面对名山大川之壮美，落日朝霞之生动，无论是谁都会被其所震撼，文人墨客赞颂千篇，形之于诗赋文章，至于贩夫走卒，也会爆出一句WOCAO。而书画则是另外一种美，有雅俗共赏的一面，比如王羲之的行草，欧颜柳赵的楷书，识字儿的都觉得有水平。当然，也有非常人所能领略的一种美，比如张旭怀素的狂草，金农的“漆书”，郑板桥的“六分半书”，这种美不是单单靠直观的感觉就能判定的，而是依靠欣赏者有特定的概念、知识和经验才能欣赏到书法作品所表现的艺术之美。与解缙、杨慎并称“明代三大才子”的徐渭，半世癫狂，诗文书画皆以奇绝著称，而正是这种奇绝，一般人也看不明白，但懂行的人却为之痴迷，郑板桥就对徐渭崇敬不已，曾刻一印，自称“青藤门下走狗”。明代名臣梅国桢曾有言：文长病奇于文，人奇于时，诗奇于字，字奇于画，无之而不奇，斯无之而不奇也。

徐渭博学多才，诗文、书画、戏剧的成就斐然，但若是没有袁宏道的《徐文长传》一文风行天下，徐渭也可能淹没于历史的尘埃中了。以袁宏道的才名，倾力推崇，加之徐渭遮掩不住的才华终为世人所倾倒。

袁宏道在《徐文长传》中对徐渭的书法有过一个全面的评价：“笔意奔放如其诗，苍劲中姿媚跃出。余不能书，而谬谓（徐）文长书决当在王雅宜（王宠）、文征仲（文征明）之上。不论书法，而论书神：先生者，诚八法之散圣，字林之侠客也。”

刘熙载《艺概》中有言：“书者，如也，如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已”。徐渭的书法亦如徐渭的性格，破除陈规，独具一格，其字形已不再被中国传统书法谦和平正的中和之美的审美思想所束缚，敢于打破成规，不拘于汉字所固有的造型。其字形宽博，字的重心多居中或偏上，将钟繇古拙之气以及章草、隶书笔意融入行草书结体之中，行笔轻重缓急控制得当，任情挥洒，变化极多，却能多而不乱，乱中有序。结体多取黄山谷，用笔多取米元章，用笔浑圆，点画跳动，给人以萧散率然、苍劲奇崛之感。

徐渭的草书更是将其奇倔的性格表现的淋漓尽致，徐文长一生际遇坎坷，积压在徐渭胸中的愤懑不平也通过其书法作品表现出来。用笔大胆狂放，墨色浓淡对比强烈，线条满目皆是，密密麻麻，给人以视觉上的冲击和心灵上的强大震撼。但是，如果对书法的艺术特质理解不够的，会很容易把徐渭的草书作品直接归类于丑书恶扎。但是，徐渭也有通俗易懂，雅俗共赏的行书作品。

小编给介绍的这幅《杜甫秋兴八首》,便是徐渭的行书佳作，与徐渭狂草书作相比, 这幅作品是颇为规整和收敛的, 点画线条亦精到, 质感较强。用笔重按轻提, 点画沉实中见灵动。而且结字稚拙, 欹侧变化多端, 且善于对部分点画作漫画式的夸张。通篇来看,笔意纵横自在, 跌宕有致, 波澜起伏,超凡拔俗, 以韵取胜。在徐渭的笔下, 法度均已退居其后, 他所着意挥写的只是自己的炽烈情感。狼藉欹侧的线条点画和漫画式的结体夸张, 使我们强烈地感受到了徐渭浪漫、寂寞、失意和放荡的心态意绪。

释文：

玉露凋伤枫树林， 巫山巫峡气萧森。

江间波浪兼天涌， 塞上风去接地阴。

丛菊两开地（他）日泪， 孤舟一系故园心。

寒衣处处催刀尺， 白帝城高急暮砧。

夔府孤城落日斜， 每依北斗望京华。

听猿实下三声泪， 奉使虚随八月槎。

画省香炉违伏枕， 山楼粉堞隐悲笳。

请看石上藤萝月， 已映洲前芦荻花。

千家山郭静朝晖， 日日江楼坐翠微。

信宿渔人还泛泛， 清秋燕子故飞飞。

匡衡抗疏功名薄， 刘向传经心事违。

同学少年多不贱， 五陵衣马自轻肥。

闻道长安似弈棋， 百年世事不胜悲。

王侯第宅皆新主， 文武衣冠异昔时。

直北关山（车）金鼓振， 征西（羽）车马羽书迟。

鱼龙寂寞秋江冷， 故国平居有所思。

蓬莱宫阙对南山， 承露金茎霄汉间。

西望瑶池降王母， 东来紫气满函关。

云移雉尾开宫扇， 日绕龙鳞识圣颜。

一卧沧江惊岁晚， 几回青琐点朝班。

瞿塘峡口曲江头， 万里风烟接素秋。

花萼夹城通御气， 芙蓉小苑入边愁。

珠帘绣柱围黄鹄， 锦缆牙樯起白鸥。

回首可怜歌舞地， 秦中自古帝王州。

昆明池水汉时功， 武帝旌旗在眼中。

织女机丝虚夜月， 石鳞鲸甲动秋风。

波漂菰米沉云黑， 露冷莲房坠粉红。

关塞极天惟鸟道， 江湖满地一渔翁。

昆吾御宿自逶迤， 紫阁峰阴入渼陂。

香稻啄余鹦鹉粒， 碧梧栖老凤凰枝。

佳人拾翠春相问， 仙侣同舟晚更移。

彩笔昔曾干气象， 白头吟望苦低垂。

天池道人 渭书