发现博物馆之失落的宝藏 | 文昭皇后礼佛图：历尽劫难的龙门精品（现藏于美国纳尔逊•阿特金斯艺术博物馆）

摘要：纳尔逊•阿特金斯艺术博物馆最大的特点就是它丰富的中国艺术藏品，数量有近8000件，其中有许多艺术品即使在世界博物馆中也算得上是最顶级的收藏，其古代绘画、壁画、佛像、家具藏品中有众多珍品，甚至孤品。因此，不同于大多数美国艺术博物馆的藏品，来自于慷慨的收藏家捐赠，纳尔逊•阿特金斯艺术博物馆的藏品是由馆方管理捐赠资金委托艺术品代理人购买的。

文 | YOYO

编辑 | 子木

简介

纳尔逊•阿特金斯艺术博物馆是美国最著名的艺术博物馆之一，位于美国密苏里州的堪萨斯城，以其丰富的亚洲艺术作品收藏和新古典主义建筑风格而闻名。

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尔逊•阿特金斯艺术博物馆是海外收藏中国文物规模最大、质量最高的知名博物馆之一，它地处美国内陆腹地的堪萨斯城，距离东、西海岸千里之遥。其中的中国收藏品无论从数量上和质量上均可与纽约大都会艺术馆和费城宾夕法尼亚大学博物馆相媲美。其石刻、壁画、佛像、绘画藏品中有众多珍品，甚至孤品。同时，此馆亦拥有相当数量的欧洲艺术藏品。

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博物馆的启动资金主要来源于堪萨斯城报业大亨威廉姆•洛克希尔•纳尔逊的遗产，以及地产商詹姆斯•阿特金斯遗孀玛丽•迈克菲•阿特金斯的捐赠。

威廉姆•纳尔逊是堪萨斯城市之星报业的创始人，他建造城市公园，种植林荫大道，来改善整个城市的环境。1915年，他去世时，留下遗嘱规定在他妻子和女儿去世后，他的全部财产的收益将用于购买艺术品以供公众享受，成为了博物馆主要的贡献者。

博物馆靠着这笔资金，才能够有规划地建立收藏系统。而且建馆初期正处于经济大萧条时期，全球艺术品市场涌现出大量的低价倾销的珍贵艺术品，而收购者很少，博物馆在很短的时间内就低价收购了大量的艺术藏品，奠定了在艺术博物馆中的地位。因此，不同于大多数美国艺术博物馆的藏品，来自于慷慨的收藏家捐赠，纳尔逊•阿特金斯艺术博物馆的藏品是由馆方管理捐赠资金委托艺术品代理人购买的。

1911年，曾任学校老师的玛丽•阿特金斯遗赠30万美元，希望建立一座艺术博物馆。这笔资金在有效的资产管理下，到1927年已经增长为70万美元。其后，两者的遗产托管人决定合作建馆，博物馆于1930年7月破土动工，于1933年12月正式对外开放。在1983年50周年馆庆之际正式更名为纳尔逊•阿特金斯艺术博物馆。

从前广场远看过去，纳尔逊•阿特金斯艺术博物馆显得很庄重，爱奥尼亚式的石柱是典型的古希腊建筑风格，以及新建的用玻璃做幕墙的现代展馆，都充分彰显了传统与现代并存的文化内涵。

当时筹建博物馆时，除了成立了博物馆董事会，还聘请了专业的顾问，其中一位就是哈佛大学的教授兰登•华尔纳，他是美国第一位教亚洲美术史的教授，但更多人对他的了解，是源于他剥离敦煌壁画，盗凿菩萨塑像而臭名昭著。他对董事会的提议是，纳尔逊博物馆如今一穷二白，想要在收藏上赶超大都会艺术博物馆、波士顿美术馆基本不可能。应该集中精力收藏当时西方博物馆无暇顾及到的亚洲艺术精品。而且当时市面上的亚洲艺术品数量多，价格便宜。并且反复强调，无论收藏西方还是东方的文物，以求质不求量为准则。

华尔纳不仅给出了极有远见的提议，还推荐了他的学生劳伦斯•史克门作为纳尔逊博物馆在中国的代理人。当时20出头的史克门是燕京大学的交换生，他对艺术品有一种天生的悟性，买了非常多著名的艺术品。两年以后，纳尔逊博物馆正式雇佣他做亚洲艺术主任，后来他成为了纳尔逊博物馆的馆长。

