在倫敦東部的一套兩居室公寓中，在一扇看似不起眼的門背後，隱藏着或許是英國最好的當代陶瓷收藏，其中大部分是英國、法國或日本的陶藝作品。這批藏品的主人是邁克爾·埃文斯(Michael Evans)，他自稱是迪亞班杜（Dayabandu）。對於陶瓷的迷戀，迪亞班杜的朋友們把他描述成一個從專注、緊張到着迷的人，“他的樂趣在於陶瓷本身，而不是它們的價值或製造者的聲譽。”

迪亞班杜收藏的陶藝作品

直到最近，英國戰後最好的陶瓷收藏之一纔在倫敦東部的一個公有住房區被發現。“這有點像走進一個聖物盒，”陶藝家安妮·特納(Annie Turner)說，她是這套兩居室公寓的常客。“你會走進一幢1970年代風格的建築，走上一段沉悶的混凝土樓梯間，然後想，‘我來對地方了嗎?’然後你打開這扇門，就像進入了另一個世界。"

迪亞班杜公寓一角

安妮·特納陶藝作品   迪亞班杜收藏

在那扇非常普通的大門後面是一個寶庫。大部分是英國、法國或日本的陶藝作品，大約有1200件擺放在架子上、桌子上，甚至在狹小的陽臺上用作花盆。其中包括露西·裏（ Lucie Rie）和埃德蒙·德·瓦爾（ Edmund de Waal）的重要作品，以及安妮·特納本人和薩拉·弗林（ Sara Flynn）的當代作品，這兩位獲獎藝術家的作品最近價格急劇上漲。

薩拉·弗林（Sara Flynn）陶藝作品  迪亞班杜收藏

薩拉·弗林（Sara Flynn）陶瓷作品 迪亞班杜收藏

這批藏品的主人是邁克爾·埃文斯(Michael Evans)，他曾是一名機械工程師和當地政府官員，自2000初他皈依佛教以來，人們一直叫他的法號“迪亞班杜”（Dayabandu）。迪亞班杜對陶瓷業的興趣始於60年前，當時他經常去教堂後拜訪兩位未婚姑母，欣賞她們的道爾頓·蘭貝斯（ Doulton Lambeth）粗陶罐。“她們說只要我有了自己的房子，她們就會把這些陶器送給我。”早在2004年迪亞班杜接受《印度時報》採訪時就表示。這是他僅有的幾次採訪之一。兩位姑母信守了諾言——儘管不久以後這裏不再是迪亞班杜的家，而是瓷器的故鄉了。“他們允許我和這些瓷器住在一起。”他說：“人們以爲我住在儲藏室裏。”

迪亞班杜公寓一角

然而隨着迪亞班杜越來越嚴重的血管性癡呆症，對他而言，收藏已不再是一種樂趣，而是一種負擔。所以他的許多藏品也將於5月拍賣。

“大約10年前，他就開始爲此感到擔憂，同時他的行爲也變得更加古怪。”他的朋友、住在薩福克郡的紡織品設計師克萊夫•巴尼特(Clive Barnett)表示：“他知道自己身體不舒服。他想讓工作繼續進行下去，但他找不到一個人來承擔整個工作。”的確各家博物館都樂於挑選，沒有人願意承擔過多的工作。巴尼特說：“他很有見識，但對於他買的一些東西，我們一直是不能理解的。”

迪亞班杜收藏的陶藝作品

迪亞班杜的朋友們把他描述成一個從專注、緊張到着迷的人。他的樂趣在於陶瓷本身，而不是它們的價值或製造者的聲譽。正如他所說：“我買東西不是爲了投資，我只買我喜歡的。我認識的一些人，他們從經濟的角度來看待他們的收藏——從他們的陶罐底部的名字。而於我來說，那不是我收藏的理由。”

卡米爾·維洛    “起點”   2013年  迪亞班杜收藏

當迪亞班杜從當地政府退休後，西裝和領帶就被換成了牛仔褲和皮夾克。他從萊斯特搬到肯特郡的桑威奇，在那裏他在坎特伯雷大學的美術專業獲得了一個兼職學位，並以第一名的成績畢業。

