这三部电影曾获得高分评价，现在冷静思考发现水平真的很一般
摘要：其次，电影中女儿除了爸爸，还有个教练是体育学院的教练，这个专业教练还不如爸爸的方法来得实际，看过电影的粉丝都知道，这个教练不过是是一个非常脸谱化的角色，典型的为了衬托主角的厉害而存在的配角。《波西米亚狂想曲》主要讲的是音乐人的传记，不仅在音乐本身，也要在形式、风格、创作理念上有所突出，可惜的是这方面着墨不多，同时也没有把电影风格和主角的内心以及传记电影核心的人物剖析广泛地结合起来。
那么，什么是北京文化？那就是老舍所代表的那个老北京。老舍身上的北京大院文化又盖住了那个底色。通过他焦虑，保守的文学作品可以看到其实老舍对文学本身并没有什么野心，对世界也好，对人类也罢，他就从来没有好奇心。
老舍就是北京文化的标签，“市井”到骨子里，他没变，北京变了。于是，他也哀怨。那么问题来了，他们是痞子吗？不是，他们只是文化人。他们只是假装自己是痞子，用特别强烈的代入感，把痞子们爱做的混蛋事都当成自己的成就来抒情、来宣泄。
假如是鸡蛋与石头相比较，那么时代是石头，他们是鸡蛋，是被碾碎成废墟的人，是断过两次魂的人。
几十年过去了，北京已经没有遛鸟的了，当然也不见了痞子们。现实中他们还在持续地讲，从不断过，直到老得快要讲不动，这时候给它们立个丰碑吧？于是，《老炮儿》这个立碑之作应运而生。第二名：《波西米亚狂想曲》 音乐传记电影《波西米亚狂想曲》2018年在美国上映，由布莱恩·辛格执导。很多电影人都知道，传记电影里，特别重要的莫过于对人物的深度挖掘，提炼，脱离于大众所认知的表面现象，细致入微的探究人物的暗面，最后将其巧妙合理的表达出来。 现在来看看电影《波西米亚狂想曲》怎么样呢？其实可用8字概括：中规中矩，毫无痛点。 从电影所要表达的中心思想来看，其思路清晰明白，手法规整，已经达到传记片所要的最低要求，却也过于流程化。 看过这部电影的人都发现，墨丘利人生终极追求就是华丽辉煌如歌剧的绚烂人生和艺术享受，然而这些并没有在本片中深入涉及，而这一点本应该和他的自我建立形成更深层的呼应对照的。 《波西米亚狂想曲》主要讲的是音乐人的传记，不仅在音乐本身，也要在形式、风格、创作理念上有所突出，可惜的是这方面着墨不多，同时也没有把电影风格和主角的内心以及传记电影核心的人物剖析广泛地结合起来。
第三名：《摔跤吧，爸爸》
《摔跤吧，爸爸》2017年上映，由尼特什·提瓦瑞执导，在中国上映以来一直获得青睐。某平台评分9.1，也算是神坛级别了。看过这部电影的人毋庸置疑，电影本身催人奋进，但是，这是一部在细节上有很多硬伤的电影。
首先，爸爸这个角色的象征在片中太过正确，为什么正确呢？
爸爸这个角色开明豁达很光荣，摔跤很厉害，他很爱自己的女儿，很刻板。在女儿看来，不论是爸爸的果断决定还是战术训练，都是正确的，听爸爸的话就对了，爸爸一切都是对的，即使爸爸和所有人都出现分歧。
粉丝是否觉得这个跨度未免也太大了一点？
其次，电影中女儿除了爸爸，还有个教练是体育学院的教练，这个专业教练还不如爸爸的方法来得实际，看过电影的粉丝都知道，这个教练不过是是一个非常脸谱化的角色，典型的为了衬托主角的厉害而存在的配角。
体育学院的教练为什么蜜汁自信？为什么因循苟且？不知道，他的动机缺乏说服力。按说他的戏份也不算少，完全可以把这个角色塑造得更立体。
电影中，女儿在大学里学不好知识，却学到了叛逆和偷懒，追逐虚荣，这一切的原因就是只有爸爸才能教授正确的知识。爸爸代表了正确的一方，离开了爸爸也就等于远离了正确，女儿就会被这个危险的世界抛弃。
在最后的决赛中，女儿完全遵循着爸爸的套路及锦囊妙计，最后用秘传大招绝地反杀成功。
除了主人公爸爸，所有的人物都是被弱化的，人格都是不完整的。阿米尔汗演的这个角色，就像太阳一样，单方向的辐射能量，让周围的人睁不开眼睛。
凹凸君认为这样塑造的爱和正义过于牵强。
当然看电影就是图个乐趣，这三部电影的主流价值观是正确的，也是充满正能量的电影。 不可否认的是电影是一种艺术表现手段。什么是艺术？大体的意思就是主观感受大于客观标准，比如梵高生前只卖出一幅画，足以说明主观喜好对于艺术品地位的重要性。 电影作为大众化的艺术门类更是如此，观众对于不同题材、类型的电影要求可能是完全不一致的。而电影的题材和类型又是如此之丰富，曾经十年只放八大样板戏都不能统一大家的审美，何况现在一个月就几十部电影上映的今天，主观感受存在差异再正常不过。 各位读者朋友，你们看了这三部电影认为怎么样？有什么想说的吗？欢迎在下面评论区留言讨论。
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