频频过亿！傅抱石笔下的美人最勾魂，那勾魂处在哪儿呢？
1944年作 细擘桃花掷流水
自古大师爱江山也爱美人儿，而且每位大师笔下的仕女美人画，都各有绝活。
以近现代几位宗师为例，有齐白石的衣袂飘飘，就有张大千的摩登时髦；有林风眠的端庄贤淑，就有傅抱石的妩媚撩人……
那么，傅大师笔下的绝代佳人，又是怎样施展勾魂夺心三十六计的呢？
1954年作 湘夫人
傅抱石笔下的美人儿最勾魂，那勾魂处在哪儿呢？相信善于发现美（女），懂得欣赏美（女）的你一眼就能看出，就在那双媚眼。
来仔细瞧瞧：
1943年作 二湘图
自古大师爱江山也爱美人儿，而且每位大师笔下的仕女美人画，都各有绝活。以近现代几位宗师为例，有齐白石的衣袂飘飘，就有张大千的摩登时髦；有林风眠的端庄贤淑，就有傅抱石的妩媚撩人……
40年代初 湘夫人
傅抱石以历史人物画知名画坛，或高人逸士，仙风道骨，气宇轩昂，或靓女美妇，面容光洁，妩媚艳丽，充分展现出高贵博雅的古朴气质，但又不失现代的浪漫气息。
在人物画中，傅抱石尤以仕女画最具特色。
1943年作 湘夫人
他继承了传统的铁线描、高古游丝描等技法，参以自创的破笔散锋，糅合多种笔法而自成一格，结合写意与工笔进行创作，发展出写意化的韵律美，可谓是近代以来最具独创性的仕女画家。
1944年作 二湘图
1940年代以来，随着《丽人行》、《琵琶行》、《后宫词》、《罢阮图》、《九张机》等一系列描绘唐宋宫怨诗意画的出现，傅抱石的仕女画风格正式形成。
其笔下的仕女往往面颊圆润、身材丰腴，或倚竹而立的佳人，或相思情深的怨女，或罢曲归来的歌女，或踏青游春的贵妇，设色如烟如雾，皆婀娜多姿、妩媚动人、风情万种。
1944年作 凌波仙子图
在不同的环境下产生不同的意涵，造型上汲取陈洪绶的变形奇趣与石涛的洒脱意态，笔墨上效法顾恺之的高古游丝描，并在运笔上追求速度与力度，写意飞动，从而使人物动感十足，皆临风摇曳，服饰也随之自然飘逸，充分展现出女子的婀娜身姿和妖艳娇容。
1944年作 湘夫人
傅抱石的仕女画以表现整体的意境与格调取胜，透过画面环境的渲染、笔墨的变化与章法的虚实，再加入他清新典雅的设色，让傅抱石仕女画，无论是复杂或简练的画面，都有种诗的回味与韵律。
1945年作 二湘图
只见画中嫦娥，一双浓浓的单眼皮，眼型狭长，眼角修长上挑，还有浅粉色哑光眼影打底，再加上眼窝附近红粉色珠光眼影晕染，眼神极致妩媚，眼波含情如水，仿佛有无数情感要诉说......
1953年作 湘夫人
大师在浓淡勾勒间，将一份来自东方古典美人身上，所蕴藏的沉着刚毅、自信美丽，以及妩媚动人和风情万种之态，绘就得摄人心魂，也如痴如醉。
1954年前后 二湘图
而事实上，这双会说话的眼睛，早已成为傅抱石仕女画的个人标签，以及作品中的人物形象标识，有好事者，更是将其总结为“勾魂眼”，当然细品其中，确属妙不可言。而大师创造的这一经典符号，也被冠以三绝。
1954年作 云中君和大司命
一绝：以“抱石皴”衬托“勾魂眼”。是说傅抱石人物画，线条极为凝练，勾勒中速度、压力和面积三要素相统一，其“抱石皴”虽是山水衬景，却能让您体验到名人笔下优秀诗篇的意境和历史故事的情境，特别是在“勾魂眼”牵引下，这此意境则更显生动，彰显大师独特的个性风格。
1945年作 柳荫仕女图
二绝：以群体“勾魂眼”凸显作品主题。在《丽人行》、《琵琶行》、《眉锁章台》、《兰亭修禊图》、《文会图》、《游春图》、《九老图》、《青枫欲赤》和《人民公社好》等等，一大批人物画中，大师以群体“勾魂眼”为我们奉献了一代国色，其中《丽人行》则有37人之多、《兰亭修禊图》则更多且不见首尾，表现了一个合于主题的宏大场景，也成为大师人物画的一大经典特色。
湘夫人
三绝：以“勾魂眼”登上中国现代绘画巅峰。总结傅抱石一生创作历程，以金刚坡时期“抱石皴”山水画成名，以线条优美的人物画广受追捧，最终以巨幅《江山如此多娇》（与关山月合作）登上中国现代绘画巅峰，这其间，大师将山水画与人物画相结合，也将各自技法融通，走出了一条属于自己鲜明特色的艺术之路，也在当下拍场继续光辉闪耀。
1963年作 湘夫人
接下来，我们也不妨来欣赏大师笔下的其他数位佳人，她们随便抛出的勾魂眼儿，在拍场上就是千万亿呢！你能把持得住么？
1945年作 清阁著书图
1954年作 二湘图
1954年作 云中君和大司命
二美图
二湘图
湖畔赏柳图
九歌云中君图
柳堤仕女
仕女
仕女
松荫芭蕉仕女
傅抱石的绘画具有明显的特质，不悖离传统，又不为既有的成法所束缚。
其用笔，无一不有来源，而无一笔不钩带自如，鲜活洒脱。
傅抱石的人物画，早期追求东晋顾恺之古朴清远的情趣，多用绵细圆劲的笔法，后又取陈老莲的造型和石涛的意态，相互交叉渗透，任其个性统率，终于形成了老辣中见潇洒，飘逸中见深沉的艺术风格。
傅抱石的人物仕女画反映的就是这种特色。
云中君
傅抱石的人物仕女画，大多与文史和典故有关，具有古典风貌与韵味，表现女性的人格美。
对仕女的勾画，兼具魏晋与盛唐的遗风及美感。
笔力、线条，轻灵挥洒，师古而不复古。图中女子体态窈窕，雍容华贵，古意盎然；脸面都略施粉黛，媚而不俗；眼中含情脉脉，神情恍惚；发髻经多遍渲染，乌而不结，层次丰富；衣纹轻盈舒展，着色洁丽淡雅。
作品落笔爽利，飘逸生动，寥寥数笔便神奇宛然，意趣自远，表现出独特艺术手法。
湘夫人
湘夫人
