创作中的董芷林

吴昌硕(一八四四-一九二七)，浙江安吉人。清末曾任江苏涟水(古称安东)县令，在任一月即卸任，后寓居上海。能诗文，精书画，善篆刻。三十岁后受任伯年启发始作画，善以篆书笔意融入画中，故其写意花卉浑厚苍劲，笔酣墨饱。由于集诗书画印于一身，一时流风大盛，名声大著。自入主西泠印社，声望益高，大江南北，无出其右。从其师者众多，而能传其衣钵者如赵子云(云壑)、诸乐三、沙孟海、王个簃等。其中王个簃与缶翁更为接近，且均久寓沪上，几乎朝夕相处，故个老四绝并臻，一时无双。个老在解放后名声鹊起，尤以年高德劭，从者亦复不少。其中以曹简楼、曹用平等得其先鞭，四川刘伯年尚称个老门下第一人，惟独董芷林成为个老之关山门弟子，何其幸哉!少年学艺，刻苦钻研，潜心磨砺，心领神会。数十年来，勤学苦练，成绩斐然。

董芷林，浙江余姚人。既得个老之真传，又爱摄影，足迹遍天下，山川奇景成为胸中丘壑，信手拈来；湖山胜迹，四时花卉，尽收眼底而风姿倜傥，引人入胜。花卉清丽优雅，山水雄健苍劲，无不尽显昌石、个师之流风而有所发展。余拜观其十数年前之画册，年方花甲已入妙境，而今年届古稀，必当与时俱进，其造诣之精当，则会之颓笔而难以描述矣。

至于其书、其印，众人已有评述，不需赘言，今就其诗，略抒己见，然未必切中耳。

诗，有古风和近体。近体诗，是唐代形成的格律诗，其字数、句数和平仄、用韵等都有严格规定。以前毛泽东在发表第一批诗词卅七首时，曾告诫不宜在青少年中要求学古诗词，因为作诗要费脑费时。现在却不宜这样说了，因诗是文学的一种体裁，应该积极传承，不受年龄限制。条件只有一个：怀有较高的文化基础及宽广的胸怀。

最近有机会读过部分《撷馀楼吟稿》，董君自号“顽翁”时年六十九岁，“顽”者，固执而不变之谓也。可见其对写诗之心智坚如盘石焉。经过二三十年的探索历练，时人评说其诗“清醇雅丽而不涉妍”。当年吴昌硕、王个簃二前辈均有画毕诗成的学养，随笔吟咏，比之曹植《七步诗》成不逊一拍，而董君亦常效仿之。这不是一件轻易得来的本领。其背后都有一个绵长的故事。试看唐代著名诗人如孟浩然，湖北襄阳人，早年隐居鹿门山，年四十游长安，曾游历东南各地。王维，诗人又兼画家，原籍山西祁县，后迁蒲州，于长安就职，晚年居蓝田辋川，过着亦官亦隐的优游生活，其作品大都为题山水诗。李白，祖籍陇西，幼年迁居四川，二十五岁开始出川漫游，先到长安，后至洛阳，足迹遍及长江流域。杜甫，原籍襄阳，迁居河南巩县，开元后期举进士不第，便开始漫游各地，在洛阳与李白相遇后又北回长安，十年后出为华州司功参军，不久，居秦州，又移家成都，晚年又携家出蜀游踪湘江。这些例子说明诗人都经过漫游名山大川才写出所见所闻，亲身体察而做出内涵丰富的作品而成为大诗人。再看董君，不但携带相机踏遍祖国河山深处，摄取作品题材，且于近十年间还畅游世界各大洲，以致广收博闻，备殚见洽闻之长，觅鲜明正确之词汇，施之于诗，遂写出了这许多雅俗共赏的诗词，其中不乏美丽典雅的章句。

当然，在诗书画印四绝中，诗摆在第一位，亦难度最高。一个人的能力不可能样样走到绝顶，完美无缺，董君亦如此。然小疵不掩大善，达到这个程度——“诗中有画，画中有诗

”已经不容易了。假以时日，在中国艺坛中出现一个闪亮的新星是完全可能的。

(顾振乐，字心某，号乐斋，1915年6月生，上海嘉定人。少年时师从童心录、翟树宜等前辈学习书画篆刻。1942年拜张石园为师，入室专攻“虞山画派”。作品多次参加国内外书画展及在专业报刊发表，并被多家博物馆、纪念馆收藏。曾两渡扶桑举行书画展。出版有《顾振乐书画集》、《顾振乐画集》等。现为中国书法家协会会员、西泠印社社员、上海市文史研究馆馆员、上海市高校书法教育研究会理事、华东师范大学《中华书法篆刻大典》编委。)

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