迪亞班杜收藏的陶藝作品

據巴尼特說，迪亞班杜信仰佛教是在結束一段長期關係後不久，在桑德威奇海灘上與某人偶然相遇之後開始的。他賣掉了自己的房子，到這個小公寓裏，一部分是爲了拿出錢繼續收藏，另一部分是爲了住在羅馬路的倫敦佛教中心附近。他大部分時間都在商業街“危機咖啡館”(Crisis in Commercial Street)喫午飯。在那裏，無家可歸的人和前科犯都接受過餐飲方面的培訓。“這種員工不是隨處都能找到的，也是他喜歡的。”另一位住在巴特爾附近的陶藝家，迪亞班杜的朋友馬丁•皮爾斯(Martin Pearce)說。

迪亞班杜收藏的陶藝作品

“他從不半途而廢，一旦他感興趣，他就會全身心投入，”皮爾斯繼續說：“說實話，他可能很粗魯。當我還在倫敦工作的時候，他每月到我的畫室來一兩次，批評我的作品。但如果他看到有人在掙扎或需要建議，他會主動坐下來和他們一起討論。”安妮·特納說她每次在他房子裏會呆上一天的時間。“我們會在漂亮的手拋茶碗裏放上綠茶——所有的東西都是手工製作的。”她說：“他會講述公寓裏所有工作的精彩故事，他從來不買那些沒有情感互動的東西。”他偏好自然的器物，而不是傳統裝飾性的陶瓷。皮爾斯說：“他(迪亞班杜)喜歡安妮作品的樸素、絕對的控制以及與德本河的聯繫。”迪亞班杜經常去那裏修行。

平井明子的清酒瓶子和酒杯  迪亞班杜收藏

平井明子的陶藝作品  迪亞班杜收藏

在擁有他姑姑的道爾頓·蘭貝斯粗陶罐後，Dayabanhu繼續收集默克羅夫特（ Moorcroft）——一種20世紀英國的絢爛多彩的手繪陶器。後來，由於他越來越迷戀當代陶藝作品，就把這些默克羅夫特風格的陶器賣掉了。這是爲這一新的收購提供資金的便捷方式。

迪亞班杜收藏的陶藝作品

“他喜歡去拜訪陶藝家，去看展覽會，去開工作室，和製陶工人交談。”皮爾斯說：“在某種程度上，他真的對人很感興趣。”對此，倫敦的陶瓷專家、厄斯金·霍爾畫廊的畫廊經營者馬修·霍爾(Matthew Hall)表示贊同，他補充說：“他一直在尋找與創作者之間的聯繫，這是作品背後生活的一個切入點。”

迪亞班杜收藏的陶藝作品

組織迪亞班杜拍賣的MAAK拍賣行創始人瓦瑞爾-瓊斯（Marijke Varrell-Jones）說：“這不是她第一次打破一個收藏體系。”“收藏最終都是短暫的，這些器物也並不是一開始就在一起的。”MAAK是一家專營陶瓷的公司，自2009年成立以來，它提供了一個非常出色的在線平臺。它將對外拍賣近200件迪亞班杜的藏品，其中包括陶藝界一位新起之秀平井明子(Akiko Hirai)的一些藏品。“他經常來我的工作室，”平井明子說：“他總是在尋找，在一件作品中尋找動感和觸感。”

迪亞班杜收藏的陶藝作品

20世紀頭十年，迪亞班杜正在積累自己的藏品，當時，約翰•莫爾特比(John Maltby)、伊萬•亨德森(Ewan Henderson)、伊恩•戈弗雷(Ian Godfrey)和戈登•鮑德溫(Gordon Baldwin)等戰後藝術家的作品價格都不高。霍爾說：“這提醒人們，收藏的關鍵在於你獨到的眼光和持久的好奇心，而不在於你銀行存款的多少。”“他沒有在一件藝術品上花太多錢。”因此，他也許會對5月份可能出現的結果感到相當驚訝。過去幾年裏，露西·裏(Lucie Rie)的作品已經賣出了超過15萬英鎊的高價；約翰·莫爾特比和伊恩·戈弗雷受到年輕收藏家的追捧，其中包括洛伊的創意總監喬納森·安德森(Jonathan Anderson)，他本人對陶罐情有獨鍾。“我們在2016年左右看到了真正的變化，”瓦瑞爾-瓊斯說：“我們的客戶過去是有一定年齡的夫婦，他們退休後有退休金。現在，在生活中喜歡手工製品的是更年輕的收藏家。此外，他們的書架上還有放花盆的空間。”或者放1200個，如果你是迪亞班杜的話。 

（本文編譯自《衛報》，圖片來自MAAK）