如果说书法家的艺术水平分三个等级，那么最低等级应该是书写者自己觉得很好，其他很多人都不这样认为，例子就不举了；第二等级是在技能上有接近于专业基础，在理论上形成了完整书法艺术审美体系的职业人和爱好者一致认为水平很高的书法家，但书法小白等门外汉却一脸懵逼，例如杨凝式，傅山，徐渭，于右任等书法史上的一大批创下名号的书法家；最高水平当然是这个阶次的书法家，无论是只认得少许汉字的半文盲还是能青史留名的顶尖艺术家都为之倾倒的书法家，例如王羲之，赵孟頫等屈指可数的现象级存在。

明代戏曲理论家、藏书家何良俊曾言：“自唐以前，集书法之大成者，王右军也；自唐以后，集书法之大成者，赵孟頫也。”这应该是书法理论界对赵孟頫最高的评价，仅排在书圣王羲之后面。虽然这个提法不会有全票的赞同，但在雅俗共赏的角度，赵字做到了极致。

近年来，书法艺术已自觉的走入自玩自嗨封闭循环中，什么吼书啊，拖把书啊，民间骂声一片，但书法家们却是我自蚩妍。客观上讲那些书家在同时代的横向比较中水平算不错的了，在风格和形式上的自我表现入了魔道。毛主席说“艺术是为人民服务的”，当人民不懂这门艺术的时候，艺术家的使命就是用自身的艺术创造力和影响力，引导人民欣赏进而爱上并参与这门艺术。上海书法家周慧珺说：书法在表现形式上要雅俗共赏，为大众所能接受认可。只有这样的作品，才是真正的优秀的作品。从这个意义上讲，赵孟頫的书法作品都是优秀的作品。