处及树皮、树叶等处罩加一层叫做“渲”）它一次，然后再染色。将这两张画悬起来一比，看前一张觉得很干燥，看后一张觉得很浑厚、连贯。这虽是烟润的关系，但是气韵的影响也就由此渐渐发生了。若更就根本上研究“气韵”有三个法子：

作品名称：独钓图

第一要知道画理。古人的山水无不从写生得来，所以树石、人物的远近距离形成态度，处处都有研究，都有取法。作出画来处处都合乎情理，自然会生动，自然会有气韵。清朝秦祖永说：“有理方可与言气。有气无理，非真气也。”这样看起来，不背乎画理是气韵的根本了。

作品名称：景云诗意图

第二要多临古画。古人的画不管是从天分来的或是从功夫来的，既然可以传世，必然有几十年的心得，它的气味总不会坏的。我们临摹久了，它们的气韵自然与我们的笔墨化合。清朝方薰说：“委心古人，学之而无外慕，久必有悟，悟后与生知之气韵，殊途同归。”这又是取得气韵的一个捷径。

作品名称：山水清音

第三要常游名胜。既然晓得画理，又得了古人的笔墨，就可以实行写生。写生不只写景，大凡四时寒暑、晴雨晦明的真相，必然身历其境，才能领略得确实，心地越开拓，笔墨必然越潇洒。若是仅仅地靠着古人，仍不是成大家的办法，所以明朝董其昌说：“读万卷书，行万里路，然后作画，自然丘壑内营。”嘉善柏古喜作山水，游寓西湖，冒雨执伞，上北高峰顶，曰：“此真米南宫、高房山蓝本也。”这更是气韵实验的功夫。

贰

山水画独造意蕴之美

中国画以其独特的民族审美特征伫立于世界艺术之林，山水画的意蕴美，不但是中国绘画的一个核心范畴，更是中国山水画家都极力追求的一种境界。早在南北朝时山水画家王微在其《叙画》中就有 “望秋云，神飞扬，临春风，思浩荡。”的诗句，来强调山水画创作“致”与“情”的意蕴美。石涛曾言：“山川使予代山川而言也，山川与予神遇而迹化也。”指的及“天人合一”，达到“物我两忘”的境界，就是达到山水画意蕴美得高级境界。

作品：一梦浮生 作者：左古山

意蕴是中国山水画的灵魂，是画家从生活感受中经过提炼、概括进行艺术加工，最终形成的一种境界。这种境界，凭借有限的视觉感性形象，在“虚实结合”“传神写照”“气韵生动”中，诱发联想，使欣赏者在“不尽之境”中，受到感染，产生共鸣，实现情景交融，进而领会其“景外意”以致“境外蕴”。

作品：畅游山水 作者：左古山

中国山水画历史悠久，早在南北朝时期，就有山水画以及山水论的出现，宗炳在其《画山水序》中就提出“应会感神，神超理得”的创造构思方法。但那时候的山水画尚没有独立的地位，山水画作为独立的画科从人物故事脱离出来是在隋唐。至宋元时期，山水画向自然身后拓展，内容更加丰富，开始讲究画中意蕴，借彼山川，写我块垒，以山水自娱自乐，自致永恒。画家以自然山川创作时，更加寻求情景交融，画中有我的境界和意蕴。

至明清，山水画已经是“人化得自然”，正所谓“山由我出，我由山出，我之为我，自有我在。” 此为中国山水画独到意蕴之美。

作品：古松 作者：左古山

叁

体悟山水画中的笔墨精神

山水画是要到大自然中寻找属于自己的那一份感悟和积蓄。在自然中，看到真山真水就是让画家融入宇宙天地之间，用画笔抒发心中逸气，寻求与自然的交融与人生境界格局的提升。因此在自然中写生不是纯粹的写物象，也不是写我，而是物我两忘的艺术精神的升华。

作品名称：掌灯行者图

画家就是在纸上制造矛盾，产生种种矛盾，再以人的思维解决矛盾，并不是一个画家每日都是在画室里苦思冥想地画画，没有体悟自然精神，作品怎会精彩？这样的死画画，画死画又何以称其艺术作品具有生命气息呢？空想构图地画画，是没有生命的作品。

作品名称：打渔归来图

古人云：“墨中有色，色中有墨”尤其在山水画中墨色多变更是运用画家的思维，将其表现的墨润淋漓，古朴老辣，这可是需要多年的笔墨功夫才能历练而成的。每一个画家应该深悟中国文化的哲理，并且体悟天人合一的自然境界，而不是一味地闭门造车。常期脱离自然，又缺乏人文涵养，我们发现这样的画家，虽具有娴熟的笔墨功夫，但格调终究不高。

作品名称：踏雪图

笔墨的锤炼是日积月累的，是画者美学修养境界的体现，如此高质量的笔墨，就是绘画作品呈现优劣的评判标准。

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