他成为变态杀手,是因为看电影的时候被催眠了?
作为影迷,电影院是我们经常出入的场所。
今天分享的这部高能小片片,讲的就是发生在影院里的恐怖事件——《凶眼》。
影片一开场,屏幕上就出现了几行文字,告诫观众“本片会产生意识催眠,如果观看过程中情绪失控或感到精神流失,请立马离席”,妥妥的高能预警。
片中的男主约翰,是一名眼科护理。
他生性懦弱,是个典型妈宝男。一把年纪了,还对妈妈言听计从。
而他的妈妈是个奇怪的女人,个子不高,在家里养了很多鸽子和蜗牛。
一天,约翰在给女病人佩戴隐形眼镜时,病人觉得眼睛疼痛,对他训斥了一番。
而约翰只是默默走开,并没有做过多解释。
接着,镜头切向了约翰的妈妈,她居然能通过手边的海螺,听到约翰和女病人的对话。
在发现儿子被欺负后,妈妈暗自决定为约翰报仇。
等约翰一回到家,妈妈就使出大招,对儿子进行催眠。
她一边让约翰盯着螺旋转盘,一边在口中念念有词。
就这样,约翰在催眠控制下,变成了一个杀人不眨眼的变态杀手。
他先是假借送隐形眼镜的名义,来到女病人家中,出其不意将她割喉。
紧接着,还想将她的眼球给挖出来。
但就在这时,他被病人的老公给撞见了。
于是,约翰一不做二不休,又杀掉了对方,并且也挖掉了他的眼球。
然而接下来,有趣的一幕发生了——影片的镜头突然向后拉动,出现了一排排的观众。
原来,妈宝男的故事,是这些观众正在观看的一部恐怖电影。
没错,影片玩的正是这种“戏中戏”的套路。
开场的那段文字警告,实际上针对的,不是我们,而是片中这些影院里的观众。
同时,影片自此分为两条线索,展开交叉叙事——
一边继续讲述妈宝男约翰,变身变态杀人狂的故事;一边则同时讲述发生在影院中的恐怖事件。
在银幕之外,观众们看到约翰挖人眼珠的情节,纷纷大呼恶心。
其中,反应最强烈的是帕蒂,而她旁边的好友琳达则不以为然。
而银幕内,约翰报完仇还不算完,在妈妈的控制下,他又接受了一次深度催眠。
这次催眠的过程,影片使用了长达七分钟的镜头来展现。别说片中的观众,就是盯着电脑屏幕的我们,都快要看到昏厥。
而当催眠完成后,约翰再次变成挖人眼球的杀人狂。
他来到了一家电影院,影厅里正在放映一部怪兽黑白片。
预感到约翰又要大开杀戒,帕蒂已经吓得不行,决定半途离场。
她出了影厅后,径直进了卫生间。
谁知在女卫生间里,她竟然隔着门看到了一个男人。
帕蒂之所以知道这是个男人,是因为她认出了这双鞋,它们属于坐在自己斜前方的观众——眼袋男。
她忽然想起,眼袋男此前行为就有点诡异。在观影时,他频繁地查看手表,仿佛正在等待什么事情发生。
帕蒂越想越害怕,于是折回影厅,把自己的发现告诉了琳达。
可奇怪的是,琳达告诉她眼袋男从未离开过。而帕蒂抬眼一看,眼袋男确实正坐在座位上。
那么,厕所里的神秘男人到底是谁?帕蒂百思不得其解。
不过,看到她整个人都被吓得神经兮兮的,琳达答应去卫生间帮她一探究竟。
而帕蒂则留在座位上,时刻紧盯眼袋男的一举一动。
很快,高能的就来了——眼袋男的行为,竟然和电影里的妈宝男杀人狂完全同步!
比如,电影里的妈宝男刚离开座位,眼袋男也起身走出了影厅;
妈宝男出门后就开始行凶,而眼袋男也无缘无故杀死了两个影院员工;
妈宝男杀完人后,听到妈妈的千里传音,说催眠能力正在消失,催促他赶紧回家,
但他拒绝听从妈妈的指示,反而把影院的门锁上,企图继续屠杀观众;
而现实中,眼袋男同样将观众锁在了厅内,并自言自语了一句“别担心,妈妈”。
但眼袋男没想到的是,有一个观众——琳达,为了帮帕蒂查看卫生间里的异常,没有被关在里面。
不仅如此,琳达还意外目睹了他杀人藏尸的过程。
眼袋男将谋杀的员工尸体藏在卫生间里
琳达惊慌失措,跑出影院求救,并在路人的帮助下报了警。
而在影片里,妈宝男的妈妈,见他迟迟没有回家,非常不爽。
她一边念咒语,一边放飞了自己的鸽子。
这些鸽子,以超现实的方式跨越空间,出现在了妈宝男的头上,对他疯狂猛啄。
终于,妈宝男对妈妈喊出了这样一句话——我讨厌你!我恨你!我鄙视你!