纳尔逊•阿特金斯艺术博物馆最大的特点就是它丰富的中国艺术藏品，数量有近8000件，其中有许多艺术品即使在世界博物馆中也算得上是最顶级的收藏，其古代绘画、壁画、佛像、家具藏品中有众多珍品，甚至孤品。数量惊人加上质量精美绝伦，可与纽约大都会艺术馆、费城宾夕法尼亚大学博物馆一较长短，号称拥有除亚洲之外最权威的中国艺术品收藏！

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流失国宝

文昭皇后礼佛图

北魏孝文帝礼佛图

《文昭皇后礼佛图》表现的是北魏孝文帝的皇后——文昭皇后高照容率领贵妇宫妃礼佛的宏大场景。文昭皇后莲冠霞帔，一手拈香，后随两个戴莲冠的贵妇，在众宫女的前导、簇拥下迎风徐行，方向与北段的《北魏孝文帝礼佛图》相对。

《文昭皇后礼佛图》中的人物密集重叠，顾盼照应，既浑然一体，又富有变化，不同于北魏时期常用的以形体高低大小来区分人物等级的手法。整幅浮雕采取横向构图，人形处理因此显得颀长，并略带向前的倾斜感，既保留了盛典中的生活气派，又带有飘然如仙的宗教意味和凝然静谧的心境。宫女们含睇若笑，娇慵前行的姿态，与整个虔敬肃穆的氛围形成了含蓄的对照，流露出作者沟通人世和天界的欲求。

尽管图中人物形象并无显著的大小之别，服饰也大致相同，但从人物的位置、相互关系，特别是风度威仪间的微妙差别，都显示出作为全图中心的帝后的高贵与尊严，体现出创造者高超的艺术表现手法。

《文昭皇后礼佛图》与《北魏孝文帝礼佛图》（大都会博物馆藏）合称《帝后礼佛图》。所在石窟是龙门宾阳洞，是宣武帝为了纪念孝文皇帝和文昭皇后，为他们祈求冥福而特别凿造的。石窟规模宏大，是仅次于孝文帝时代开凿的龙门的第二大石窟古阳洞。洞壁两侧有四层大型浮雕，《帝后礼佛图》就在其间，堪称雕刻极品。

与云冈石窟的浮雕相比，《帝后礼佛图》已经开始摆脱古印度的犍陀罗风格，而加强了本土的艺术语言色彩。作品变得单薄平浅，高浮雕的圆润光影不复存在，线条成了艺术形式表现上举足轻重的角色。人与人的空间、人体的曲折起伏都用线勾勒，特别是衣纹的处理，格外舒展流畅、疏密有致，颇有汉代画像破以线求形的神韵，表现出中国民族文化与外来佛教艺术的很好融合。

藏品背景

二十世纪三十年代在北平街头搜购中国文物的史克门

1931年秋天，劳伦斯•史克门第一次来到龙门石窟。当他见到石窟中那些精美的石刻时，受到强烈的震撼。他在龙门停留了一个星期，做了大量笔记。在宾阳洞中，他看到了完好无损的《帝后礼佛图》，还让工匠为他制作了拓片。

1933年，当史克门再次来到龙门石窟的时候，却发现宾阳洞中《文昭皇后礼佛图》上几个人物的头部，以及大部分浮雕，已经不翼而飞。不久，他听说伯查德买到了文昭皇后礼佛图中的两个女性头像。他在给华尔纳的信中说，越来越多的浮雕碎块流入市场，他与伯查德商量将尽其所能收集所有碎块。

虽然史克门一直公开声称，自己收集文昭皇后礼佛图的碎块是为了保护“那尊北魏典范雕塑的安全”，但恐怕他自己也说不清楚，哪些碎块是早就被凿下来的，哪些是因为他的收购而被有目的地凿下来的。

晚年，史克门在回忆录中写道：“就我个人而言，如果它（文昭皇后礼佛图）从未离开宾阳洞，我会为此付出我的所有。”从这段表白中，不难看出他对龙门石窟遭受的破坏怀有愧疚之意。不过，当年为那些盗凿龙门石窟的行径提供“动力”时，史克门可是没有丝毫犹豫。

史克门不厌其烦地一块块收集了成百上千的浮雕碎块，“从这里到那里，从这家店到那家店，从开封到郑州，是的，包括上海，我一块接一块地收集，这里收半个脑袋，那里收一条袖子；从夏先生手里收一只手，成百上千的小碎块……不管怎样，早期中国雕塑最伟大的单件浮雕被组合在一起……”在给朋友的信中，史克门描述了自己收集碎块的过程。

史克门花了3个月的时间将它们拼接起来。文昭皇后礼佛图拼接完成后，便被装箱运往美国。就这样，东方的国宝成了大洋彼岸的纳尔逊•阿特金斯艺术博物馆的藏品。