二十世纪的回响：“小提琴特辑之五”音乐会回顾

摘要：卡斯普契克执棒广州交响乐团演奏巴托克《第二小提琴协奏曲》，索科洛夫担任小提琴独奏。下半场卡斯普契克指挥广州交响乐团演出普罗科菲耶夫的第五交响曲，也是在广州少见演出的作品。

二十世纪的中东欧地区是文化有趣但是政局动荡的地方。把前苏联的普罗科菲耶夫和匈牙利的作品摆在同一个音乐会上演，能够折射出中东欧两种截然不同的艺术思维产生的文化硕果。巴托克以匈牙利和巴尔干地区的民间音乐素材出发创作，而普罗科菲耶夫则在苏联的交响乐、芭蕾舞和电影配乐之间自由穿梭。

2019年5月5日晚上，卡斯普契克执棒广州交响乐团，与索科洛夫联袂为广州乐友献上技惊四座的音乐会

本乐季广州交响乐团推出“小提琴特辑”系列，与不同的世界知名小提琴家合作，从不同维度展现小提琴协奏曲的保留曲目。来到系列的第五场音乐会，乐团迎来了乌克兰小提琴新星瓦列里·索科洛夫和现任华沙爱乐乐团的总监雅切克·卡斯普契克。

卡斯普契克执棒广州交响乐团演奏巴托克《第二小提琴协奏曲》，索科洛夫担任小提琴独奏

上半场索科洛夫演奏巴托克第二小提琴协奏曲，技惊四座。索科洛夫的琴声宽广明亮，力度转折变化几乎没有任何难度，在粗野和宁静之间迅速切换，是典型的斯拉夫凌厉演奏风格。近年来，索科洛夫特别注重现当代作品，特别是中东欧地区作曲家的开发，后劲不容忽视。巴托克的这部作品更加注重小提琴与乐团，特别是敲击乐组之间的对话，三角铁、定音鼓、大鼓、小鼓、钢片琴之间的独特配合，组成了一种很有味道的几何图案。这部作品也许没有任何情绪的传达，却拥有无限乐思，小提琴飞驰的声音犹如带领听者走入巴尔干粗犷的乡村，匈牙利宁静又阴森的郊野城堡，那种泥土的味道让人难忘。

音乐会上半场结束后谢幕，卡斯普契克与索科洛夫相拥庆祝

索科洛夫返场为观众演奏泰奥菲勒·伊萨伊的《为独奏小提琴而作的6首奏鸣曲》之三《叙事曲》（题献给乔治·埃内斯库）以及德米特里·肖斯塔科维奇的A小调第一小提琴协奏曲（作品99）华彩

下半场卡斯普契克指挥广州交响乐团演出普罗科菲耶夫的第五交响曲，也是在广州少见演出的作品。随着广州交响乐团的实力日益增强，本地爱乐观众的欣赏眼界逐渐开拓，越来越多新鲜的曲目能够被带上舞台。创作于1944年的第五交响曲可以说是作曲家闻着战争硝烟写下的作品。普罗科菲耶夫的这部作品弥漫着复杂的情绪，我们不能简单地归纳为“勇武乐观”。值得注意的是，普罗科菲耶夫同时期也为爱森斯坦的电影《伊凡雷帝》创作了电影配乐，那种真正乐观的动机，和辉煌崇高的旋律他是完全写得出来的。在浓厚的悲情下，我们可以听出偶尔出现一种审慎乐观的动机，但是却总有一种说不出的阴暗弥漫着整部作品。

2019年5月5日晚上，卡斯普契克执棒广州交响乐团演绎普罗科菲耶夫的第五交响曲

这种复杂矛盾的情绪交杂，与当时的时局有什么关系，这里就不展开了。但是音乐上表现出的微妙变化，却需要乐团精妙地传达。尽管第五交响曲是一部无标题作品，但是普罗科菲耶夫音乐那种画面感还是很浓厚的，每个乐章都仿佛是40年代苏联各层面生活的浮世绘那样，意象鲜明。第一乐章波澜壮阔的铜管旋律，仿佛是给一部苏联战争片的配乐片段，但是人类相互残杀产生的悲悯情感，我觉得还是有一定宗教的动机隐含其中。

卡斯普契克指挥下的广州交响乐团令乐迷过耳难忘

生于波兰东部城市卢布林的卡斯普契克长期浸淫在东欧集团的音乐世界里，2013年执掌华沙爱乐乐团音乐总监的职位，此前也一直挖掘波兰本国的歌剧传统，可以说是波兰国内音乐生活举足轻重的人物。由于历史缘故，卡斯普契克作为波兰音乐家对普罗科菲耶夫的作品自然也是耳熟能详了。卡斯普契克是一个慢工出细活的指挥家，多年的合作磨合也熟知广交的情况，他排练时候知道如何把各声部的表达能力都挖掘出来，把这部作品的细节打磨得出彩。