被认为是20世纪最伟大的塔不拉鼓手的扎克尔·候赛因的第一张专辑Planet Drum是格莱美奖项里“世界音乐类别”中第一张获奖的作品。去年他与来自全世界的打击乐演奏家合作“全球化的鼓”，这次巡演的专辑获得了2009年的格莱美奖。

1952年，扎克尔·候赛因出生于孟买，他的父亲Alla Rakha Khan是塔布拉鼓大师。在印度音乐中，西塔琴、弹不拉琴和塔布拉鼓是最重要的三种乐器。塔布拉鼓由两个单面鼓组成，一个上小下大，发音高；一个上大下小，发音低，表演者用指和掌在塔布拉鼓上，敲出复杂的节奏。

20世纪最伟大的塔不拉鼓手扎克尔·候赛因

更早的时候，扎克尔·候赛因在1988年的时候，被印度政府授予Padma Shri奖，是有史以来打击乐手被授予该奖最年轻的人。1990年，他被授予Indo-American奖，以表彰他在印美两国文化方面所作的卓越贡献。

1999年，他从希拉里的手里领取了当年的“民族基金”，这一奖项是专门颁给传统艺术领域里最负声望者的。

本文为塔布拉鼓大师扎可尔-侯赛因专访之四。

印度的传统音乐有坚实的群众基础，听众里包括男女老少，音乐家备受尊敬，被认为是圣人。扎克尔•候赛因对中国的传统音乐非常好奇，在接受我采访时，他说“我很遗憾听到中国传统音乐的情况不太好，这意味着中国和其他许多民族一样正在丢失自己的身份。在印度，我们找到了在古老和现代之间一种完美的平衡。我祈祷中国也能这样。

美国是全世界瞩目的一个地方，以前人们都在看着美国人在做什么，而现在美国人都在看着中国人在做什么、日本人在做什么、印度人在做什么，情况改变了，非常剧烈的改变。

你看，中国的导演现在也开始在执导好莱坞影片，中国演员也有很多面孔出现在好莱坞。这是一件好事，我不认为有任何一个国家有权力去指示其他国家，什么事情该做什么事情不该做。

放在40年前，美国人可能会觉得印度音乐很有异国情调，因为那时这对他们来说很新鲜，可能出于异国情调而感兴趣。当时好莱坞有很多关于印度的电影，《森林王子》等等，配乐都是印度音乐。但到了上世纪九十年代后，人们开始越来越多了解了印度音乐，它不是异国情调了，而是智慧。他们更加融入这种文化传统了，更加理解这种文化了。

我是个优秀的印度鼓手，如果我去努力成为一个西方鼓手的话，是没有好处的。我只是美国五千个鼓手中的一个，如果我想成为一个歌唱家，单单在加利福尼亚州就有上千个，我根本不会有任何独特之处。所以我必须用我的本领，用印度的方式来演奏我的乐器，同时也能够融入到他们的作品中去。

我在宝莱坞的经历能够帮助我，那里，西方音乐家和印度音乐家同时都有，我对萨克斯、钢琴等西方乐器不陌生，我只要考虑怎样使塔布拉鼓融入进去，同时要确保我不会丢掉它的属性。

印度音乐已经有几千年的历史，但是塔布拉鼓只有三百年的历史，它还很年轻，音乐家们还在发明新的方法来演奏它，让它变得有趣。现在新的音乐形式在不断地传入，像Hip-Hop、Rap，塔布拉也在和它们结合。

我觉得这是一种容易和任何一种音乐形式融合在一起、在一起演奏的乐器，现在音乐的技术已经能够简单地把他们以任何一种形式相互结合，这是塔布拉能成为全世界所欢迎的一种乐器的原因，也让人们希望在它身上能有更多的尝试。

我刚刚在纽约待了三个星期，一个星期和西方音乐家在一个工作室里度过，接下来的四个晚上和不同的音乐家一起演奏印度的传统音乐。美国人也在试图看清楚外面在发生着什么。这是一个循环，你从别人身上得到灵感，然后你自己变成了别人的灵感，如此循环，施与受之间有了一个很好的平衡，也促成了音乐、艺术、文化在各个国家间的交流。

我觉得我成功的原因在于：我不想成为“他们”，我只是试着在做我自己。让我变得与众不同的是我演奏的是什么音乐，以及该以什么样的方式才能让我和同伴们成功地合作音乐。也许这与我们国家的文化传统有关，我不想成为其他人，我只是想通过自己的方式让事情获得成功。

在中国、在日本也是一样。日本的音乐家很多都是演奏爵士乐，但是你会发现单单在纽约这样的爵士音乐家就有五百多个，但是重要的是你要有自己的文化传统。你必须记住，到最后你必须给这个舞台带来些什么。

举个例子，我曾经问过乔治•哈里森(George Harrison)为什么不在舞台上表演cita琴，他回答说：“因为我演奏得不如印度的音乐家，如果冒昧地在音乐会里演奏的话我觉得对这种音乐是一种侮辱。但是我是一个很好的吉他手，对它我可以应付自如。”

我做过中国一些报纸的网络访谈，他们问我的一些问题让我觉得他们很伤心，比如说：中国的传统文化正在消亡，印度的情况是怎样的？我觉得中国是一个历史悠久的国家，有着历史悠久的文化，我们都很仰慕中国的文化，但是中国人怎么能说自己的文化消亡了？

我觉得很遗憾。所以我坚持一点，你必须带给这个世界属于你自己的东西、你的文化，如果你要美国人、英国人、德国人等等尊重你为一个艺术家，那么你必须给予他们一些你自己独特的东西。如果你没有，他们只会看着你说：“好吧，就这样吧。”

我们用的乐器跟一百年前的一样，但世界在变化，只是变化不在我，而在于听众的态度。二十年前你肯定不认识我，但是我在做着二十年前一样的事情，变化在于你现在对我所做的事情更感兴趣了，这就使这些事变得重要而有价值了。在这个世界我们需要一些重要的、有价值的音乐。

我们生活在一个很特殊的时期，年轻人感兴趣的不仅仅是Gucci、Armani，而是音乐、艺术、电影、绘画和书籍，我觉得，生在这样一个时期是我们的幸运。