盛世东方国际拍卖有限公司于2018年12月2日、3日在北京湖南大厦预展，4日上午9:00拍卖。为藏家推出704件书画作品，共分为四大专场：“聚臻—中国书画精品（一）、大观—中国书画珍品、风规—百年翰墨书法、四海集珍—中国书画精品（二）”。

2018年北京秋季艺术品拍卖会河北巡展：

第一站：石家庄站

巡展时间：2018年11月9日—13日

巡展地点：石家庄中山西路96号 中山博物馆

聚臻—中国书画精品（一）（部分作品精选）

6

谢稚柳（1910-1997） 绿梅

设色纸本 立轴

款识：崇仁同志属正，稚柳。

钤印：稚柳、壮暮堂

说明：1.上款“崇仁”为民国藏家吴崇仁，醉心于戏剧表演艺术，同时亦酷嗜中国书画艺术，时贤多有所赠；

2.中商盛佳2006年春季拍卖会Lot220号作品。

29×41cm11 3/8×16 1/8in 约1.1平尺

RMB: 40,000-60,000

8

溥儒（1896-1963） 渔父图

设色纸本 镜心

款识：丹厓先生之属，心畬。

钤印：溥儒

24×27cm9 1/2×10 5/8in 约0.6平尺

RMB: 80,000-120,000

9

溥儒（1896-1963） 金陵楼阁

设色绢本 镜心

款识：震五先生清赏。西山逸士溥儒。

钤印：溥儒、心畬

释文：踏莎美人词，金陵怀古。依旧云山，无边江树，六朝陈迹归何处，荒亭古木正啼鸦，犹似台城烟柳夕阳斜，玳瑁梁空，郁金香冷，白杨黄土萧萧影，玉人无复倚阑干，一片清溪明月水光寒。

说明：上款人“震五先生”即方震五，为溥儒门生，二人于台过从甚密，亦因此方震五得溥儒作品颇多。

52×19.5cm20 1/2×7 5/8in 约0.9平尺

RMB: 180,000-280,000

《金陵楼阁》赏析

溥儒的青绿山水，被推崇是“国画北派青绿山水正宗首座”。以此青绿山水赠弟子，更有传授教导之意。古代皇族画家，如李思训父子、赵伯驹兄弟与赵孟?等，多擅画青绿山水，而且成就很高。因皇族子弟自幼长于富裕优雅的环境中，加之气质禀赋与后天环境影响，山水画的风格，便多倾向于细致、华丽的古典风格。而溥儒自幼从师宫廷画家学习书法，临摹家藏各代名家墨迹几尽，绘画仅是自娱，整个画面充满着一种和谐的静谧之气。心?先生也画过许多青绿山水，每作辄嘱学生将纸送往裱画店上胶矾，然后以薄彩层层渲染设色，甚可至十余次，不过设色法以色不掩笔墨的小青绿山水为主，兼具院画风格的工细严谨与文人画的典雅脱俗。

10

溥儒（1896-1963） 楷书七言联

洒金笺本 立轴

款识：德祥、素琴贤伉俪亲姻大婚志禧，西山逸士溥儒敬贺。

钤印：溥儒之印、旧王孙、松巢客

释文：琴瑟百年偕静好,鸳鸯双翼永平安。

出版：《民国书法》P213，河南美术出版社，2016年5月。

66×12.5cm×226×4 7/8in×2 约0.7平尺(每幅)