原来,他之所以在催眠消失后仍不回家,并不是因为他有多想杀人。而是因为他厌倦了对妈妈言听计从。
他冲进影厅,并挟持了一名人质,
而眼袋男,竟然就像他的影子一样,也如法炮制——劫持了帕蒂,并冲上舞台。
此时,银幕内外呈现出了同一情节
不过,就在这千钧一发的混乱时刻,警察赶到了。
观众及时得到解救,而眼袋男却仍然“执迷不悟”。
故事的最后,眼袋男对着银幕说了一句——“妈妈来接我回家了”。
原来,他是被银幕里的妈妈给催了眠,将自己代入了妈宝男的角色。
这就是为什么他会做出和妈宝男迷之同步的行为,无缘无故杀人,还对着空气和“妈妈”对话。
也许有人会问,看个电影被催眠成这样,真的可信吗?
可不可信我不敢说,但片中那段长达7分钟的催眠镜头,有多震撼,谁看谁知道。
在这个段落里,导演比格斯·鲁纳先是为观众呈现了摇摆、螺旋、反复念叨等基本的催眠套路:
接着又运用大量的唇部特写镜头、快速推拉镜头、旋转镜头等等,使画面既惊悚瘆人,又令人头晕脑胀:
但这样的镜头设计,并非为了刻意给人不适感,而是通过先锋的视听语言,剖析了隐藏在母爱背后的占有欲和控制欲,同时暗示我们——“爱”这个字,有时就是种催眠。
真正让妈宝男陷入催眠的,并不是那个螺旋的转盘,也不是神神叨叨的咒语,而是日常生活中那些以爱为名的控制,渐渐让他丧失了独立思考、独立行动的能力。
他越是习惯了依赖母亲,就越是缺乏自信,逐渐陷入了恶性循环,如同在催眠之中生活。
但生而为人,就有对自由的渴望,越是压抑,反抗的欲望也越加强烈。
因此,妈宝男才会在影院里爆发,以继续杀人的方式,证明自己有能力告别母亲而独立。
从这个角度来看,影片讲述的是一个由变态的控制欲引发的悲剧。
而除了“戏中戏”的结构耐人寻味,影片对于符号的运用也值得一提。
比如说,片中多次出现的鸽子和蜗牛,就分别是妈妈和妈宝男的化身。
片头,妈宝男把蜗牛捉回笼中,隐喻的就是妈妈对他的禁锢。
而当妈宝男试图反抗妈妈的命令后,妈妈一脚踩碎了蜗牛。
这实际上揭露了妈妈的行为本质就是控制,而与爱无关——既然你不听我话,那我就毁了你。
还比如说,片中对于“眼球”这一符号的使用。
在人体上,你很难再找出一个白圆而中黑,外观如此吓人的部件。因此,眼球经常出现在恐怖电影中,制造视觉上的惊悚效果。
《狄仁杰之四大天王》中满屏弹出的眼球
而妈宝男杀完人还要挖人眼球的行为,也意味着对外界信息接受渠道的阻断,与妈妈为了控制他而采取的一系列行为,具有相同的心理构建意义。
我们经常会赞扬母爱的伟大,这并没有错。
但是,我们也要意识到,包括母爱在内的、一切我们称之为爱的东西,也并不拥有道德和法律的豁免权。
任何的爱里,都或多或少地包含这三样东西——
爱欲,单纯的喜爱,不求回报地希望你好;
占有欲,你是我的,我希望只有我一人拥有你;
控制欲,你的行为要符合我的期待。
虽然影片中,被教唆杀人的情节很极端,但现实中,因为极端的占有欲和控制欲,引发的悲剧屡见不鲜。有太多的人,以爱的名义对他人进行催眠,打着“我都是为你好”的幌子,去满足自己的种种欲望。
如果一个人的爱只会给他人带来痛苦,那么它还可以被称作“爱”吗?这确实是个值得我们自省和深思的问题。
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