他是高畑勋，不是宫崎骏！
提起吉卜力，大家都会自然而然地想到宫崎骏。
许多观众甚至认为《萤火虫之墓》，《平成狸合战》和《辉夜姬物语》等一系列伟大动画都是宫崎骏执导制作的。
但这些影片的制作者另有其人。
他就是吉卜力的另一位天才导演——高畑勋。
或许这个名字相对宫崎骏来说，并不是那么为人所熟知。
但他却是吉卜力动画工作室的创始人之一！
不过让人感到悲伤的是，在去年的4月5日，这位动画大师永远地离开了我们的身边。
高畑勋送别会上，宫崎骏忍不住落泪
吉卜力的鼻祖
谁能想到这位相貌普通、极为低调的老人，是吉卜力动画工作室的“灵魂人物”呢。
在纪录片《梦与狂想的王国》中，《辉夜姬物语》的监制西村义明更是直言：
“没有高畑勋，就没有吉卜力。”
可以说，吉卜力的几位元老几乎都是高畑勋带出来的。
发现宫崎骏的是他，教铃木敏夫如何成为制片人的是他，发掘久石让的也是他，看人目光之独到，实在让人佩服。
1959年，高畑勋顶着“东京大学毕业生”的光环进入东映动画，开始了他的第一份工作。
刚开始一些同事还以为高畑勋会是一副精英做派，结果他完全不修边幅，每天带着早餐面包到公司，还吃得很大声。
同事们就高畑勋这一随性的行为，起了个绰号——“paku桑”，形容他吃面包的声音。
四年后，宫崎骏也进入到东映动画。
大学刚毕业的宫崎骏虽然资历尚浅，但高畑勋发现他在动画制作方面非常有天赋。
便邀请这个“后辈”参与到自己的作品中，一起学习动画。
年轻时的宫崎骏和高畑勋
于是高畑勋在执导他的第一部长篇电影动画《太阳王子 霍尔斯的大冒险》时，提携了宫崎骏担任该片的美术设计。
可见高畑勋对宫崎骏才能的赏识。
《太阳王子 霍尔斯的大冒险》
1983年，宫崎骏在他的第二部作品《风之谷》的制作中，极力邀请高畑勋来担任制片人。
而高畑勋放弃原先计划好的配乐人名单，发掘并提拔了当时名气并不大的久石让来为电影配乐。
久石让
铃木敏夫也代表出资人德间书店，进入了制作委员会。
吉卜力工作室日后最重要的四位代表，在此第一次聚首。
从左起：宫崎骏、铃木敏夫、高畑勋
在这次合作后，鼎鼎有名的吉卜力工作室成立了。
而高畑勋作为吉卜力的其中一员，也制作了许多佳作。
动画大师的动画臻品
高畑勋的其中一部代表作——《萤火虫之墓》，相信大家都有所耳闻。
这部作品讲述了二战时期，一对因空袭而失去母亲的兄妹，远离人们，藏在一个洞穴里生活，但因得不到大人的援助而渐渐走向死亡的故事。
影片中极真实地描绘了人们于战争当中所遭受到的摧残，导致众多观众对此片是否是反战电影而争论许久。
但高畑勋在影片中似乎从未对这场战争表达过赞成或批判的态度，只是如实地表现了战争之下平民的遭遇。
在高畑勋极具写实主义的描绘下，那场由统治者们发动的战争，对于任何一方的平民来说都只不过是场灾难。
战争哪有什么胜利者可言呢？有的只不过是疾病，和死亡罢了。
画风一变，高畑勋的另外一部代表作《辉夜姬物语》讲述的却是一个平淡的故事。
作品讲述的是从竹子中诞生的辉夜姬，在伐竹翁夫妇照顾下成长，最后回到月宫中的故事。
咋一看之下，这部作品应该是辉夜姬从出生起就开心快乐地成长，最后回到月宫过上幸福生活的happy ending。
前半部分确实如此，辉夜姬的童年生活在山林间，自在逍遥。
而随着辉夜姬的年龄逐渐长大，父亲对她期望越来越高，为了成为父亲心目中的女儿，辉夜姬开始学习各种技艺。
人生不由自主地被安排好了。
“父亲大人所期望的那种幸福，对我而言却是痛苦。”
封建单一的俗世观念，束缚着辉夜姬的一生。
