对白，戏，故事都好《两只老虎》不笑你打我左脸，不哭你打我右脸

摘要：可能由于李非导演是编剧出身，有着比较扎实的剧作基础，所以电影《两只老虎》在对白设计上尤为的出色，葛优饰演的张成功与乔杉饰演的余凯旋有几段对白一点不亚于《让子弹飞》中张麻子和汤师爷的对白。因为这一次李非导演确实为观众奉献了一部有“好”对白，“好”戏，“好”故事的电影《两只老虎》，没给伯乐姜文丢脸。

大家好，我是看电影爱较真儿的廖宇。

看了《两只老虎》后我有一个感触，终于在2019年的尾声看到了一部“对白”好，“戏”好，“故事”也好的国产电影了。之后了解了一下导演李非，编剧出身，出版过长篇小说，参与过姜文电影《邪不压正》的编剧。难怪这部电影的“对白”那么上口，“戏”那么拿人，“故事”那么通透呢。

《两只老虎》对白上口，戏拿人，故事通透

也许有人会问，这三不是一个事儿吗？较真儿点说还真不是一个事，但这三捏起来可以成一个事儿——一部好电影。今天就跟大家一起来较真儿一下电影中的“对白”，“戏”和“故事”。并无剧透的夸一下《两只老虎》。

何为“好”对白

对白就是文学和影视作品中人物的对话。

无论是在文学还是影视作品中，至少有三分之一到一半以上的内容都是人物之间的对话，因此它有着极其重要的两个作用：

立人物&推动剧情发展

首先，对白如何做到“立人物”？简单来说就是对白必须符合人物的身份，从这个人物的语言中，准确鲜活地体现出人物的性格，说白了就是什么身份的人得说什么样的话。不用过多的介绍，通过这个人说话的特点观众就能知道他大概的一些情况。

比如，这个人物遇见熟人打招呼说“您吃了吗？”——甭问，北京人。

北京人葛优，电影中的张成功

这个人物看见别人一直看他，于是问“你瞅啥？”——东北人。

东北人乔杉，电影中的余凯旋

还是这个人物，还是看见别人一直看他，他就说一字“咋（zà）？”——陕西人。

陕西人闫妮，电影中的彩霞

您瞧，光靠一句话就能知道人物大概来自哪里。当然，这只是最基本和简单的了。我再举个稍微复杂点儿的例子，您一看也能明白。一个女的打电话约男的逛街，男的回答：

“有啥可逛的？不是上礼拜刚去的嘛，我还打游戏呢，你约你闺蜜去吧。”——直男，交往三年以上的男友。

“我正想约你呢，正好谁谁家上新品了，等我洗个澡收拾一下就出门啊。”——男闺蜜。

“宝贝儿，不是我不愿给你花钱，我不是得攒钱娶你做老婆呢嘛，你说买房，买车，结婚，往后哪一样不得花钱呀，什么？你发奖金啦，等我啊。”——渣男。

您看，光听说话三个不同的男性人物跃然眼前。人物立住后“对白”如何做到推动剧情发展呢？这就要做到：

对白一定要含有准确的信息，交代该交代的事。说白了就是不说废话，每句话都给观众一个新的信息，让观众通过所收集到的信息能归纳出发生了什么事。我们以电影《让子弹飞》里，张麻子与汤师爷的一段对白举例。

电影《让子弹飞》中张麻子与汤师爷的对白

张麻子：“我姓张”，汤师爷答：“知道”，张麻子：“叫牧之”，汤师爷答：“好名字！兖州牧，豫州牧，牧之，令尊是望子成大器”。

电影《让子弹飞》中张麻子与汤师爷的对白

“牧”为中国古代九州，每州最高行政长官的官职，汤师爷在这里说的“牧”就是“王”的意思，兖（yǎn）州牧（王）指的是曹操，豫州牧（王）指的是刘备，二者皆是一方之王。

这句对白含有两个意思，一是借汤师爷之口，表达从名字就能看出，张牧之的远大抱负；二是表现出汤师爷的精明圆滑，能说会道，夸张麻子能像曹操，刘备那样的一方枭雄。我们接着看。

张麻子：“从讲武堂出来，我追随过松坡将军，给他做过手枪队长”

汤师爷：“那年你多大？”，张麻子：“十七”

汤师爷：“少年得志啊！”，张麻子：“后来泸州会战，将军负了伤，再后来将军死在了日本，我回来了，正碰上军阀混战，天下大乱，我只得浪迹江湖，落草为寇，牧之也被叫成麻子”

汤师爷：“可惜啊！多好的一个牧字”，张麻子：“人们不愿意相信，一个土匪的名字叫牧之，人们更愿意相信叫麻子。人们特别愿意相信，他的脸上应该他妈长着麻子”

汤师爷：“这人可真够操蛋的”

