潘天壽：寫意畫氣勢要這樣修煉

摘要：畫事用筆，不外點、線、面三者，然線實由點連接而成，面亦由點擴大而得，所謂積點成線，擴點成面是也。畫大寫意之水墨畫，如書家之寫大字，執筆宜稍高，運筆須懸腕，利用全身之體力、臂力、腕力，才能得寫意之氣勢與物體之神態。

來源中國藝術家

制筆之毫料，有柔軟強健之不同，初學畫者，從羊毫入手力量宜。羊毫細而柔軟，含水量強。筆鋒出水慢，運用枯墨溼墨，有其特長。作畫時，調用水墨顏色，變化複雜，非它筆所及。紫毫、鹿毫、獾毫強勁，含水量稍弱，筆鋒出水快，調水墨顏色較單純，學者可依各人習性與畫種等諸關係，選擇其適宜者應用之可耳。

潘天壽江洲夜泊

畫大寫意之水墨畫，如書家之寫大字，執筆宜稍高，運筆須懸腕，利用全身之體力、臂力、腕力，才能得寫意之氣勢與物體之神態。作功細繪畫之執筆、運筆與小正楷同。

潘天壽花鳥

畫事用筆，不外點、線、面三者，然線實由點連接而成，面亦由點擴大而得，所謂積點成線，擴點成面是也。苦瓜和尚雲:“畫法立立於一畫”。一畫者，一筆也。即萬有之筆，始於一筆也，蓋吾國繪畫，以線爲基礎，故畫法以一畫爲始也，然而點卻系最原始之一筆，因線與面實由點擴積而得也。故點爲一畫一面之母。

潘天壽墨竹圖水墨紙本鏡心

畫事起於一點，雖體積細小，須慎重考慮，嚴肅下筆，使在畫面上增一點不得，少一點不得，乃佳。作點作線，大筆要圓渾沉着，細筆要純實輕快，故大筆筆頭宜於短胖，如羊毫之“玉荀”是也，細筆筆頭宜於尖瘦，如兔毫中之“衣紋”、“葉筋”筆是也。

潘天壽秋意

苦瓜和尚極善用點。有風雪睛雨四時得宜點，有正反陰陽襯貼點，有夾水夾墨一氣混雜點，有含苞、藻絲、纓絡、連牽點，有空空闊闊乾燥無味點，有有墨無墨飛白如煙點，有如膠似漆邋遢透明點，以及沒天沒地當頭陽面點，有千巖萬壑明淨一點，詳矣。然尚有點上積點法，未曾道及，恐系遺漏耳。

點上積點之法，可約爲三種：一、醒目點，二、糊塗點，三．錯雜紛亂點。此三種點法，工於積墨者，自能知之。

潘天壽戰地黃花分外香

吾國繪畫，每以筆線爲骨架，故以線爲骨，骨須有骨氣，骨之氣也。以此爲表達對象內心生氣動力之基礎。故愛賓雲：骨氣形似，皆本乎立意，而歸於用筆。

筆不能離墨，離墨則無筆。墨不能離筆，離筆則無墨。故筆在才能墨在，墨在才能筆在。蓋筆墨兩者相依則爲用，相離則俱毀。

老鷲潘天壽紀念館藏品

繪畫以表現之技法，不外點線面三者。中國繪畫，以線爲主，點爲次，面爲末。歐西畫以面爲主，點爲次，線爲末，兩者恰成相反，而各成其風格意趣。

潘天壽訪荷浪踏翻

執筆以撥鐙法爲量妥，指實掌虛，由肩而臂，由臂而腕，由腕而指，由指而運於筆鋒，則全身之力，可由筆鋒而達於紙矣。運筆要點與點相連，畫與畫（劃）相連。點與點連得密些。即爲積點成線，積點成面之理。點與點連得疏些，整整斜斜，繽紛歷亂，遠近相應，疏密相顧，而求一氣。

潘天壽水禽圖

線與線連得密些。即成爲線上相接之長線或線線相碰之密線。線與線離得疏些，如下棋落子，聲東擊西。不相干而相干，縱橫錯雜，完成整體。使畫面上之點點線線，一氣呵成，全面之氣勢節奏無不在其中矣。氣勢節奏在其中，而氣韻也自然成矣。畫中兩線相接，不在線接而在氣接，換言之即兩線不接之接。兩線相讓，須在讓而不讓，不讓而讓，古人書法中常有擔夫爭道之喻，可以休會。