仔细回想，我们的一生不也是这样吗？
度过无忧无虑的童年后，在父母的期望下努力学习，考取好成绩。
然后踏入社会，在父母的安排下从事不感兴趣的工作。
再与一个不喜欢的人结婚生子，度过余下的一生。
高畑勋借着《辉夜姬物语》，对这俗世的封建思想提出了的强烈控诉。
因此，许多日本人赞扬这部精彩的作品是“国宝级动画”、“日本的重要文物”。
不过令人没有想到是，这部作品其中的一些制作灵感却来源于一部中国作品。
早年在接受采访时，高畑勋曾说，自己看到中国导演特伟先生的《小蝌蚪找妈妈》时非常震惊，没想到水墨画竟然能拍成电影。
自此之后，高畑勋对水墨画中的留白情有独钟，并在《辉夜姬物语》中把这一动画制作形式融入进去。
在作品中我们可以看到，高畑勋摒弃了传统的绘法，着重使用晕染留白的东方水墨绘画风格。
淡雅素净的色调、圆滑粗放的线条、还结合了中国水墨画中的留白手法，这超越动画的生命力，透过屏幕都能让人感受到。
对于这部凝聚了高畑勋一生的才华的作品，宫崎骏更是评价：“这部作品才代表日本动画的未来。”
对影片细节的极致追求
这位动画大师虽然目光一流，且佳作奇多，但他还有一个奇怪的“毛病”，就是“拖延症”。
《辉夜姬物语》历时八年才能上映很大原因是在高畑勋的身上。
宫崎骏曾在《岁月的童话》的记者会资料上戏称高畑勋是“树懒的子孙”。
躺着的高畑勋
但这不是因为他懒，而是因为他本人对影片细节的考究程度简直令人发指。
制作《辉夜姬物语》的时候，高畑勋常为了一个镜头的配色就开好几个小时的会，为了片中一个角色的动作就做很长时间的研究。
在电脑作画大行其道的年代，高畑勋既没有选择电脑作画，也没有选择动画通常使用的广告颜料，而是选用了透明水彩。
与可以修正和反复涂抹的广告颜料不同，透明水彩出错后无法在原画上修正。
如此大费周章，仅仅是因为高畑勋觉得「用广告颜料，会没有杂草丛生的感觉」。
不止这一部，其他作品也亦然。
如《萤火虫之墓》里B-29轰炸机在天空中飞行的方向，或是《阿尔卑斯山的少女》里出现的面包等等，高畑勋都有下过功夫仔细考察。
这一点，在《岁月的童话》的制作中表现得尤为明显。
为了影片中妙子在乡下摘红花的几个镜头，高畑勋搜集与研究了大部分制作红花的书籍，并前往故事发生地采风，记下厚厚一本笔记。
不但如此，高畑勋还写了一本名为《红花是这样加工制作的》的研究手册。
《岁月的童话》中采摘红花的镜头
即使是影片中的电视画面里一闪而过的木偶剧，高畑勋也花了很多的功夫去考究，复原。
他让制片人铃木找到木偶剧的制作方NHK、原制作公司、曲作者、甚至木偶剧粉丝，好不容易才找到了木偶剧的音乐。
正当铃木以为能松口气的时候，高畑勋的一句话让他不淡定了：
“这首歌播放的时候，木偶有什么样的动作呢？”
于是铃木又找来当年表演木偶的人。
终于，在原班人马的帮助下，高畑勋终于完美还原了这部木偶剧，尽管它在片中只出现了几秒钟。
而高畑勋这种过于“考究”的制作方式，往往会把预算花得精光。
宫崎骏对此评价：
“很少有人能达到他的境界，在动画里投入那么深的对感情和人性的思考，但是他制作一部动画长片的过程是彻底的灾难，没有一个制作公司能承担起那么高昂的代价。”
没有高畑勋，或许这世上就没有吉卜力，也没有《萤火虫之墓》、《辉夜姬物语》等令我们印象深刻的动漫臻品了。
在动画逐渐商业化的今天，高畑勋精雕细琢的匠人精神、逆流而上的作者个性可谓弥足珍贵。
我们所能做的，就是通过他所留下的那些不可磨灭的“痕迹”，即「作品」，来纪念这位动画大师传奇的一生。
匠人精神永流传。