RMB: 80,000-120,000

12

王雪涛（1903-1982） 秋趣图

设色纸本 镜心

款识：雪涛写于迟园之春本。

钤印：雪涛长寿

95×33cm37 3/8×13in 约2.8平尺

RMB: 38,000-58,000

13

王雪涛（1903-1982） 冠上加冠

设色纸本 立轴

创作年代：1926年

款识：实清学兄雅正，丙寅冬月雪涛画。

钤印：王雪涛印

说明：文物商店旧藏。

69.5×35cm27 3/8×13 3/4in 约2.2平尺

RMB: 40,000-60,000

14

王雪涛（1903-1982） 冠上加冠

设色纸本 立轴

款识：雪涛。

钤印：王雪涛印

说明：上海朵云轩旧藏。

105×31cm41 3/8×12 1/4in 约2.9平尺

RMB: 60,000-100,000

15

李苦禅（1899-1983） 红山喜鹊

设色纸本 立轴

款识：苦禅写。

钤印：李氏苦禅

52.5×29cm20 5/8×11 3/8in 约1.4平尺

RMB: 60,000-100,000

16

李苦禅（1899-1983） 红山鸾

设色纸本 镜心

款识：苦禅。

钤印：李英之印

52.5×28cm20 5/8×11 in 约1.3平尺

RMB: 60,000-100,000

18

黄胄（1925-1997） 竹石图

设色纸本 镜心

创作年代：1985年

款识：1.市川仲二先生存念，乙丑中秋黄胄。

2.竹枝石块两相宜，群芳群卉尽之，春夏秋时全部变，雪中百味更清奇。板桥诗，黄胄。

钤印：寿石斋、黄胄晨课、映斋梁氏、黄胄之印

说明：上款人市川仲二为爱新觉罗白雪的爱人，日本书画裱装美术协会会长。

92.5×48.5cm36 3/8×19 1/8in 约4.0平尺

RMB: 150,000-250,000

20

黄胄（1925-1997） 五驴图

设色纸本 镜心

创作年代：1984年

款识：黄胄一九八四年。

钤印：黄胄之印

说明：即将出版于《翰墨聚珍-翰墨斋书画精品选》，河南美术出版社。

68.5×45.5cm27×17 7/8in 约2.8平尺

RMB: 180,000-280,000

22

齐白石（1864-1957） 扁豆蟋蟀

设色纸本 镜心

款识：白石老人。

钤印：行年八十三矣

29×70cm11 3/8×27 1/2in 约1.8平尺

RMB: 300,000-500,000

23

齐白石（1864-1957） 群虾图

水墨纸本 立轴

创作年代：1924年

款识：满地家乡半罟师，偶随流水出浑池。沧波亦失清游地，群队无惊候几时。三百八十甲子，白石製并题。

钤印：齐大、白石翁

107×41.5cm42 1/8×16 3/8in 约4.0平尺

RMB: 1,200,000-1,800,000

《群虾图》赏析

齐白石所画水族在近现代画史中享负盛誉。其中最为人称道的就是虾，技艺之精湛，令人叹为观止。他画虾形神毕具，透明观感和软硬质感兼备，前无古人。此幅《群虾图》作于1924年，笔墨舒卷自如，返璞归真。或躬身跃进，或直身游荡，姿态多样，自得其乐。头皆朝左下方，于水不着一笔，而感其顺流而去之势。所绘虾身健劲有形，臂钳重叠交叉，长须似柔实刚，似断实连，特别是薄壳包裹躯体的半透明感，神完气足，形神兼备。趁淡墨未乾之际，在虾头处加一笔重墨，不仅突出了虾壳之坚硬质感，而且衬托出虾体的透明，作用非凡；两道横笔点出虾的眼睛，神态生动，令人玩味。

齐白石曾题画道：“余之画虾已经数变，初只略似，一变毕真，再变色分深浅，此三变也”，之后不断提炼笔墨，他曾称“吾画虾几十年始得其神”，可见其用功之多。胡橐谈齐白石画虾说：“经过辛勤劳动千锤百练，才能充分利用纸、笔、墨的性能，掌握水墨在宣纸上的自然渗化，表现虾有阴、阳、向、背、轻、重、厚、薄、软、硬的感觉。而且由墨色浓淡鲜明，又稍有晕开，永远好像没有干的样子，因此，把虾画在纸上就和在水里游泳一样，气韵非常生动。”

