《邪不压正》好多观众抱怨看不懂，其实这也不是他第一部“看不懂”的片子，十多年前的《太阳照常升起》，就因为“看不懂”而遭遇了票房的滑铁卢；也有观众指摘《邪不压正》为“抗日神剧”，这就要提到一个“假定性”的问题了。

艺术都有其“假定性”。京剧演员表演武戏的时候，拿着刀枪在空中比划那么几下，观众就明白他们是在打架，这就是“假定性”。武打片最有“假定性”，《卧虎藏龙》里，周润发和章子怡在房顶上飞来飞去，就是因为“武打片”的类型已经帮助李安和观众约好了：他们身怀绝技，他们会飞！而且，《卧虎藏龙》还飞得很漂亮，飞出了深度和奥斯卡奖。

《邪不压正》开头，就交代了李天然“天然地”就会躲子弹，并在美国接受了特工培训，这就是姜文跟观众约好了：李天然可是个超强人设，他能躲子弹，能飞檐走壁，会“弹指神通”。这是《邪不压正》的假定性。还有蓝先生、朱潜龙、根本一郎、亨德勒大夫几个人物之间关系的可能性，都带有假定性，民国初年真实的人物关系也许并不是那样的形态，关大娘的黑面人也许没有那么神，人力车夫也许并不能被某一个人操纵而去做地下活动。

似乎从《太阳照常升起》开始，姜文的电影就开始有很高的假定性。《杨灿》和《鬼子》都有原著，无论是撬锁、打架还是鬼子杀人，都是你我身边或历史上真实发生过的事，再加上特定的年代、地区（北京、唐山；城市、农村），因此必须要真实，才能动人。

而《太阳照常升起》一开场，导演便把故事放到偏远而多彩的云南，故事的主角是一个疯妈，这种远离观众熟悉环境和大胆采用鲜艳颜色的方法，都帮助了故事假定性的成立，于是，观众看到疯妈踩着草皮飘在河上并准确回到预定地点也不觉得“失真”。

姜文的电影，一向注重抒发主观情绪、发表主观见解，《阳灿》里回忆的真假难辨、《鬼子》里的“我”的隐喻，无不是导演个人的见解和哲思。李白可以很主观地“举杯邀明月”，可以说庐山瀑布有“三千尺”，这是诗！但放到一部两小时的电影，主观见解的表达要借助真实可信的故事情节并不是一件易事，见解独到那是才华，能把故事说圆，那是能力。

我认为姜文的才华毋庸置疑，能力却有限。

《邪不压正》依然没有绕开姜文习惯的主题。

比如回忆的虚无。对于李天然被收留的情节，蓝先生的回忆与最初呈现在观众眼前的并不一样，在这里你既可以说蓝先生的回忆是真的，的确是他收养了李天然，也可以说事实是另外的样子，因为回忆本来就不可信。

比如对国民的劣根性。根本一郎逼蓝先生做汉奸的那场戏，茶馆老板对根本阿谀奉承，哪管什么国仇家恨，一心讨好顾客。还有日本人开枪打死三个黄包车夫的之后，警察和记者马上冲出来“收拾战场”。对侵略者来说，这群麻木的“愚民”简直完美。

比如对革命的讨论。蓝先生显然参与过“辛亥革命”，并且搭上了自己的两个儿子，后来应该还搭上了自己女儿的命。可是他精心设计，利用李天然和朱潜龙的师门恩怨，意图除掉根本，还打算事成之后继续利用朱潜龙，甚至不惜杀死亨德勒，直到最后，也没有向李天然坦白真相。他有心“抗日”值得称颂，可是“不择手段”的做法却尽显其卑鄙嘴脸。在他身上，与其说“忍辱负重”，不如说是革命“上了瘾”。甚至让人怀疑他是不是下一个“黄四郎”。

甚至李天然的“复仇”，导演也没有完全“肯定”。为死去的师父清理门户的确是正义的，可是李天然的行为也仅仅停留在师门恩怨的范畴内，看不出什么“家国情怀”。在最后一场打斗中，李天然与朱潜龙使用同样的功夫，在画面上也经常一左一右对称构图，打斗的过程中也颇多滑稽的举动，有些招式看不出“燕子李三”的风采，却像是混混斗殴。导演通过对称和滑稽，把报仇的李天然和一心想做皇帝的朱潜龙放到了平等的位置，他们不过是乱世中为了个人私欲（朱潜龙）和个人恩怨（李天然）而奔忙的人罢了。

能够把如此“敏感”的观点放到电影里，比之《芳华》的导演冯小刚要勇敢和真诚太多。且看《芳华》稍稍涉及了动荡岁月里的人性之恶和越战老兵的待遇问题，便把主要情绪引导到了文工团解散的离愁别绪中。这种消费某个年龄阶段人群个人情怀、并且避重就轻隔靴搔痒的做法，和姜文自然没法比。更遑论姜文对回忆的探讨、对孤独的探讨这样的哲思，以及浪漫到爆的表现力。

说完了才华，要说说能力。

《邪不压正》从前半小时来看，走的是谍战片的路线，李天然从美国回来，要隐藏身份，还要实现复仇计划，谍战片需要很高的逻辑严密性和很真实可信的现实性，这就与影片很高的假定性相冲突，比如李天然的医学常识是从何而来并未交代，而片中李天然竟然还说自己要为两名婴儿接生；更别说李天然在电线上行走以及飞檐走壁的绝技了。还有当蓝先生对李天然说出其身世来由时，李天然竟然一点没有怀疑，这与一个诡诈、高智的特工形象极不相符。

另外在老亨德勒死去之后，电影的节奏便进入了拖沓的状态，周韵与彭于晏过多的对手戏与蓝先生的戏份穿插起来，使得之前的紧张感顿失，要不是李天然去鸦片仓库放了把火，电影中段就几乎全部都是全文戏。

廖凡的表演是华语片年度最爱

廖凡在《邪不压正》中的表演，恰恰可以用一个“假”字来形容。正是这种真诚的“假”，让朱潜龙活了。首先，影片的假定性很高，这就要表演有些许夸张，而廖凡却在夸张与节制之间找到了一个很好的度。其次，朱潜龙作为警察局长，在饭桌上谈话时的状态，有很多个层次，都把廖凡很传神地表现了出来，比如被唐凤仪扇耳光时，以及和亨德勒撕破脸时。

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