▲曾务滋作品 《飞流直下》

岭南盆景艺术悬崖式造型较为讲究，无论从出土、下悬、走向都讲究内涵，没有内涵的作品意境单调、平庸、不耐看。

悬崖式树桩盆景是一总称。细分有大悬崖、半悬崖、倒挂抬头悬崖、探枝悬崖、挂钩悬崖、双干悬崖、三干飘枝半悬崖、顺风式飘枝悬崖、挂壁悬崖、捞月式悬崖。它们有相同的特点，也有各自的特征。

在悬崖式树桩盆景造型中，一般不留干身底下枝托，而是体现在“顶托”的塑造上，因为以其形态而言，可使树之形态更趋完整，所以要求干身底线曲度变化清楚，二防干底出现荫枝，树势不均衡。桩景各种造型都要求干身四面出枝，唯独悬崖式只要干身三方有枝。底下枝的处理是通过干身的前枝和后枝的外向生长及曲度变化而取得，这样能使枝托有足够的生长空间，不会发生荫枝现象。

▲《云鹤仙骨》韩学年作品 山松

点评：

《云鹤仙骨》韩学年作品山松，受生态环境影响，造就了树干千姿百态的畸型走向。满身鳞伤，枯干、漏涧的舍利留下了历史遗韵，是生存斗争的结果，天工造化产物，较难得。绝非人工可以培植（除部分枝托外），故此，决定桩材优劣的是自然成分。有了天赋烙印，如漏涧、枯干、节瘤、断顶、无底托、枝干残缺畸型等。还需有独到的眼光和判断能力，为我所需，为我所用，物废为宝。讲是容易，做到便难。

好的桩材不是绝对，相反，劣材也不是一无是处。劣势可转化为优势，发挥灵感就有好作品，见广就会识多。韩先生悬崖山松《云鹤仙骨》作品，相信很多人都见过。笔者亦观后有感。（注：以上文字摘录自作者叶以健）

▲林富强作品

▲ 陈家劲作品 细叶榕

▲陈昌作品

▲《海底捞月》刘俊辉作品

▲《飘逸》曾荣熙 雀梅

▲《苍龙奔江》 吴成发作品 九里香

▲《更上一层楼》 周行文作品 三角梅

▲《图腾》 吴乃瑧 真柏