24

徐悲鸿（1895-1953） 英雄图

设色纸本 镜心

创作年代：1939年

款识：廿八年，悲鸿。

钤印：徐

说明：即将出版于《徐悲鸿精品集》。

64×27cm25 1/4×10 5/8in 约1.6平尺

RMB: 250,000-400,000

《英雄图》赏析

徐悲鸿对于猛禽题材的偏爱，不仅表现在《侧目》中怒视的雄狮，亦在其俯瞰天下、蓄势待飞的雄鹰中可见端倪。猛禽丰满健硕的体格，犀利的眼神，象征着高瞻远瞩、孔武有力的救世主。国难当前，民众在水深火热中沉浮，作为文化界的领军人物，徐悲鸿心急如焚，振臂高呼有德有能的贤才出面力挽狂澜，主持大局。这幅《英雄图》就在这样的背景下构思形成了。

此幅《英雄图》将西画透视和解剖学的叙事语言以及中国画的笔墨线条结合在一起，画中一只雄鹰立于淡彩轻染的枝条一端，虚实关系相得益彰，鹰是处于欲动之中，形神俱佳，蓬松的羽毛，栩栩如生，徐悲鸿将西画写实与严谨的客观性以传统中国画水墨的形式表现出来，使画中的形象在造型逼真的同时兼具有笔情墨性的恣意之态。徐悲鸿鹰题材的作品在其一生数量并不多，望有实者珍之！

35

白雪石（1915-2011） 祝寿图

设色纸本 镜心

创作年代：1978年

款识：庆老先生八十双寿，戊午雪石写祝。

钤印：老白

鉴藏印：严氏珍藏、严云泰

说明：上款“庆老”为近代著名实业家严庆祥（1899-1988）先生。上海人，自幼接受新式教育，其父严裕棠是上海大隆机器厂创建人。严庆祥曾担任大隆厂厂长，对民族实业机械化的发展做出较大贡献。

64.5×40.5cm25 3/8×16in 约2.4平尺

RMB: 60,000-100,000

36

陈缘督（1902-1967） 秋山饮马图

设色纸本 立轴

款识：秋山饮马图。岭南陈缘督画。

钤印：缘督、陈煦

111×46cm43 3/4×18 1/8in 约4.6平尺

RMB: 60,000-100,000

37

张大千（1899-1983） 执扇仕女

设色纸本 立轴

创作年代：1945年

款识：叔桐仁兄方家正之，乙酉三月大千张爰时在资中。

钤印：张爰之印、大千、大风堂

鉴藏印：古弥审定、处厚堂藏

97.5×44cm38 3/8×17 3/8in 约3.9平尺

RMB: 350,000-550,000

《执扇仕女》赏析

于非闇说：大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。张大千对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”腕底偏多美妇人。一个重要原因是张大千认为“男人不如女人美，不如女人入画”。在他看来，这世上够得上“奇”的男人实在太少，所以他有“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人”之句。张大千善于绘画美人，也懂得欣赏美人，在他的笔下既有优雅的少妇，风华绝代的仙女，也有受了惊吓的贵妃，各种类型、各种情绪美人的风情都被他刻画得细致入微。张大千仕女画有别于傅抱石所绘仕女的潇洒入神，风格高古；齐白石仕女的神态生动；林风眠仕女的色彩浓丽，张大千的仕女可谓清丽秀雅、别有风姿。因为他眼中的美人标准要比常人苛刻得太多，不仅要长得美，而且气质要“娴静娟好，有林下风度，遗世而独立之姿，一涉轻荡，便为下乘”。

38

张大千（1899-1983） 云山风帆

设色纸本 镜心

款识：爰翁。

钤印：大千、百千之一

27×24cm10 5/8×9 1/2in 约0.6平尺

RMB: 300,000-500,000

《云山风帆》赏析

这是一幅泼墨泼彩画、他既采用了传统山水画的破墨、积墨、泼墨等技法，又融汇了西方绘画的泼彩法，形成了“泼写兼施、色墨交融”的风格，具有强烈的个性，豪迈奔放、雄浑苍茫，展卷之下，其壮丽令人叹为观止。大面积的泼彩使视觉上产生虚实相生的效应，同时使画面呈现苍茫幽深的意境。张大千是天才型画家，其画作“融合众体之长”，集文人画、作家画、宫廷画和民间艺术为一体。张大千自57岁时开创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，结合西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。其技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉奇伟瑰丽，与天地融合的山水景致。从而使其画作达到“苍深渊穆”之境。张大千这种泼彩风格的画作，传世并不多，但却代表张大千艺术创作的最高峰。

