正午阳光的《清平乐》，是部很闷的剧，几乎没有什么戏剧化冲突，主创完全放弃了情节剧的追求。这样一部对自己下手很残忍的剧集，即便有着华丽丽的服化道，但却无改其特殊而扭曲的表达。

朱朱编剧、侯鸿亮监制、张开宙导演的《清平乐》，根据米兰lady原著小说《孤城闭》大规模魔改而成。最终贡献给观众的《清平乐》，并非宫斗剧、传奇剧、历史剧、朝堂剧、戏说剧、文人剧，难以归类的沉闷，尤其是宋仁宗与曹皇后之间的“关系”，那是很有“几个意思”的。

世界读书日看《清平乐》，特别有意思。这部剧集中有太多的历史名人，他们的诗文在课本中经常需要学生们“全文背诵并默写”。从范仲淹、晏殊、欧阳修到司马光、张载、宋祁，等等，以及即将登上历史舞台的苏洵、王安石、苏轼等名家，他们代表华夏文明最具文化风流的一代人。

在宋仁宗时代，他们是一个巨大的群体。宋仁宗也是充分实现了与士大夫共有天下的一个皇帝，在他之前、在他之后，皇帝和文臣再也难有如此美妙的互动。宋仁宗的仁，便是他旷达恢宏的肚量，从骨子里尊重文人，而且能够欣赏文人。

除此之外，还有韩琦、狄青、包拯等各路文武，宋仁宗位于北宋之中，距离开国已经数十年，冗员、冗军现象已经相当严重。这也是《包公案》《杨家将》《呼家将》《狸猫换太子》等诸多民间戏说故事的重要背景。长久以来，宋仁宗就是老百姓耳熟能详的背景板。至于他本人的光荣与梦想、幸福与哀愁，其实并不被大家重视。

《清平乐》以原著作者、原著粉和历史粉都很不满意的新式打法，给观众以“我不在乎”，“我就是要这么演”，相信正午阳光找了很多历史专家，他们相信宋仁宗与曹皇后的历史就是如此清白，更何况朝堂上的名臣们的发言都是其来有自，无一句话无来历。

王凯与江疏影主演的《清平乐》，演员们普遍抓住老角色的诉求，但是他们的表现越是强，对于绝大多数观众来说，越是惘然。毕竟，主创要的这个真，不是观众的那道菜。《琅琊榜》有多么爽，《清平乐》就有多么闷。宋仁宗的一生，给予了文人们非常潇洒的舞台，可是他自己却主要是一个字“忍”。

少年登基，大权在太后。亲生母亲去世之时，方才知道身世。好不容易废了跋扈的郭皇后，再来一个从《周礼》走出来的曹皇后，混着混着成了铁哥们，皇帝和皇后就是两个正国级的同事。剧集演了一半，大婚都好多年了，这两位还没圆房，政事堂的诸位平章政事为什么就不上书抨击皇帝呢？这个皇帝太委曲，他爱的女人，要么被送走，要么是惹祸精。爱他的女人，他却不理解。

宋仁宗，一辈子也没有一个亲生儿子活着成人，最喜欢的长公主赵徽柔，却让人一言难尽。在原著中她是主角、在历史中是个难缠的主儿、在剧集中她和内侍梁怀吉的戏份显然被降等级了。宋仁宗，一生难得放纵自己，最大的那一次便是给去世的张贵妃以皇后之礼下葬，这是对张皇后、朝臣和天下人最大的反击。以及，那一次以精神错乱的名义，在会见辽国大使时，宣布“皇后与张茂则要害朕”，这可是正史上明确记载的细节。

皇后与皇帝的贴身太监张茂则，是宋仁宗最重要的两位助手，他们三人的关系非常特殊，相信剧集对此应该有所发挥，但估计是皇后与张茂则彼此认可对方对宋仁宗的忠诚，绝对不会是《纸牌屋》里总统夫妇与侍从的关系。

也许，那一次他确实由于精神压力太大，而胡说八道。也许，那一次他就是借着精神压力太大，而放肆的话说八道。宋仁宗自始至终，要面对的来自祖宗、垂帘听政、朝堂与后宫、北辽与西夏，以及内心的自我期许，这些压力太大。

特别是宋仁宗和他的大臣们过从甚密，那帮人可都是水平杠杠的人精，压力大是自然。必须提一句，北宋大规模党争，就是发源于宋仁宗这一朝，他的摇摆不定领后世水平不够的皇帝更是难以拿捏“新旧两党”的纷争。

我们普通人，在读书日可以读一点书，可以发发微博和朋友圈。平时，读不读，也无所谓。中国人每年人均读书只有四五本，意思意思而已。宋仁宗呢，要读的书、看的劄子，换算成现代人的书，每天都要四五本，还是不带注释、没有老师讲解的那种，新鲜出炉的啊。皇上，范仲淹、欧阳修、司马光、王安石、苏轼，又有新文章！