但要书中有个我 ——顾琴的肖形篆刻艺术欣赏

顾琴

华东师范大学艺术研究所副教授（硕导），文学博士，中国书法家协会会员，中国肖像印研究会理事，上海中国书法文化艺术中心研究员，江苏省篆刻研究会理事，南京印社社员、九三学社成员。

作品曾参加《全国第七届书法篆刻展》、《全国第四届篆刻展》、《首届国际篆刻展》、《全国女性书法展》、《中日篆刻家邀请展》、《西泠印社全国书法展》、《中韩青年篆刻家邀请展》等全国专业展。

学术成果

出版《海派篆刻研究》获第五届中国兰亭奖理论三等奖；出版《顾琴书法篆刻集》；出版印专著《画印寻意》、书法教程《袁安碑》；参加撰写《中国美术考古一万年》、《明代壁画》；有多篇学术论文发表于艺术专业学术期刊，篆刻论文参加2007年中国当代篆刻艺术大展论坛学术研讨会，书法论文《中国女性书法研究》参加2009年中国妇女学年会；曾参加中国江南书法家代表团访问日本，在东京银座美术馆举办书法联展并进行相关学术交流，2012年应邀赴西班牙巴斯克国立大学，讲学书法与篆刻硕士课程；2013年8月于无锡市博物院举办《画印寻意--顾琴书法篆刻展》。

但要书中有个我 ——顾琴书法篆刻艺术之

肖形篆刻艺术欣赏

盛诗澜

晚清书法理论家刘熙载在他的《游艺约言》中说：“偶为书诀云：‘古人之书不学可，但要书中有个我。我之本色若不高，脱尽凡胎方证果。’不惟书也。”“但要书中有个我”，这的确道出了书法艺术乃至一切艺术的根本。跟在古人后面亦步亦趋、丧失个性，无“我”；大搞形式构成的游戏，进行各种形式单元的拼凑与组装，看起来很现代，仍不见“我”，同样未入艺术的殿堂。顾琴是当代小有名气的书法家、篆刻家，她的书法篆刻艺术个性鲜明，令人过目难忘，皆因有“我”的存在。

顾琴的肖形篆刻

顾琴治印的时间几乎与其学书的时间同样久。她的书法启蒙老师庄天明同时也是刻印的一等高手，此后，她又从马士达、朱培尔、董欣宾、韩天衡等大家那里学到不少高招。其印艺不俗，且极具女性篆刻家的特色。

顾琴早期的篆刻成果主要体现在《画印寻意》这本作品集中，集中的作品充分体现了她丰富的想象力、独到的表现力以及特殊的刀法特色。

这是由上海人民出版社出版的专题印谱，为其画印汇总，包括各种图画、肖形印，以图为主。朱培尔认为，顾琴的肖形印是最具现代意识和冲击力的，其线条有着相当的张力与弹性，其刀法能删繁就简，富于随意生发的节奏。这个评价是十分到位且深刻的。楚默概括出她图形印的三大特色：一是率意大气、挥洒随意；二是意象奇诡、情味悠长；三是造型生动、拙朴有趣。这也是切中肯綮的。

顾琴近年所创作的人物肖像印、动物肖像印系列值得关注。如“法国文化名人印”系列、“民国文化名人”系列、“十二生肖印”系列等。她以独特的刀法入印，近年来多用赋予书法意味的印线。她擅长以富有想象力的艺术手段去夸张改造印图像，不断塑造自己风格独立明确的肖像印系列。

在此，我还想要补充两点。首先，顾琴图形印最突出的特点，在于其瑰丽的想象力。不管是众多的佛像、各种生动的动物，还是千姿百态的树，其造型往往出乎常人之想。有时，其画印能引人开心一笑，又教人品味无穷，忍不住翻过来再读第二遍、第三遍。其构图造型往往具有现代性，这不仅表现在线条造型上，更表现在块面造型上，即印面往往留有大片的红或白。这种大胆的红白分割，产生了视觉上的震撼效果。在她的一些作品中，还介入了许多抽象符号的形式单元，这使其作品已远非传统意义上的肖形印。

其次是顾琴的刀法特点，具有男性化的雄强。顾琴的刻刀是其父亲为她定制的，用的是极好的钢材，分量很重，刀口也较宽。