《千门江湖》直击民国上海奇案，用“不装”的方式讲述“最装”的故事

　　近年来，民国题材因为“民国范儿”的精致典雅而备受追捧。印象里，“民国范儿”必然是端着的，但是一旦“民国范儿”接了地气，和别的元素结合起来，往往会让观众眼前一亮。

　　去年大火的《河神》，走的就是多元素结合的路子：民国题材＋烧脑悬疑。当民国题材撞上悬疑烧脑，现代科学对战封建迷信，这样的剧情总能抓住观众眼球，而《千门江湖之诡面疑云》（简称《千门江湖》）就是今年在这条路线上走出来的吸睛网剧。

　　由企鹅影视、慈文传媒和天娱传媒联合出品的悬疑传奇网剧《千门江湖》将于今晚八点起在腾讯视频播出，该剧由李印执导，宁桓宇、金雯昕、李岱坤、朱娅主演，讲述了民国时期上海发生的一系列离奇案件，剧中人运用现代科学破解封建迷信，逐渐揭秘案件背后江湖中的奇人奇事。

　　罗劲松

　　就在《千门江湖》上线前，影视独舌采访了《千门江湖》的总制片人、北京慈文电影发行有限公司总经理罗劲松，听他透露了“千门江湖”里隐藏的“江湖玄机”。

　　再现民国江湖的光怪陆离

　　《千门江湖》的诞生，和罗劲松过去阅读的一部作品有关，那就是连阔如的《江湖丛谈》。《江湖丛谈》记载了清末民国的很多江湖术语和内幕行当，对于当时流行的江湖骗术予以了揭露，给观众展现了一个别样的“地下江湖”。罗劲松说道：“它存在于现实生活中，但又是一般人轻易见不到的另一面。我们的这部《千门江湖》其实就是为了告诉观众一个他们看不到的社会。”

　　所谓“千门”，并非赌场上耍诈出老千的意思，那是千门之中的末流，属于上不得台面的下三滥手段。《千门江湖》中的王者“千门”其实是各种“门”派的总称，分为诡门、蜂门、昆门、盗门、机关门、千鸟门、蝎门、幻门、万器门、拆白党等；不同门派各有绝活，如易容术、毒药、机关、暗器、暗杀、情报、操纵百兽等。

　　这“千门”来头不小，往上追溯相传是由伏羲氏创立。历史上，苏秦、张仪、张良等不少著名谋士都修习过“千门”知识。在漫长的历史发展中，逐渐形成了各门各派，涵盖赌术、骗局、易容术、催眠术、中国戏法等，民国时期最为鼎盛。

　　为了重现民国时代的江湖风貌，创作团队在搜集大量资料的同时，对剧本反复修改，前后耗时近2年。《千门江湖》把过去被封建迷信、超自然现象笼罩的案件，通过科学的原理解释出来，打造了一个民国版的“走近科学”。

　　“观众对这样的一个社会是充满好奇的，他们独特的生存状态、内部关系是怎样的。《千门江湖》就是通过一个又一个的案子，把‘千门’中的这些东西都呈现给大家。”

　　讲“案情”更要讲“世情”

　　民国时代兵荒马乱，正是各路奇人异士大显身手的好时机，而上海的“天府里”正是一个“三不管”的地界，所以此地暗流涌动，各种匪夷所思的事情都发生于此。

　　苏子全（宁桓宇饰）

　　以今天的眼光来看，民国时候的江湖技俩，多数还是太粗糙了些。连阔如先生的《江湖丛谈》，更多的是把当时的社会情境描摹出来，要是直接把民国的案件原样拍出来，故事性和趣味性都会大打折扣的。要想给观众更愉悦的观剧体验，就非得在故事本身上花心思不可。所以主创团队广泛借鉴了国内外的离奇案件，加以改造。

　　唐黛云（金雯昕饰）

　　在案件匪夷所思的外表之下，潜藏着人性的欲望。想把这点展现清楚，就得透过案件去展示世情。案件再离奇，故事再曲折，最后的落脚点一定在人心，这是从人物组合设置之初就决定好了的大方向。

　　用科学破除迷信的浓雾，用理性照亮愚昧的角落，是《千门江湖》的精髓所在。但是在民国时候，懂科学的人毕竟是少数，所以想破解江湖上的这些技俩，破案的人必须特殊。

　　陈一鸣（李岱坤饰）

　　作为一部主打悬疑烧脑的剧，破案的主角是精通江湖技艺的苏子全（宁桓宇饰）和海外留学归来的陈一鸣（李岱坤饰）。两人一土一洋，既了解传统的江湖骗术又通晓西方刑侦技巧，堪称无往不利的破案组合。

　　紫绡（朱娅饰）

　　除了两位男主角之外，富家千金唐黛云（金雯昕饰）和平安大戏院老板娘紫绡（朱娅饰）的设定也十分有趣。一个善良单纯、线性思维，一个久历江湖、看尽俗尘。就是这样的两男两女，四个人卷入了复杂的千门江湖，在破解谜团的同时历经波折，最终收获了友情和爱情，走向成长和成熟。“这四个人看似是偶然碰到一起的，但其实充满了关联。《千门江湖》看起来是讲故事，其实还是说人物。”

　　在人设精巧的同时，《千门江湖》还在故事节奏上做了把控。过长的铺垫容易导致观众审美疲劳，所以主创团队采用2-3集的篇幅来完结一个故事，最后整体又能通过一条主线串起来的单元剧模式。这样既保证了故事的完整，也适应了当下快节奏的看剧模式。

　　“故事、人性、情感，我们就想带给观众一些纯粹的东西。”罗劲松这样总结《千门江湖》。

　　装与不装：都是对精品剧的追求

　　在当下竞争激烈的网剧江湖里，想要获得观众们的认可，非得要做出精品来不可。

　　“把巴黎时装周的范儿搬到民国去！”这是罗劲松给服装设计师下达的命令。民国的外表，现代的内核，就这样，剧组把审美风格做了一个年代移植，让潮流和历史做了一次混搭，最后呈现出来的效果很让人满意。

　　民国是一个语言变革的时代，废文言，兴白话，所以台词该如何处置，是一个值得斟酌的问题。剧组经过反复研究，最终决定采用现代的语言风格。“几位主演的插科打诨，就像观众身边的小伙伴一样，无论说话还是办事，都透着一股亲切感。”罗劲松觉得，不能让剧中人离观众太远，虽然演员演绎的是民国，可观众看到的一定是当下，是有亲近感的东西。