39

张大千（1899-1983） 泼彩荷花

设色纸本 立轴

创作年代：1969年

款识：己酉六月，张爰。

钤印：大千居士、张爰之印

170×86.5cm66 7/8×34 in 约13.2平尺

RMB: 400,000-600,000

《泼彩荷花》赏析

大千有云：“画有三美：曰亮；曰大；曰曲。”大，乃大气，气局之宏大开阔；曲，指境界之深邃曲折；亮则指鲜活生动之感官印象。大千泼彩荷花，乃“亮、大、曲”之审美集中体现。其强烈明亮的视觉效果，来源于张大千对视觉焦点的研究。画中白荷在深邃墨彩的环绕中“犹抱琵琶半遮面”。荷叶、雾霭、涟漪高度抽象，扑朔迷离，混沌之中更加烘托出白荷之清丽可人。泼彩荷花之“大”与“曲”，则与大千早年对佛教与莲荷的倾心有着密切联系。在佛教中，莲花被赋予了极乐净土和再生的象征。而大千之泼彩，气势恢宏，深邃神秘，再现了荷花的法相庄严。大千40年代深入敦煌临摹学习，并在1942年自兰州买了一批藕根植于敦煌，期盼能裳风裳翠盖之景，可惜未果。但飘逸奔放而又庄严神圣的敦煌艺术给张大千的创作注入了无穷的灵感，促使他在宋元温文儒雅的写意基础上，大胆地施展石青、石绿等明亮色彩，延续晋唐之浓墨重彩的视觉体验。张大千拓宽了花卉绘画所能抵达之意境，可谓中国色彩的重生。

