【十耘说技巧】意象互换和明示修辞

【编者按】写诗需要技巧，尤其是网络时代，诗的门槛降低，大量诗作涌现，结果造成许多诗歌违背常识，粗制滥造。

诗评媒专注现代诗歌理论，用理论推动中国新诗理性发展是我们不变的追求，一方面，我们从宏观上着眼，另一方面我们从微观上着手，为新诗发展提供绵薄之力。今天，诗评媒开始推出《十耘说诗》栏目，就是希望与广大诗友在微观层面探讨、分享诗歌写作技巧。感谢诗人十耘，虽素不相识，但他给与诗评媒以大力的支持。

【十耘说技巧】意象互换

游大昭寺

诗/刘年

一个敲鼓唱经的喇嘛和一个沉默的诗人相遇了

大殿上，酥油灯的光芒逐渐强烈，栅栏逐渐消失

懂了吗？喇嘛歌颂着的就是诗人诅咒过的人间

懂了吗？那些诗歌串起来，挂在风中，就是经幡

没有人注意，留在殿里是一个身着袈裟的诗人

走上大巴的，是一个带着相机和微笑的苦行僧

技法：

【意象互换】什么叫意象，不用翻复杂的教科书，四个字概括——表意之象。

意象互换，是指在诗歌创作中，在“象”与其所表示的“意”之间进行互换。象换为意，避免繁杂；意换为象，避免说教。

剖诗：

定稿是这样的——

象：大殿上，酥油灯的光芒逐渐强烈，栅栏逐渐消失

原稿很可能是这样的——

意：心念中，智慧逐渐明澈，（诗与禅的）界限逐渐消失

心念→大殿

智慧→酥油灯

界限→栅栏

诗人把所有“意”都替换成了“象”，这样既使诗歌形象化，又避免了说教。

值得注意的是，诗人所有的操作都是就地取材，大殿、酥油灯、栅栏，无一不是佛寺之物，这样才能和全诗融为一体。

造句：

1.意换为象

意：

马车上，娃娃还在襁褓里安睡，他不知道

这一生，要经过多少恐惧

象：

马车上，娃娃还在襁褓里安睡，他不知道

这条路，要经过多少荒坟

2.象换为意

象：

山的轮廓里，先生枕卷一脸清癯

月光，把暗蓝道袍铺成水

意：

道的轮廓里，先生枕卷一脸清癯

心智，把暗蓝道袍铺成水

解读：诗里的“象”过多，已经拥挤打架，选其中几个换成“意”，可以避免读者审美疲劳。

重点：

不要把“意”与“象”的对应关系想得太死板，认为某象只对应某意，如墓碑只能对应死亡，这样就把自己禁锢了，墓碑不仅能对应死亡，还能对应沉默或其他什么，意与象的对应没有一定之规，只要符合意境和感觉即可。

感悟：

诗，有时是一种代码。

【十耘说技巧】明示修辞

老花铺

诗/刘年

老花铺的夏天要用珍珠李、油桃、脆皮梨

这些富含糖分的词汇来比喻

苞谷像三千嫔妃，为农民夹道起舞

黄狗、儿子、父亲从红土路上依次远去

我打赤脚，是为了和大地保持肉体关系

我吹陶笛，是因为有炊烟比旗帜还要庄严的升起

技法：

【明示修辞】修辞掌握到一定水平，要“藏”，让人家看不出你在使用修辞。达到这种程度，需要悟性与时间。还有一个办法也能表现你是个修辞老手，而且很快很简单，那就是“露”，明示修辞，表现自己在修辞上的自信。

明示修辞，是指在诗歌创作中，明确告诉读者自己使用的是什么修辞。通过此技法，可以避难就易，亲切自然地达到修辞效果。

剖诗：

老花铺的夏天要用珍珠李、油桃、脆皮梨

这些富含糖分的词汇来比喻

一开始人类为发现明喻的修辞方法而欣喜，后来又烦恼了，本体喻词喻体，白云像帽子，三岁孩子都知道是比喻，这哪儿行？于是发明了暗喻，白云，一顶帽子，试图把比喻藏起来，但久而久之还是轻而易举就能被人识破的小儿科。怎么办？转换思路，明喻已经是最最“透明”的比喻了吧，好，现在我比明喻还明喻，明告诉你我就使用了比喻，既老到，又亲切。

当然，明示比喻只是明示修辞中最常见的一种。

造句：

1.明示比喻

孩子们把蜻蜓比喻成直升机

我却把蜻蜓比喻成春天的发卡

2.明示比拟

我不忍心把老屋比拟成老人

但落叶飘起的时候

他确是在月光下蹒跚地走

3.明示夸张

我知道这是在夸张

可我还是要说，白洋淀里那张荷叶

盖住了整条木船

至今还遮护着我的童年

4.明示排比

我知道排比是诗歌里的大忌，但踩在鲜血上我忍不住：

南京，是记忆的南京，不是忘却的南京

南京，是现在的南京，不是曾经的南京

南京，是我们的南京，不是你们的南京

5.明示X

其他修辞等你尝试。

感悟：

最危险的地方才是最安全的地方，这话特适合诗歌。

来源：微信公号《十耘说诗》

诗人简介：

十耘，人称十耕。一片写诗的树叶，一条有故事的虫子（当然，这虫子不吃树叶）。荣获全国徐志摩微诗歌大赛一等奖，凤城诗赛一等奖，首届国际微诗大赛大西洋赛季优胜奖，首届中国艾青微诗歌大赛佳作奖，“坤明杯”微诗大赛最佳评委奖，全国精短文学大赛“十佳诗人”，新浪微故事大赛金奖，首届科幻微小说大赛二等奖，善文化微散文大赛二等奖等奖项。诗作入选《2015中国诗歌年选》《一首诗•一座城》《大海截句集》等，作品在《世界日报》《星星诗刊》《小诗界》等多家报刊杂志发表。