陈道明《庆余年》再出手，论穿越者的自我修养
摘要：范闲的困境在于，种种迹象表明，他的生母，和他一样，也是个穿越者，更加重要的是，现代人凭借知识能够开的挂，基本上已经被范闲他妈开完了。不过也有例外就是了，《知否知否应是绿肥红瘦》的原著中，主人公明兰的灵魂其实是个现代小公务员，但她穿越后为求生存，逐渐放弃了现代人的那套思维，转而奉行封建社会压抑人性的游戏规则——当然这一点在电视剧中被隐去了，明兰变成了一个土生土长的古代人。
最近，大型古装电视剧《庆余年》开播。我抽空一口气看完六集后，该剧的评分已经高达8.0分，不得不说，自《长安十二时辰》以来，终于又出现了一部2019年度最佳国剧的有力竞争者了。
《庆余年》海报
得先声明一句，我完全没碰过原著，看这部剧是冲着久违的陈道明老师来的，毕竟陈道明老师近年来似乎逐渐远离了演艺一线，上次瞧见还是N年前的《归来》。
我不知道这部剧是否遵从原著，我也不关心这个。我一直以来的观点都是：小说改编成影视作品，还原度那是加分项，从不是必要项。《亮剑》对原著的“魔改”多了去了，谁敢说一句不好看？（什么？你敢？二营长，你他娘的意大利……）
李云龙对你竖起了大拇哥
《庆余年》的故事从整体上来看，是我们熟悉的穿越故事，但却又有一点关键性的不同，而这点不同，恰是《庆余年》不落俗套的地方。
类似的故事我们看得多了，主人公回到过去，依靠着现代人的科学知识畅行无阻。克制点的，发家致富、享受人生也就算了，野心稍微大点的，那可就要改变历史、称王称霸了。
但《庆余年》的主人公范闲却不一样，他不具备这样的“硬件条件”——是他本人文化程度太低，对现代科技人文也不怎么懂吗？恐怕不是，能默写出《红楼梦》的男人，能脱口而出“非学无以广才，非志无以成学”的男人，能是草包吗？
《庆余年》剧照
范闲的困境在于，种种迹象表明，他的生母，和他一样，也是个穿越者，更加重要的是，现代人凭借知识能够开的挂，基本上已经被范闲他妈开完了……
当范闲得意洋洋地对着“父亲”范建（这什么名字？）侃侃而谈自己安身立命的“宏伟计划”的时候，却发现玻璃的工艺已经被自己的亲妈弄成熟了，肥皂也已经被他妈改良成香皂了，而白砂糖更是已经能够量产了……
这还怎么玩？你当妈的不厚道啊！一个人把挂都开完了？让你儿子怎么办？有没有点穿越者前辈的自我修养？
《庆余年》剧照
于是《庆余年》中的范闲成为了一位最特别的穿越者——他妈留给他的，可能也只剩下一本《红楼梦》的“作弊空间”和一份现代人独立而清醒的心态了。就像全剧开篇中那个研究生的论文想要探讨的问题一样，范闲面临着用现代人思维在古代制度中生存的挑战。
缺少了“硬件”，范闲就需要毫不懈怠地学习，即使被费介下毒弄得上吐下泻，即使被五竹叔打得抱头鼠窜，即使“霸道真气”是那样难以修炼。作为一位穿越者，先天的“不足”，范闲只能用后天的努力来弥补。
《庆余年》剧照
等到他长成少年，已经能够不露声色地毒翻监察院专业特工，亦没有人能够轻易用武力将其击倒，这个时候，范闲在《庆余年》世界中的征程也才正式开始。
另一方面，虽然没了“硬件”，但作为一个穿越者，范闲的“软件”还在。
作为现代人，从范闲的“初代前辈”项少龙开始，他们就拥有超然的旁观者心态。古人眼中大过天的权位名利，在这些“现代玩家”的眼中可能仅仅只是有趣而已；古人眼中泾渭分明的上下尊卑，在“范闲们”的眼里，更加是无聊而可笑的。
《庆余年》剧照
不过也有例外就是了，《知否知否应是绿肥红瘦》的原著中，主人公明兰的灵魂其实是个现代小公务员，但她穿越后为求生存，逐渐放弃了现代人的那套思维，转而奉行封建社会压抑人性的游戏规则——当然这一点在电视剧中被隐去了，明兰变成了一个土生土长的古代人。
同样是以“求生存”为人生目标，范闲的选择则更加理性一点。
《庆余年》剧照
一方面，他如现代人一般视古代人之间追名逐利的斗争如游戏，这也使得他不会陷入利欲熏心的泥淖之中；另一方面，他依然秉承现代社会以人为本的思维方式，从他对着奴仆苦口婆心地劝说他们“为自己而活”就可见一斑。
更加难得的是，范闲虽然是一个“局外人”，却能够走进身边每一个人的心里。他对范老太太的敬爱，对若若的疼爱，对婉儿的痴爱，都是真心真意的，这也使得这个人物的层次更加丰富起来——不同时代的人类追求或者不同，但人类美好的情感却总是相通的。
《庆余年》剧照
饰演范闲的张若昀放在一众小生里算不上帅哥，甚至长相也很“现代”，不像胡歌那样天生就是古装戏的料。
可偏偏就是在《庆余年》中，张若昀举手抬足之间有一股试图掩藏的现代人气质，一看就给人一种范闲就是一个混在古代人之中的现代人的奇妙感觉。这样的演员和角色，也算得上恰好契合了。
《庆余年》剧照
《庆余年》剧照
最后，陈道明老师是我看这部剧的初衷，戏演得依然是稳。庆帝此人的风度、城府以及难以捉摸的气质都被演绎得不露痕迹，不过就我的直觉来看，估计这货也不怎么爱范闲，八成是最后的总BOSS了。