能说会道的汤师爷

“讲武堂”是中国清末民初时期创办的培养陆军军官的军事教育机构，比较有名气和影响力的有云南陆军讲武堂和北洋陆军讲武堂。松坡将军即蔡锷，曾是云南讲武堂的领导和教官。

这几句对白一下就把张麻子追随名将，少年得志，神枪手的背景以及为何成为土匪的来龙去脉介绍清楚了，换句话说就是勾勒出张麻子的生活历程。不但为他这个人物在整个故事前半段的所做所为做出合理解释，同时也为他后面将要做的事进行了铺垫。

霸气外露的张麻子

汤师爷：“我的故事却是这样，那年我也十七岁，她也十七岁”，张麻子：“停！我不愿意听你的故事”

汤师爷：“哎哎，我一般不跟人说心里话，这都到嘴边了，你不能让我咽回去吧”

张麻子：“咽回去吧，因为你说出来也是假的，你是个骗子。”

“骗子”汤师爷

为什么两个人物的对白进行到汤师爷就被张麻子怼停了？因为推动主要剧情发展的目的已经达到了，如果让汤师爷再说一遍他的人生经历，就画蛇添足了。不但起不到什么效果，还会把节奏拉下来。

之所以刚才那段对白让人看得津津有味，是因为演员姜文与葛优的配合就如同一逗一捧两名相声演员，姜文的节奏，包袱和葛优的垫话儿都让人舒服。如果反过来再来一遍，换成葛优逗哏，姜文去捧哏，观众还会爱看吗？

“逗哏”的姜文，“捧哏”的葛优

观众不喜欢听角色讲故事，观众喜欢看故事。小说读者也不喜欢角色在对白里大段大段的讲故事。试想象一下，在双引号里括着一大篇文字，实在是太影响阅读体验了。因为好的对白不需要那么多字，堆砌过多毫无意义的字句，就会很拖沓，行话叫做“水词”。

所以说，合格的对白就是让合适的人在合适的时间合适的地点说合适的话，简化成一个词就是——准确！

对白准确就达到了观众的心里预期，他就相信了这个人物以及他所做出的事。这就是合格的对白。在准确的基础上如果有趣味或者暗含隐喻就是超过观众的心里预期，给出了观众没有听到和看到的，更深更远一层的信息，这就是好对白。

比如由李非导演参与编剧的电影《邪不压正》中李天然与养父亨德利的两句对白。

电影《邪不压正》中的北京

李天然：“皇城墙怎么被拆了？”，亨德利：“有人卖就有人买，有人买就有人拆”。看似不重要，不经意的一句过渡性对白，其背后却隐藏着创作者的一种态度：因为买卖，所以古建筑文化被拆毁了。

可能由于李非导演是编剧出身，有着比较扎实的剧作基础，所以电影《两只老虎》在对白设计上尤为的出色，葛优饰演的张成功与乔杉饰演的余凯旋有几段对白一点不亚于《让子弹飞》中张麻子和汤师爷的对白。

《两只老虎》中两人贡献了无数精彩对白

《两只老虎》的对白，几乎都是一句压一句，一点也不拖泥带水；每句话都那么的真实可信，但在平凡话语的背后却给观众留有无限的遐想和延伸空间，你咋一听可乐，再一细琢磨，这不是说我呢么？相信每个人都能在里面人物的对白中找到自己的影子，我认为这就是成功的对白。

顺便说一下，你看了《两只老虎》要是没笑，就在评论区留言打我左脸。（电影中也有一场精彩的打脸戏）

被葛大爷打了无数脸的潘斌龙（片中史剑）

这里还有一点，就是好的对白并不是孤立存在的，它不但需要你来我往的对话，还需要与人物的动作以及环境相结合，才能产生出1加1大于2的戏剧张力。

简单来说：对白+动作+环境等于一场戏，下面我们就来说说什么是好戏。

何为“好”戏？

首先，“戏”分广义和狭义，前者泛指一部电影或一场演出，不论话剧，京剧，歌剧等等都可以称之为一出戏，后者专指电影，戏剧或剧本中的一个“单元”。具体说就是同一时间，场景，主要人物，中心事件所构成的一个段落就是一场戏。有一个元素变了，就叫另一场戏。

我们此刻所探讨的“戏”就是电影中狭义的“戏”。上文我们说过，对白+动作+环境等于一场戏，因此，一场好戏也取决于这三个元素。但并不是说这三个元素要平均分配就是好，它们之间可以互相作用，互相成就，比如说电影中的“文戏”大家欣赏的就是精彩的对白，自然是对白占主导地位。

让人忍俊不禁的对白

而“打戏”看的则是刺激的动作，动作起决定性作用。

打得精彩

“床戏”不用说了，都懂。

都懂

还是拿电影《让子弹飞》举例，应该有不少人都对“鸿门宴”那场戏记忆犹新。一张大圆桌，张麻子（姜文）、汤师爷（葛优）、黄老爷（周润发）三位围坐，觥筹交错间，三人唇枪舌剑，尔虞我诈，嬉笑怒骂，你来我往。不论对白还是戏都极其精彩，将三位主角的性格特点展现的酣畅淋漓。