40

张大千（1899-1983） 隶书九言联

水墨笺本 立轴

创作年代：1930年

款识：庚午七月二十九日，灯下试鸠居堂新製熊豪笔，大千居士张爰。

钤印：张爰之印、大千居士

释文：名立美人得天地之丽，深山大泽有龙蛇则灵。

170.5×30.5cm×267 1/8×12 in×2 约4.7平尺（每幅）

RMB: 100,000-200,000

43

叶浅予（1907-1995） 碗舞

设色纸本 立轴

创作年代：1964年

款识：一九六四春，浅予写。

钤印：浅予画记

69×46.5cm27 1/8×18 1/4in 约2.9平尺

RMB: 80,000-120,000

44

潘絜兹（1915-2002） 重彩菩萨像

设色纸本 镜心

创作年代：1978年

款识：戊午春日继飞同志指正，潘絜兹抚临。

钤印：潘絜兹、絜兹长寿

69.5×65cm27 3/8×25 5/8in 约4.1平尺

RMB: 60,000-100,000

45

任薰（1835-1893） 观音大士

设色绢本 立轴

创作年代：1877年

款识：丁丑春日阜长任薰写。

钤印：任薰

题签：任阜长观音大士造像，岁次丙午暮春拜观于雨窗下，友生周克宽。

97×38cm38 1/4×15in 约3.3平尺

RMB: 60,000-80,000

46

朱梅邨（1911-1993）

绘观音大仕尊像

水墨绢本 立轴

创作年代：1945年

款识：乙酉浴佛日，朱梅邨沐手敬绘。

钤印：梅邨

56.5×29.5cm22 1/4×11 5/8in 约1.5平尺

RMB: 38,000-58,000

48

谈月色（1891-1976） 双清图

设色纸本 立轴

创作年代：1921年

款识：辛酉二月六日画于东园檀度庵，比丘尼古溶。

钤印：溶溶月色

113×30cm44 1/2×11 3/4in 约3.1平尺

RMB: 40,000-60,000

50

黄宾虹（1865-1955） 池阳湖上

设色纸本 镜心

创作年代：1941年

款识：池阳湖上，黄宾虹辛巳年七十八。

钤印：黄宾虹

30×26cm11 3/4×10 1/4in 约0.7平尺

RMB: 180,000-380,000

53

程十髮（1921-2007） 有餘图

设色纸本 镜心

创作年代：1998年

款识：有餘，戊寅夏日，程十发漫笔。

钤印：程、十发、三釜书屋

44×52.5cm17 3/8×20 5/8in 约2.1平尺

RMB: 100,000-150,000

75

林散之（1898-1989） 草书《远游归来》

水墨纸本 立轴

创作年代：1984年

款识：甲子冬日，林散耳。

钤印：散之信玺、大吉羊

出版：《纪念林散之先生诞辰一百二十周年作品集》P131，江苏凤凰美术出版社，2018年4月。

95.5×27.5cm37 5/8×10 7/8in 约2.4平尺

RMB: 100,000-150,000

81

弘一（1880-1942） 正念

水墨纸本 镜心

创作年代：1930年

款识：庚午夏，亡言。

钤印：弘一

17×40cm6 3/4×15 3/4in 约0.6平尺

RMB: 250,000-350,000

86

潘龄皋（1867-1954） 行书七言联

洒金纸本 立轴

款识：潘龄皋。

钤印：潘龄皋印、乙未翰林

释文：气节为贞石介金，心神如秋月春风。

说明：文物商店旧藏。

136×33cm×253 1/2×13in×2

约4.0平尺(每幅)

RMB: 22,000-32,000

88

张伯驹（1898-1982） 三清图

设色纸本 立轴

款识：中州张伯驹自赏。

钤印：张伯驹印。

题跋：乙卯重阳许姬传书于燕赏斋时年七十五。

鉴藏印：庚子生、许氏姬传、燕赏斋

说明：题跋人简介：许姬传（1900-1990），字闻武，号思潜，原籍浙江省海宁县长安镇人，出生于江苏省苏州。长期任中国剧协和梅兰芳剧团秘书。并致力于文物鉴赏和收藏，工书法，亦擅楹联。中国当代业余曲家，著名梅派艺术研究家，戏曲评论家。

136.5×46cm53 3/4×18 1/8in 约5.7平尺

RMB: 150,000-250,000

91

任伯年（1840-1896） 少年戏鱼图

设色纸本 立轴

款识：山阴道人任颐写于沪上庽斋。

钤印：颐印

108×50cm42 1/2×19 5/8in 约4.9平尺

RMB: 180,000-380,000

95

胡也佛（1908-1980） 仕女

设色纸本 镜心

款识：也佛写于佛洲书屋。

钤印：也佛、大空堂

说明：藏家得自于胡也佛先生曾经在上海朵云轩工作时的同事。

23×42.5cm9 ×16 3/4in 约0.9平尺

RMB: 8,000-18,000

96

周昌谷（1929-1985） 少女煮茶

设色纸本 立轴

创作年代：1981年

款识：溪边。闭轿那知山色浓，山花影落水田中。水中细数千红紫，点对山花一一同。诚斋诗句。辛丑写为奇峰同志正可，昌谷画时同客杭州。

钤印：周、苍谷、十二版纳

说明：中国嘉德2016年拍卖会Lot467号拍品，成交价115000元。

47×34.5cm18 1/2×13 5/8in 约1.5平尺

RMB: 60,000-80,000

97

任率英（1911-1989） 洛神

设色纸本 镜心

创作年代：1986年

款识：1.丙寅，任率英年方七五。

2.（文略）节录《洛神赋》。

钤印：率英私印、率英、肖形印、七十以后作、墨缘、花好月圆人寿

67.5×35cm26 5/8×13 3/4in 约2.1平尺

RMB: 55,000-75,000