张麻子的智；

张麻子

黄老爷的狠；

黄老爷

汤师爷的滑；

汤师爷

人物形象可谓鲜活至极。

因此说“戏”是由人物的对白和动作推动的，两者都可以直接展示人物的性格和动机，而人物又是“戏”的核心，所以人物立住了，戏就成了一多半。所以不论写小说，剧本还是拍电影，人物鲜活绝对是第一位的，姜文的对白和戏就完美的诠释了这一点。而在电影《两只老虎》中导演李非所设计的戏也不差。

比如《两只老虎》中有场戏让我回味无穷，即逗又难受。富豪张成功与绑匪余凯旋一起洗浴，两人比憋气，结果年轻，百米成绩不俗，肺活量大的余凯旋总输，原来是张成功作弊，两人同时埋头于水池中后，他偷偷出来换气，余凯旋抬头时他再把头埋下去。

张成功带余凯旋泡澡

就这么一场戏，几乎没有对白，更没有旁白，但观众一下就明白了，张成功为什么是成功人士，而余凯旋为什么沦为绑匪，前者偷奸耍滑，后者憨厚老实。而这场戏后面所延伸出的也是创作者留给观众们去思考的，你是选择前者还是后者？也是这部电影所探讨的主题，创作者在结尾也给出了他的答案。

史剑这个配角被潘斌龙演绎得十分成功

还有一场戏更绝，张成功帮余凯旋出气，狂甩史剑（潘斌龙饰演）N多大嘴巴子，对白+动作简直又好笑，又解气。但痛快过后，观众们一定还会陷入我们自己曾经也被人欺负过的委屈，无奈，隐忍的情绪中。我认为导演在这部电影中设计的对白和戏，真的是深受姜文的影响。

尤其是在余凯旋与张成功的旧情人周原（赵薇饰演）喝酒的那场戏中，我就隐约感受到了“鸿门宴”那场戏的酣畅！我个人认为那场戏乔杉很有可能是真喝多了（有待证实），但比起三位影帝的“戏”来说肯定还有差距，毕竟李非不是姜文，他也不能是姜文。因为每个创作者都会有自己独特的表达，用自己的方式去设计对白和戏，有了“好”对白和“好”戏，如果再加一个好故事，那就是一部不折不扣的好电影。

余凯旋与周原拼酒

何为“好”故事？

其实这个问题本身很难回答，一个“好”故事的标准远远没有“好”对白和“好”戏那么容易明确，常常是汝之蜜糖，彼之砒霜，萝卜白菜各有所爱。

这也是为什么在电影工业如此发达的今天，技术几乎可以创造出极其逼真，甚至超出人们想象极限的场景，但观众们被感动的次数却越来越少了。极致的视觉体验加上一个个漂亮得不像话的演员给我们带来感官享受的同时，我们的心却越来越麻木，极少能像曾经一样被一部电影打动。

北平第一影评人说：不要拿钱来打扰吾

我认为一部电影最能打动人心的一定不是色彩，镜头。更不是大明星和天文数字的投资。真正能够打动我们的是故事，而一个“好”故事是能让所有的人都在其中看到自己的身影和内心，看到自己的遗憾和无憾，看到自己的奋斗和明天。

但在如今这样的故事凤毛麟角，电影业内也总是通过各种渠道发出一种感慨：没有好剧本，换句话说，好故事太少。因为即使有“好”的对白加上“好”的戏也未必能得出一个好故事。即然我也回答不了到底什么才算是好故事，我就给大家讲一个故事作为本文的结束吧，好不好您来评价。

在2018年的FIRST青年电影展上（这是一个出好故事的电影赛事，《暴裂无声》《心迷宫》《黑处有什么》《暴雪将至》等电影均出自该项目，虽然这些电影的名气和票房都比不上大片，但我认为“故事好”的电影，即使你用小成本制作，便宜的设备拍摄，名气不大的演员都依然不能阻止它成为一部“好”电影）。

作为评委会主席的姜文用实际行动挖掘了一位专注于拍好一个故事的电影新人，他邀请获奖电影《命运速递》的导演兼编剧李非来参与《邪不压正》的编剧工作。也正是这次机会让李非的创作有了更广阔的平台，他的新电影剧本得到了英皇的投资，也请来了影帝级别的葛优和重量级的赵薇。

给葛大爷说戏的导演李非

众所周知，姜文是对电影的对白，戏，故事有着近乎痴迷的导演，他的电影和故事永远出乎你的意料，他对创作有着极度苛求的态度。虽然我还没有看过《命运速递》但当我这次看完李非导演的《两只老虎》后，明白了难怪姜文能在观影后将李非纳入麾下，也更加佩服姜文眼光的独到和历练新人的能力。因为这一次李非导演确实为观众奉献了一部有“好”对白，“好”戏，“好”故事的电影《两只老虎》，没给伯乐姜文丢脸。